主持語言風格是什麼?

主持人語言風格是如何形成的

性格不同，如形成：柔和型，活潑型，幽默型的語言風格

欄目不同，如：娛樂節目的主持人要有幽默的語言風格

自身修養不同，如：一個禮貌、有涵養的主持人會有親切、儒雅的語言風格，使人敬重

閱歷不同，如：閱歷豐富的主持人往往有獨特的見解，就形成了犀利的語言風格

音質不同，如：女聲柔和純淨，男聲醇厚清晰，就帶來聲音上的美感，與語言風格有些聯繫

語言習慣。如：方言帶來親切的語言風格，普通話帶來爽朗的語言風格，甚至我們的口頭禪這種語言習慣也是我們的語言風格，它主要代表了自己的個性。

“不同的主持人，由於性格不同、欄目不同、自身修養閱歷不同、音質不同、語言習慣不同等等，就形成了各自不同的梗言風格。”這就是主持人語言表達上的個性。

節目主持人有什麼語言特點

有聲語言是節目主持人進行工作的基本工具。人類自從進入了電子傳播媒介階段，有聲語言便成為傳播活動中的重要元素。電子媒介的有聲語言，包括語言、音響、音樂等諸元素。主持人的有聲語言指主持人開口說出的語言，是相對於無聲的體態語言而言的。這是節目主持人賴以溝通媒介與受眾的主要手段，對於廣播節目主持人來說則是唯一的手段。

有聲語言的六條規律

有聲語言的規律有六條，第一條就是理解是基礎。不能理解的東西無法說出來，無法進行創作。第二條是目的是統帥，第三條是感受是關鍵，第四條是感情要運動，第五條是聲音要變化，第六條是狀態要自如。

學習特點：

以理解力為例，當理解後用有聲語言表達出來後能不能讓別人也同樣理解？自己懂是沒有用的，自己理解之後還可以讓別人明白你的意思才是傳播裡面最最重要的東西。另外感受是什麼呢？就是感受於外，受之於心。

希望對你有所幫助~

主持風格可以用那些詞來形容，越多越好

幽默風趣，舉止文雅，優雅大方型，溫暖陽光，煽情，搞怪，言辭犀利

最重要的是要要有氣場，控場（主持人這點很重要，可以帶動現場氣氛）

主持人應具備什麼樣的語言特點

第一：作為一名主持人，必須擁有深厚的知識底蘊。

淵博的知識是主持人應有的修養。主持人應該是博學多才的有識之士，這樣才能面對觀眾侃侃而談。淵博的知識來自工作中的積累，也來自平時勤奮的學習採集。主持人的工作常常面對觀眾訪問新聞事件的當事人和有關人士，要對時事做評述。他們的採訪活動能力，提出問題的深度，對問題的分析見解力，都一覽無餘的呈現出來。淵博的知識和文化修養，使主持人能在鏡頭前神態自若的採訪播講，作深刻有見地的分析，從而另人佩服。

第二：主持人應該具備良好並且優秀的語言表達能力。

首先是語言要通順流暢，這是最基本的要求。主持人要口齒伶俐，表達清楚，尤其較長篇幅的串場詞更要如行雲流水，一氣呵成，才能讓觀眾有信服之感。倘若吞吞吐吐，語流滯澀，前言不搭後語，那麼觀眾尚且不能明白你要表達的意思，又如何能進一步瞭解編導的意圖，如何能夠同你一同溶入節目的氛圍中？更有甚者，給觀眾一種觀念：既然主持人都如此素質，那節目豈不是更不可信？所以，主持人一定要勤於鍛鍊自己語言和語流上的基本功，要言語有心，言語用心，加強吐字歸音的基本功訓練，要把話說好、說通、說順、說巧、說妙。

還要具備嚴密清晰的邏輯思維，這一點十分重要。因為主持人無論是把自己的所見所聞，還是編導的意圖傳達給觀眾，都是要把頭腦中已有的東西按照一定的邏輯思維整理出來，然後再用言語表達出來。而主持人最忌諱在言語表達上生搬硬套、張冠李戴，那是會貽笑大方的。更不能看似口若懸河、滔滔不絕，實則空空無物或不過僅能說些插科打諢的話。作為一名主持人，一定要做到心中有數，要刻意培養出自己縝密的邏輯思維，使腦中思路清晰、條理清楚，以利於更好地表達，更好地與觀眾溝通交流。

在語言表達上，要有自己的特色，要富有感染力。主持人與觀眾的交流主要是一種情感上的溝通與交流。主持人是通過自己的語言、目光、手勢、形態等與觀眾進行交流，其中尤以語言為重，所以主持人的語言一定要富有感染力，才能吸引和打動觀眾。那麼如何使語言富有感染力呢？首先，語言要平實自然，讓觀眾聽起來是主持人的肺腑之言。在此基礎上，根據當時氛圍下的語言表達需要，可以適當運用誇張、含蓄等語言表達方式，同時還要注意掌握一些語言表達上的技能，如分寸、節奏、語氣、重音、停連等等，只有做到了這些，主持人才能對語言駕馭自如，使語言表達富有自己的特色。

第三：主持人應該具備一定的臨場應變能力和即興發揮能力。

一定的臨場應變和即興發揮能力是節目主持人在節目的製作過程中，遇到了突如其來的情況時，在客觀情況允許的情況下，充分調動自己的主觀能動性，使大腦思維處於高度運動和思考狀態，從而做出迅速快捷的反應，能夠進一步在此基礎上進行發揮，使變故巧妙地朝好的方向轉化的能力。 當前大多電視節目的錄製都是一氣呵成，更有相當一部分節目是以直播形式播出。主持人語言表達上的一點混沌都會給節目的播出和製作帶來不必要的麻煩，將會直接影響到電視節目的視聽效果。因此，主持人不僅要避免自己言語表達上的不當，更要做到處變不驚，要積極活躍思維，培養自己快速反映的能力。

節目主持人有什麼核心的語言特點

優秀的節目主持人應該具有良好的播音語言功力。規範性、莊重性、鼓動性、時代感這些播音語言明顯的特質，在主持人的語言中需要表現的淋漓盡致。

湖南衛視快樂大本營的主持詞特點和主持人語言風格是什麼？（用多點詞來說）跪求！

何炅

生日：1974年4月28日

出生地：湖南省長沙市 籍貫：湖南嶽陽

綽號：小和尚(上學後失傳了)

血型：A型

身高：172釐米體重：50公斤

視力：300度近視，原因迄今不明

學歷：北外阿拉伯語5年制大學本科

家庭成員：爸爸、媽媽、哥哥

喜歡數字：4、7

喜歡顏色：黑、白

喜歡食物：很多

喜歡季節：秋天

處世箴言：做最壞的打算，盡最大的努力

交友原則：善良、投緣

他是唯一一個從《快樂大本營》開播之初到現在仍然活躍在這個節目主持臺上的人，是

當之無愧的主角。他見證了《快樂大本營》的誕生到躥紅的全過程，而自身亦隨著這個節目迅速走紅。在如今的《快樂大本營》中，幾位快樂家族的成員統一稱他為何老師，想來有兩點原因，其一何炅本身是北京外國語學院的教師，其二大抵亦有他將生命中最寶貴的年華獻給了這個節目而得到的尊重。何炅是一個相當睿智的人，也可以說是整臺節目的掌舵人，所有流程的行進全在他的掌控之中。“笑”是改版後《快樂大本營》的一大顯著特色，而這之中一多半和嘉賓以及幾位主持人互相“碰觸”產生的的笑料都是由他“挑起”的。他的語言並不是很誇張的那種類型而是充滿了智慧的語言，而且何炅本身的表現力特別的強尤其是面部動作，何炅高中開始就頻繁參加各類電視類節目而且也是一名不錯的編劇和演員，具備了一定的演藝技能。所以在肢體語言的運用上非常出色，另外由於是學阿拉伯語出身，嗓子的表現力方面也相當出色。這些因素對於他的主持可謂是如虎添翼，他說出的話在配上面部表情往往令人捧腹不跌。以張傑上《快樂大本營》那期為例，在臺上張傑剛唱完了《天上掉下個林妹妹》，謝娜問何炅覺得張傑唱得怎麼樣，何炅很嚴肅的說：“說實話，我覺得……”然後突然半躬身子，臉上肌肉繃在一起，面帶微笑“真不錯”場下的觀眾頓時笑成一片。而且何炅的語言模仿力特別強，在飢餓目中也經常見他冒出長沙話，粵語英語以及阿拉伯語等語言，為節目增添了不少笑料。

其實從某些方面講何炅和蔡康永有些相似，同樣是才華橫溢，可以在節目中妙趣橫生，帶給觀眾很多的樂趣，另一方面也是最難得的是在“瘋”的過程中，居然可以很理性的節制住自己，知道自己該幹什麼的同時，也不忘了將搭檔從瘋狂的狀態中帶到節目中來。頗有點眾人皆醉我獨醒的意味，這就是智慧的體現。也是由整個節目的走向決定的。何炅有很多的身份歌手，作家，演員，電臺DJ，大學老師，編劇等，這也是我個人很佩服他的一個原因。一個人要想把以上職業中的一樣幹好就很了不起了，難得的是何炅居然能個很好的協調好這多重的身份。這與他的勤奮是分不開飢，也是最值得我們學習的地方。正是這一切不平凡的職業與精力使得何炅本身也成了一個明星，擁有很多自己的粉絲，在娛樂圈中有著很好的人緣，這又為他的主持帶來了得天獨厚的優勢。他因而能夠很真實的瞭解一些上節目的明星們的真實的生活狀態，在主持的過程中將生活中的一些事情帶入其中，使我們能瞭解到一些明星真實生活中的狀態。這樣一來一些明星在觀眾眼中沒有了那種高高在上的感覺，消除了距離感，和觀眾也走得更近了。也容易使觀眾產生愉悅的心情就這點而言非常的成功。雖然《快樂大本營》作為一檔娛樂類節目理念就是帶給觀眾更多的笑聲，但是在舞臺上總歸還是要一個人來掌控全局，以免節目過分的出格。何炅就充當了這樣一個角色。節目的每一個環節的走向基本上也是由他在連線。場上有任何的情節處於“失控狀態”也需要他來處理。比如功夫派上的那一期節目。出場的時候以自己的方式像觀眾打招呼，8個成員性格各異，有的特備擅長表現有的又十分的含蓄內斂，這就導致了一部分人在出場的時候由於表現力過強侵佔了......

請問魯迅的語言風格是什麼

魯迅作品的語言風格

趙燕婷

提要:魯迅的作品具有凝練,簡潔,頓挫而又富有回味的語言風格,是中國文學的精品.本文通過對魯迅作品的語言分析,試圖尋找魯迅的這種獨特的語言風格的成因.以此透視從文言到白話的轉變在經典作家筆下是如何進行的,並且試圖啟發這樣一種思考,即白話文的普及運用到今天,我們應該怎樣地豐富它和發展它.

關鍵詞:魯迅 作品 白話文 語言風格

魯迅不但是偉大的文學家,思想家,革命家,而且是現代傑出的語言大師.他的語言準確,簡潔而又極為豐富,因而具備足夠的彈性,恰到好處地表現種種思維的,情感的節奏,使行文富有韻味而魅力無窮.

本文主要從虛詞運用,文言句式和詞彙的運用等方面考察魯迅作品的語言風格.

一 虛詞的大量使用

虛詞有助於表達深沉曲折的意思,妙用虛詞,既能長話短說又別具韻味.

例1. 我才見她慮及母校前途,黯然至於泣下,此後似乎就不相見.(《華蓋集續編·記念劉和珍君》)

"至於"二字若不用,也通.但"黯然泣下"四個字卻不能表達盡"黯然…伐終於泣下"的動態,而這一動態恰恰重現了劉和珍君的情感過程,真切動人.

"此後不曾相見",是普通自然的表達方式.然而,魯迅先生在這裡是痛悼劉和珍君,苦苦追憶往事,連用虛詞"似乎","就"顯得何其認真!"似乎"二字又傳達出了這種信息:劉和珍君並沒有給他留下很深的印象,也許沒見,也許見了但不曾注意.尤顯出劉和珍君的沉靜而不凡.同樣的這幾層意思,若不採用虛詞表達,則不但用字太多,行文也會不夠緊湊而顯得"薄",當然無法鎖定這種深沉的感情.

2. 但從別一方面來看,這書的再來,或者也不是無意義.(《譯文序跋集·序》)

大量地使用虛詞是魯迅作品的一大特色,很多人憑這一點就能認出他的作品來.有人覺得他的作品因此而不順口不通暢.但事實上,魯迅先生大量使用虛詞恰恰是力求準確力求簡潔的必然結果,也是使得文脈不被打斷,有節奏有緩急地順暢而下的重要手段.

"或者也不是無意義"似乎和"也許有點意義"差不多.但是前者包含了更多的疲憊,無奈和執著的希望.與作者所說的"絕望之於虛妄,正與希望相同"合拍,道盡了一種欲語還休的滄桑和虛微但堅定的執著.這與雙重否定句的獨特效果有關,下面再談.

3. 暖國的雨,向來沒有變過冰冷的堅硬的燦爛的雪花.博識的人們覺得他單調,他自己也以為不幸否耶 (《野草·雪》)

"……否耶 "是文言虛詞運用的典型例證.魯迅在這裡用,有和"博識的人們"開玩笑的調子,也暗暗地埋了譏諷的意思:你們博識的人認為他單調,他可並不以此為不幸啊!

魯迅是白話文運動的一員大將,但他並不排斥文言的借鑑使用,使行文更加生輝.

4.正唯其皮不白,鼻不高而偏要"的呵嗎呢",並且一句裡有許多的"的"字,這才是為後世詬病的今日的中國的我輩.(《而已集·當陶無慶君的繪畫展覽時》)

這句話的末尾,連用三個"的"字,使得句子變得笨拙並且滑稽,是魯迅先生故意安排嘲弄那些一句話裡用許多"的"字的人.在同一句話中就安排了嘲諷,不但犀利,也是他行文凝練的原因.這是魯迅對虛詞運用自如的一個結果.

二 文言句法以及古語詞的使用

白話文運動剛開始起步的時候,面對著極大的語言荒蕪.後人也許覺得那時只不過用話記下事情......

娛樂節目主持人個性化表達有哪些表現和特點?

通過對當代娛樂節目主持人的語言風格、體態語風格、整體主持風格的分析，我們發現當前娛樂節目主持人以及娛樂節目本身所存在的優點和問題，有待分析與重新認識。

1.娛樂節目主持人的語言風格

對於娛樂節目主持人來說，外在的包裝會在短暫的時間內打造出來，但是自身的內在素養卻是必須通過長期積累和薰陶才能達到的一種境界，如文化、品位、氣質、思想修養等。現在大眾媒介的發展異常活躍與迅速，各大媒體的競爭也是空前的激烈，美女帥哥主持你有我有他也有，主持人如何在這種競爭中立於不敗之地，就需要有與其他人不同的特點、氣質、素質，用思想與獨特的氣質吸引住你的受眾，讓他們可以因為你的吸引而被整個節目吸引，這才是一個現在的娛樂節目主持人應該具有的潛能。

2.娛樂節目主持人的體態語風格

體態語是可見的，所以體態語的表達也就只限於電視這種可見的表達渠道，尤其是娛樂節目主持人，他們的個性化表達在很大程度上依靠於體態語。

娛樂節目主持人目光傳遞的親和力都比較強，因為他們負責的是與現場觀眾和嘉賓的溝通，而眼神的交流是溝通的最好渠道，所以目光也就成為傳遞這種親和力的最好的表達方式。

其次，表情也是重要的體態語表達，娛樂節目主持人的表情可以適時地根據節目的需要表現得非常明顯，甚至可以達到誇張的效果。比如現在很多港臺、日韓的娛樂節目主持人在節目中的表情異常誇張，甚至特意扮醜，做出奇怪和醜陋的表情以達到搞笑的效果，內地的娛樂節目也有效仿。而姿態這種體態語的表達更是在近幾年的娛樂節目中豐富不少，主持人的站姿和坐姿不再有固定的要求，動作變化多樣，為追求娛樂的需要有時可以達到誇張的效果，這在國外和港臺地區表現得更為明顯。

3.娛樂節目主持人的理性把握

節目主持人在節目中對理性的把握是他自身內在素質的體現，在節目中如何判斷和弗握節目的整體基調，如何將娛樂節目這種“秀”做到凌駕於“秀”之上而不過於浮華，是一個優秀的娛樂節目主持人所應掌握的一種職業修養。

首先是對節目的駕馭能力。主持人是一個節目的紐帶和靈魂，他控制著整個節目的方向和進度，尤其是娛樂節目主持人，更要有理性的觀察和思考來把持著整個節目的命脈和尺度，或大或小都會影響整個節目的效果，它表現為對節目的整體把握，對嘉賓的溝通技巧，對突發事件的臨場反應，從容地面對和解決任何情況下出現的問題。

其次是場景應對技巧。娛樂綜藝類節目一般都由主持人、嘉賓和現場的觀眾組成，這樣多元化的現場氛圍就會有很多讓人措手不及的情況發生，面對突發或者意外的情況，主持人的內在素質和知識底蘊所表現出的理性思維和解決技巧就是不可忽視的了。

熱烈、熱鬧、輕鬆、自然是許多娛樂節目主持人在節目氣氛上的追求，為了達到活躍現場氣氛的目的，開玩笑就是一種常用的手段。但是在這個過程中很重要的就是理性地把握尺度，掌握分寸，若玩笑開得過火會給人一種被耍弄的感覺，弄不好“說者無意，聽者有心”，效果就適得其反了。

商業主持風格的形成？

在中國眾多的廣播電視節目主持人當中，有這樣一個群體：他們表現出色，是大眾的偶像，是收視率的保證，往往有著超越一般節目主持人的影響力，老百姓管他們叫_______明星主持人，他們大都是近些年來在推行主持人明星化的電視節目策略之後湧現出來的一批優秀節目主持人。 主持人中心制又稱明星中心制，20世紀四五十年代在美國產生，隨後變成歐美節目中的潮流。在中國，明星制率先被鳳凰衛視成功借鑑，並隨著鳳凰衛視的節目衝擊著中國的傳媒業。如果說八九十年代明星主持人的出現還只是個別現象，到了2000年之後，隨著電視改革的深入和電視觀念的變革，主持人明星化已經成為一種成功的經驗在電視媒體中逐漸推廣。不但鳳凰衛視、ＴＶＢ８、華娛衛視、東風衛視等港臺電視臺既有陶晶瑩、張小燕等演藝明星式主持人，也培養了吳小莉、竇文濤、魯豫等知名節目主持人，吳小莉的成名便是鳳凰衛視利用幾次機會對其進行明星化包裝的範例。近來，國內不少省級電視臺也開始實施主持人的明星化戰略，地方臺中的湖南衛視、江蘇衛視等都以欄目為依託，利用各種形式不斷擴大主持人的影響力，精心培養電視臺的招牌主持人. 央視：主持人明星化所發揮得主持人的品牌影響力 湖南衛視：主持人明星化帶來巨大的商業利潤 浙江衛視：全力以赴藍星製造 北京交通電臺：由FM103.9看電臺明星主持人現象 1、電視節目主持人明星化現象，包含兩個層面的內容：一方面，越來越多的電視欄目開始啟用影視明星、歌舞明星、社會名人等明星型人物主持節目，演藝明星客串電視欄目主持人成為當前一種較為普遍的電視現象；另一方面，電視欄目以節目主持人為中心進行明星化運作，對其語言風格、形象氣質、主持方式等方面進行明星化包裝。主持人明星化作為一種新的電視現象，標示了電視節目主持風格的多元化特點和主持人來源的非職業化趨勢。同時，也是電視臺在商業社會環境下對明星效應的利用。2、明星講究的是知名度，因此包裝、宣傳、推銷是打造明星主持人的最佳方式。一個明星主持人的推出，背後往往有一個龐大的團隊在操作。也就是說，明星主持人是靠別人包裝起來的，而且這種包裝僅僅是外形的包裝，即髮型、服飾、體型等方面。絢麗的外表固然能夠吸引觀眾的注意力，但作為電視新聞節目的主持人，僅僅徒有外表顯然是不夠的。電視新聞節目的主持人是社會信息的傳播者，是引導輿論的組織者，是站在船頭的“瞭望者”，因此，“說什麼”、“怎麼說”就顯得格外重要。這一具有較強社會影響力的特殊人群，必須要有較高的素質涵養，必須通過不斷的學習來充實和豐富自己，完善知識結構，拓寬知識面，提升知識水平，著力從全方位塑造出個性魅力，讓觀眾在你的“說”中有所獲益。所以，自我培養，自我塑造，擁有較高知識水平和內涵的品牌主持人更適合新聞節目。

3、主持人明星制是從好萊塢電影業的明星制引入的，是所謂的“舶來品”，其實其最初的發源地在丹麥，後來經意大利傳入美國。美國是一個個人主義文化盛行的國家，在美國實行明星制有其實際情況，符合其國情。但不加思辨的在我國照搬美國的主持人明星制並不適合我國的國情。我國是一個講集體主義的國家，個人主義往往是批駁的對象。而主持人明星制恰恰是大行個人主義的表現。明星制的核心強調個性、個人，在一個由多人團隊完成的作品中突出某一個人的作用和影響力，這樣容易引起個人崇拜。而作為一個品牌主持人，除了自身的塑造外，團隊力量的支撐，組織文化的薰陶都是至關重要的，這些都是集體主義的表現。因此，在我國推行主持人品牌化比明星制更符合國情。4、一檔新欄目的推出，可以採取利用明星主持人的知名度來帶動節目成長的捷......

主持人和播音員有哪些區別?

播音員是把書面語言轉換成聽覺的有聲語言的再創造勞動。他(她)們的播音是以書面稿件為依據，在正確理解、具體把握的基礎上，以準確、鮮明、生動地傳達出稿件的精神實質為根本目的和最 高要求。主持人則要“用有聲語言、形態來操作和把握節目進程。

優秀的節目主持人都應該具有良好的播音功力，且播音語言許多明顯的特質，比如規範性、莊重性、鼓動性、時代感也是融合在主持人的語言表現之中。但是，主持人與播音員畢竟是兩種不同的語言創作活動過程，故而也必然有各自不同的特點和創作原則。

第一、主持人所追求的是親切、自然、口語化。在主持的節目中，主持人以第 一人稱的口吻出現在節目裡，與受眾構成朋友交談一般的傳播情境，平心靜氣、娓娓道來，親切自然、通俗平白。這與播音員的腔圓字正、規範、莊重的語言風格是有所不同的。主持人的語言狀態是輕鬆的口頭語，播音員則相對嚴謹，帶有書卷氣。前者散淡通俗，後者規整凝練。

口語化追求的是語言的通俗化，是親切而不媚俗、自然而不隨意。主持人語言的口語是對人們日常口頭語言經過篩選、加工、提煉後的再製品。主持人對民間口頭語言的選擇使用，是一個淨化、純化的過程，捨棄了其中的不規範、不純潔字句，使之更準確、順暢，達到良好的傳播效果。

第二、主持人在其節目中處處流露著坦率和真誠，具有明顯的情感化色彩。主持人在主持節目的過程中，不可避免地要以“情”為先導，與受眾進行面對面的、直接的、平等的、心靈的溝通與交流。坦率和善、真誠質樸的情感化語言是縮短與受眾心理距離的最 佳途徑。主持人要始終用一顆真誠坦蕩的心對待每一個接收者，誠於中必形於外，慧於中必秀於形。

第三、個性化特點突出是主持人有別於播音員的重要特徵。這體現在主持人的語言表達上，不同的主持人，由於欄目不同，自身修養、閱歷不同、音質不同、語言習慣等差異形成了各自不同的語言風格，有的熱情爽朗，有的幽默沉智，有的節奏短促、快人快語，有的細語漫談、緩緩道來。這與傳統的播音模式形成極大的反差。

風格獨特的主持人個性化語言是構成主持人節目一道亮麗風景線的重要因素。尤其對於廣播節目主持人，多少聽眾曾被那些優秀主持人極具磁性的語言所吸引!對於主持人來說，失去個性便意味著失去魅力。而語言的個性化在主持人的個性的構成中十分重要。

第四、與觀眾之間相互溝通及平等的交流感。主持人與受眾進行的，實際是面對面的交流。因此，主持人的語言具有明顯的對象感、交流感，要有反彈性，應答性。而不是擲地無聲，有去無回的感覺。儘管主持人的面前通常只有話筒、鏡頭，但在主持人的心中、眼前始終要有交談對象，是這個隱形的對象默默地牽引著主持人的思路，激發著主持人的靈感的火花，並促使主持人去強烈地“表現自我”。

不管播音員還是主持人，都需要紮實身後的播音主持基本功。在這方面，厚學網播音主持課程給了所有擁有主持夢的孩子們圓夢的機會。課程從發音吐字、舞臺儀態、場面把控等各個方面入手，讓主持夢觸手可及。