初學者買什麼木吉他比較好

　　對於吉他初學者來說，買什麼牌子的木吉他會比較適合自己的實際情況?下面是小編給大家整理的，供大家參閱!

　　建議你買500~800之間的木吉他

　　買的時候隨便選 不要管牌子 型號 因為初學你音色什麼的都是聽不出好壞的 質量其實都差不多 手感的話這個價位都是OK的 但是再便宜的琴其他都差不多 手感就差了 而且容易變形 而且最主要的原因是 1000元以內其實就沒有什麼牌子是好的 好廠做的琴最差都是1000多的

　　買個缺角的就好 比圓角的會好玩一點 音色雖然差一點但是你也聽不出來

　　尺寸是箱體大小 一般儘量買大的 大箱體音色好

　　在網上買練習用的吉他會比較好 口琴就不瞭解

　　吉他配件 主要就是琴袋***裝吉他***撥片***右手撥絃用 可有可無***揹帶***你懂得 可有可無***變調夾***轉呼叫 可有可無***電子定音器***最好有 調音用的***

　　只要路上沒摔壞吉他買回來以後一般不會出問題的 沒什麼質量問題 看看有沒有磕磕碰碰咯 反正即使沒有很快也會被你磕磕碰碰的

　　如何買一把適合你的吉他

　　ok，決定學吉他後，下一步就是買一把自己稱心如意的琴了。下面我來告訴你如何選購。

　　-吉他工藝-

　　從吉它的內部製作工藝來看，大的方面，可分成機制琴和手工琴兩大類。從前有不少誤導，認為機制琴就是全用機器製造出來的吉它，而手工琴就是純粹用手工製造出來的吉它，或是從吉它的裝飾條等等來區分手工琴和機制琴，這是十分錯誤的。應該說，區分手工琴和機制琴，應該從吉它的本質來區分。機制琴是通過機器，用一樣的尺寸成批生產出來的，當一種琴型確定後，它的各個引數也就定了，不包含製作者的意願，比如，當規定面板為2.5MM後，所有的面板，不論是產於何處的雲杉或白松，不論年輪怎樣，就全部加工成了2.5MM，而一把好的手工琴，卻包含了製作者對琴的各部分材料仔細觀察選擇後，根據材料的不同質地、軟硬、彈性而對它的面板厚度及音樑設計成不同的尺寸。以便發揮材料的最大潛質，也就是說，使吉它的主音板***面板***及背側板都充分地振動起來，讓吉它出最大最好的聲音。由於吉它是一種中音樂器，它的高音相對於低音是最難做的，並且，吉它的聲音就像人們說話，讓人倍感親切，但是，這也是吉它的一個侷限―它的音量比較小，為這些弱點，製作者們進行了各種各樣的嘗試。於是，吉它也就從古吉它發展到了今天的樣子，而製作者更是為它設計了很多不同的音樑，以期提高它的音量、靈敏度、遠達性等等。

　　-選購吉他-

　　對於從來沒有接觸過吉他的人來說，完全靠自己去挑琴是比較困難的，最好能請一個懂行的人幫助，一來可以防止奸商欺假，二來最重要的是選一把音色好的琴。當然看完了以下的建議，你自己也可挑選到一把好琴的。以下是一些參考意見：

　　一、明確練琴的目的

　　如果已下定決心練古典的，那麼一開始最好直接挑一把正宗的古典琴，音色很重要，否則無法正確感受古典琴的音色和手感。我覺得雅馬哈的價效比是比較好的，也不貴，做工好。雖然本人不喜歡日本人，不過以音樂的名義，暫時站在更高的角度來審視中日關係，呵呵～

　　如果想專攻民謠，同樣道理，直接選一把民謠琴。以一般人的經濟能力，日韓的品牌比較適合拉～

　　如果並未定下專攻方向，則可以選購一把普通的練習琴，價格大概一、兩百塊錢左右，市面上以紅棉牌的最為常見，不過1～200的琴，品牌其實已經沒有太大的意義，只要音準音色好就行。這種琴既不是標準的古典琴，也不是標準的民謠琴，而是古典琴的箱體加鋼絲絃的組合。音色、共鳴當然表現平平，但可以適合要求不高的練習之用。這樣一開始可以投資較少，以後可以視興趣再轉向民謠或古典。只要好好挑選，其實100多的琴也能挑選道比較好的音色呢～我得那把琴，就是練習琴，音色還不錯啦～而且只要彈奏得當，吉他聲音會慢慢好起來的。

　　二、看外觀

　　檢視琴體有否破損，是否有不該有的木疤，粘膠處是否有逢隙，上漆不可太厚;琴頸是否挺直，指闆闆面是否平滑，品格高度是否均勻，品格柱是否光滑平整;檢查琴絃與指板的距離，第一品處不得超過1.5mm，第十二品處高音弦不得超過4.5mm，低音弦不得超過5.5mm，否則按弦會過於吃力;檢視絃軸齒輪有否損壞，能否順利轉動。

　　一般好琴的用料都是有講究的，用手敲敲面板聽一下回音就能聽出來。好的琴，琴頸品上的木頭是專門鑲的紅木，耐磨，這個木頭很貴的。琴體的形狀也是影響音色的重要因素之一。一般流線型的琴體迴音比較好，琴體太突兀的那種你就要仔細挑選了，多比較一下高低音的音量、音色差別，如果差的太大就因該果斷放棄。木本色的琴一般要保險點，因為很多有瑕癖的琴，往往施以重重的油漆加以掩蓋，所以我買琴一般都買木本色的那種。市面上目前有些琴做得很花哨很炫，但是這種琴的聲音要做好往往不容易，初學作者不推薦買這種。只要對不同價位的琴加以比較，相信你能很快看出差別。

　　三、聽聲音

　　首先將空弦調準，然後檢查同一弦上的空絃音、第十二品音和第十二品的自然泛音這三個音是否音準一致，如果不一致說明此琴音準欠佳，不應使用;聽音色，音色應有顆粒感;高音應明亮而不太脆，低音應渾厚而不渾濁，共鳴持久的為好，彈高把位上的音時，音量和共鳴不應有明顯的衰減。這個不走是很重要的，目前世面上很多品牌的琴外觀光鮮，可是基本的音卻不準，這樣的琴，怎末能練出吉他來呢?告訴你一個小技巧：選琴的時候找一把音準的琴作為參照，將你要選的琴音高調的和參照琴一樣高，然後比較相同品味的音準。如果差別太大，那末視這種琴為廢品。初學者挑琴的時候千萬要注意!

　　四、看品牌

　　注意吉它的品牌，不要買雜牌琴。對於國內而言，雅馬哈***合資***和紅棉是不錯的。

　　廣大吉它愛好者會碰到這樣的問題，這把吉它聲音還不錯，但外觀卻很差，沒有賣相，這不能算是一把好吉它;而另一把吉它外觀上光滑漂亮，卻沒有好的聲音，這同樣不是把好吉它，吉它作為一種樂器，應該兩者兼備，才稱得上是一把好琴。各國的生產廠家，也正是從這兩方面***內部及外觀***不斷地努力，改開製作工藝，製作出了不少好吉它。品牌好的琴品質相對來說比較有保證。

　　五、看價位

　　大多數朋友都是年輕人，往往是依靠家裡的資助買琴的。父母掙錢不容易，我覺得對於沒有工作的朋友來講，100～400元價位左右琴是比較適合了。每一個價位的琴都有自己的精品，吉他水平的高低和琴的高階與否沒有絕對的關係。我認識的幾個吉他高手好幾個琴都很破，有個高手的琴甚至琴板已經開裂，用膠紙帶粘上，但是這絲毫不影響她成為高手。我用了七年的吉他，是一把160元的紅棉，紙板上已經密密麻麻的都是指紋印了，但是音色依舊很好，音也很準。

　　如果你在成都，那末我推薦你去紅瓦寺對面川音那條街去買，那裡琴行很多，價格也比較公道;如果在北京，就推薦你去新街口附近去買。殺價是必要的，殺價之前先多比較幾家，做到心中有數。

　　怎麼樣，決定買琴了嗎?記得貨比三家哦……let’sgo

　　吉他在乾燥時期的加溼保養方法

　　對於樂器保養的常識是一門有深度的知識。每位樂器擁有者以及即將擁有樂器的人必須掌握的知識。

　　對中國氣候來說從南到北跨越的緯度之大是世界獨有的，氣候變化也有很大的差異。南方地區潮溼的時候***如深圳、廣州、香港等地區***最高溼度達到90%以上，這時是需要做排溼處理。而過了潮溼季節後各地區不同程度的開始出現乾燥的氣候，隨著進入乾燥的季節***如冬季***除了南方靠海地區以外的所有陸路地區都存在著不同程度的乾燥問題。這無疑對樂器保養是一個嚴峻的挑戰，也給每位擁有樂器的人帶來了很多心理壓力和負擔。如何在這樣的乾燥時期使用何種方法使樂器不出現問題的能安全度過，是目前擺在每位面前的首要重要的事情。但這樣並不是說保養只有在冬季做，保養是一年四季都需要精心做的，這樣樂器才能隨時保持最佳的狀態。

　　很多人都以為保養就是把琴放在沒人碰的地方，定期給琴擦拭一下就是保養。實際這根本上就沒有做到保養，也沒有明白保養的含義。

　　要想保養好手中的愛琴，希望她能健康的更長時間陪伴你的話，首先要懂得樂器最脆弱的是什麼，最怕的是什麼。所謂“保養”就是保護她脆弱的和最怕的地方。就是呵護她脆弱的“心”以免受到創傷，撫平有可能的或已經受傷的傷口。由於她嬌氣的脾氣在乾燥的時候每天都需要給她創造標準溼度的環境，使其能滋潤的更健康安全的度過危險。又不能讓其受凍，以免它的各部位結構脆裂，以及不能和其他物體碰撞等等。而所有這些對她的付出是為了什麼呢?這一點一定一定要清楚才可以。那就是第一希望她能更健康的保持更長的壽命，第二就是希望她能更好的保有滋潤、更有深度的動人的歌喉，使你能夠傾聽和陶醉在她那美麗動人的聲音裡。

　　1，對保養環境的要求：

　　任何樂器所放置的保養區域的空氣溼度一定要在55—75%。這個資料的溼度並不是說只在靠近琴的某個位置，而是整個區域空氣中含水分的溼度，這樣才可以使琴的每個部位平均的接受到均衡的溼度。在這樣均衡的環境裡才可以很安全的平均的伸縮，不出現忽然大收縮又大膨脹的情況。

　　在這裡我想特別指出，很多人認為使用加溼工具，放在琴的共鳴箱內或套在音孔上就認為萬無一失的可以保溼了，琴就沒有問題了。這是錯誤的認識，我是非常不提倡這樣的保養方法的。原因：這樣的方法為區域性的一些部位多少得到一定的溼度，但整體的琴沒有得到均衡的溼度，所以這樣的方法會使琴整體伸縮不均衡，如有一些氣候的變化時就更容易出現問題。

　　那麼如何才能營造一種均衡的溼度環境呢?在這裡我給大家介紹我多年來的經驗中總結的最好的辦法。這個辦法非常有效，又不會花費多的費用就可以做到琴能夠均衡的保溼，使其壽命等方面都有明顯的延長的方法。這就是加溼箱。

　　2，加溼箱的做法：

　　1，用合成板做高1200毫米內距，寬500毫米內距***要視放多少把琴寬度也需要有變化***，厚500毫米內距的箱，箱的左右後三面是封閉的，只有前面做一個門，以方便把琴放進放出。

　　2，門口處固定一個掛鉤，然後把我們生活中使用的衣架掛在掛鉤上。

　　3，箱的裡面放置一個放琴架。

　　4，把琴從琴盒裡拿出來放進加溼箱裡的放琴架上或箱裡面的一個角落裡，琴的面板向門口處***琴多的話可以側立放置，但琴和琴之間要有空間距離***。

　　5，然後把大的浴巾在水裡侵溼後擰緊到水不會滴下來的程度，然後掛在箱裡的衣架上。

　　6，把箱門關嚴，不要使箱裡的溼氣外流出來。

　　7，如果經濟允許的話，可以在箱的裡面牆上安裝溼度表，這樣會有尺度標準心裡更塌實了。

　　注意：浴巾每天加溼兩次。既早晨上班前按第5程式加溼一次，晚上休息前按第5程式再加溼一次，這樣箱裡的溼度根據不同地區的不同氣候乾溼度，始終會保持在55—75%之間。練琴時拿出來使用後，再放進加溼箱裡。

　　**另：如果沒有木材合成板等可以做加溼箱的話，有一個更方便的方法。找來比如包裝冰箱或其他物品的大的紙箱，把四周用塑料膠帶貼上牢固不要讓其走形，只在一面留出一個可以活動的門。其他的使用方法和上面是一樣的。

　　此辦法可以保證各位手裡的愛琴可以免受乾燥氣候影響而出現的險情，能夠使愛琴更健康更延長其壽命，當然聲音也會滋潤好聽了。*在做保養的操作中，一定要及時加溼或根據當地當時氣候乾溼度的情況，調整溼度大小以及加溼的次數，這需要經常細心觀察。

　　3，對指板的保溼要求：

　　對於絃樂器來說，特別是對吉他這樣的指板比較寬大的樂器來說的話，對指板的保養保溼是非常非常重要的。如果指板也沒有及時做保溼的話，第一：一旦琴頸和指板乾燥收縮，將會使吉他音孔上部與指板粘接的面板處指板兩邊，因受到指板收縮的影響會出現開裂的現象。第二：指板收縮後，指板上的品絲會突出，使按弦的手指受傷或不方便的現象。第三：也會因乾燥收縮指板會出現開裂的現象。第四還會因指板和琴頸收縮不一，琴頸和指板出現輕微錯位的情況***宣告：此種情況有時也有製作時指板與琴頸沒有對位好，或製作時指板與琴頸的寬度不一致造成這樣問題的情況，在流水程式的多量產琴中也有出現。如是這種情況有多半是和製作有關係。在這裡所說的這種問題是屬於比較特殊現象***

　　吉他受乾燥和不良風向氣候的影響後，容易出現的病變情況和案例：

　　1，面板琴碼處周圍向下塌。

　　2，指板與面板粘接處向下塌。

　　3，有時背板也會有向下塌的情況。

　　4，邊飾線開裂***這種情況有兩種判斷。一是製作時邊飾線沒有粘接好而有缺口，隨時間和受力開裂。二是乾燥原因脫膠開裂***

　　5，如背板是單板琴，背板的中心裝飾線處會有輕微裂痕。但過了乾燥季節進入潮季時又會吻合。

　　6，側板後部兩片側板連線處會有輕微裂痕。

　　7，琴頸前傾。

　　8，指板收縮，

　　9，與指板粘接的面板處指板的兩邊開裂。

　　10，琴頸收縮。

　　11，背板與琴踵連線處有輕微的裂痕。

　　12，指板與琴頸脫膠開裂***這是視製作技術或氣候的情況相關聯***

　　13，琴踵與側板的連線處有輕微的裂痕。

　　14，品絲脫出品槽。

　　15，品絲向兩邊突出。

　　16，面板開裂***這要從多個方面判定。一為面板材料乾燥沒有問題，製作也沒有問題的情況下出現的開裂現象，這是保養問題。二為使用的材料乾燥年份等有技術性問題，製作技術欠缺而出現的問題，受到比較嚴重的撞擊等原因***。

　　17，背板開裂***這要從多個方面判定。一為背板材料乾燥沒有問題，製作也沒有問題的情況下出現的開裂現象，這是保養問題。二為使用的材料乾燥年份等有技術性問題，製作技術欠缺而出現的問題，受到比較嚴重的撞擊等原因***。

　　18，側板開裂***這要從多個方面判定。一為背板材料乾燥沒有問題，製作也沒有問題的情況下出現的開裂現象，這是保養問題。二為使用的材料乾燥年份等有技術性問題，製作技術欠缺而出現的問題，受到比較嚴重的撞擊等原因***。

　　19，內部結構脫膠開裂***這要從多個方面判定。一為製作上粘接技術都沒有問題的情況下出現的開裂現象，這是保養問題，或是受到嚴重的撞擊。二為製作上粘接技術等欠缺而出現的問題***。

　　20，琴絃會斷開***這種情況也是要從兩個方面看。一是琴絃的質量問題，以及琴絃的使用方法的問題。二是過於乾燥，在琴各部位受力的作用下斷開***

　　21，聲音品質乾燥無味——-既幹亮，缺少滋潤性。

　　再次提醒：保養吉他最重要的途徑是標準的保溼環境和標準尺度的保溼。

　　對吉他的壽命的救命星是在標準的溼度環境裡保溼。溼度標準：55—75%。

　　特別宣告：

　　**以上所說是在製作上都沒有問題的情況下保溼保養，所得到的滋潤的聲音品質效果和壽命的延長。

　　如果製作上有問題那保溼保養也是解決不了根本的問題，只有進行修理。

　　比如：琴頸先天前傾。琴頸先天后傾等問題。還有結構設計不合理而連帶出現的病變。聲音發空或發虛，這是製作上對聲音把握的技術問題。還有新的琴在正常標準的保養狀態中開裂，這是很大可能性上是材料的乾燥度有問題，和製作上力學的互力關係沒有掌握好的原因。

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