探微現代傢俱設計中幾何形態的應用
General 更新 2024年06月13日
內容摘要：幾何形態以其整齊的構造、明快的線條、簡潔的藝術表現形式，受到許多設計師的青睞。他們用幾何形態來追求不同的設計理念和藝術的表現語言。幾何形態傢俱的設計與其他藝術設計風格一樣，有其萌芽、成長、成熟以及多元化發展的時期。傢俱設計中幾何形態的造型方法，主要有幾何形體的分割、切削、分裂、組合、疊加、扭、曲、擠、接等。
關鍵詞：傢俱設計 幾何形態 構造方法 應用
一、現代傢俱設計中幾何形態應用概述及歷程
在現代傢俱設計中，幾何形態應用概述及歷程，是研究幾何形態的大小、形狀及位置關係的學科。“幾何”是英語“geometry”前三個字母“geo”的音譯，是幾何學的簡稱，最早見於明代利瑪竇（原名瑪提歐·利奇，義大利人，1552——1610年）與徐光啟合譯的《幾何原本》中，由徐光啟所創。由基本的點、線、面元素構成的三維形態，便是通常我們認為的幾何形物體。幾何形物體在三維空間裡的表現具有一定的秩序規則性與相對封閉性，大都由三個以上的線與面或兩種甚至更多的構成元素結合而形成，常見的有錐體、方體、柱體及球體等存在物體形態。幾何形態包含了豐富的內涵與時代的審美情趣，是大自然具象物體圖形在構造、線條和外形上被符號化後提煉出的產物。傢俱設計由傳統走向現代的主要標誌是幾何形態元素在傢俱設計中的運用及風格的形成，幾何形態元素在現代傢俱設計的成長曆程中貫穿了始終。幾何形態傢俱發展的歷史有其萌芽、成長、成熟以及多元化發展的四個時期。遠古時期的人們在生產實踐中積累了十分豐富的各種點、面、線、方、圓、寬等概念，在認識這些概念的基礎上，確認它們的位置與數量關係之間的聯絡，逐步形成了幾何學的基本概念。傢俱設計史上每一次的風格變換，幾何形態都被作為一種藝術表現及獨具個性的造型語言，為追求不同設計理念的設計師所青睞。
無論是西方的中世紀，還是東方的封建時代晚期，傢俱設計中很難見到純幾何形態的傢俱。那時的傢俱大多被人們加上了許多圖騰造型，因為他們相信這些客觀物象能抵禦邪惡，具有保護作用並給人以安全感。在傢俱的腿部及扶手、靠背，裝飾都成為此類“生命化”的表現載體，儘管它們原有的魔力概念和含義早已被人們忘卻，但此類的傢俱樣式還是得以流傳，即便是造型極為簡單的傢俱也被賦予了多姿多彩的生命形象，西方的哥特式風格、巴洛克風格和洛可可風格以及中國清代的傢俱設計風格是其中的典型代表。19世紀末到20世紀初，工業革命迅速發展，機械化大生產需求以及人們對物象審美趣味發生了變化，這使得設計造型開始朝著簡潔及抽象化的方向發展。在現代傢俱設計史上，幾何形態傢俱設計風格萌芽時期的典型代表人物，是英國格拉斯哥（蘇格蘭首府）著名設計師麥金託什（Charles R.Mackintosh，1868—1928年）。麥金託什是格拉斯哥派（Glasgow）的領袖人物，由於他所處的時代和部分作品與新藝術運動相呼應，不少設計史家也將其劃入新藝術的範疇。但與別的新藝術流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員將幾何形態作為主要造型語言運用在傢俱設計中，較少見的直線和簡潔的幾何造型預示著歐洲設計由傳統向現代邁出了重要的一步。麥金託什一生中設計了大量的傢俱和其他家用產品，均具有幾何形態的高直風格，這同時也反映出設計師片面追求造型的形式感，最終會影響到產品的結構與使用功能。高靠背椅是麥金託什幾何形態傢俱設計的典型代表（圖1）。這些著名的椅子已經去除了具象的煩瑣裝飾，只是運用單純的結構語言和規整的幾何形態來表達其風格。這類椅子一般都是坐起來不舒服，且常常暴露出實際人機工學結構的缺陷，製造方法上也無技術性創新。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的傢俱上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺上的缺陷。
20世紀，兩次世界大戰之間，各種設計風格流派的更替與崛起，為以幾何形態作為設計風格在傢俱設計領域的成長提供了契機。圍繞以幾何和抽象化為中心的設計革命，是以立體主義、構成主義、未來主義、風格派以及理性主義等現代設計運動的交替上演而展開的。在這一時期裡，眾多的設計師雖然從不同的設計角度提出了各種哲學及藝術思想和設計理念，但在藝術表現語言與造型特徵上卻表現出驚人的一致性，即幾何與抽象化的傾向，所以把這一時期以幾何形態來作為設計風格定義為其成長時期。這時期的設計師與藝術家們努力尋求三維空間、時間和材料之間的關係，以近似純淨的幾何形態、材料光潔的質地、精細的做工工藝來表現設計。這時的傳統傢俱設計被設計師歸納成最基本的幾何結構單體（或者稱為“元素”），在新的結構組合當中對元素進行簡單的新結構組合，依然保持單體相對的獨立性和鮮明的可觀性。荷蘭設計師格里特·裡特維爾德***Gerrit Rietveld，1888——1965年***是這一時期的典型代表人物，他在傢俱設計的造型上，特別強調反覆運用幾何結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。作為傢俱構成的基本元素被提煉出來，在傢俱設計中反覆運用各樣的幾何基本形和原色彩，努力以理性思維來打破模仿自然形態的傳統思維，在非對稱設計層面上進行了深入的研究與廣泛的運用（圖2）。
3.幾何形態傢俱設計風格的成熟階段
第二次世界大戰結束後，受到包豪斯和荷蘭的“風格派”運動影響而逐漸成熟的現代主義風格，成為二戰後影響最大、最流行的設計風格，即所謂的“國際主義設計風格”。國際主義設計風格具有形式簡單、反裝飾性、系統化等特點，這一時期是幾何形態設計風格的成熟時期。設計方式上以減少主義理念與原則為主，追求片面而單一的形式成為設計的中心。正因為這些設計思想與幾何形態風格不謀而合，所以運用幾何形態元素來造型成為這一時期設計師的首選。他們把形式作為象徵性的力量，將對幾何形態的追求作為產品造型的第一性設計原則。芬蘭傢俱設計大師艾洛·阿尼奧（Eero Aarnio ，1932年）是這一時期傢俱設計的典型代表人物。自20世紀60年代起，他便開始用塑料進行實驗，讓傢俱告別了由支腿、靠背和節點構成的傳統設計形式。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。艾洛·阿尼奧設計的幾何形態傢俱的典型代表，分別是球椅（1966年）、泡沫椅（1968年）和香皂椅（1968年）（圖3）。這些幾何形態傢俱大多將製作材質剪下成標準的幾何形體，在一個獨立存在的圍合空間中構成一個相對完整的傢俱產品。這種運用極其簡潔的幾何形態來設計製作傢俱，是那個時代傢俱設計風格成熟的象徵。
4.幾何形態傢俱風格的多元化發展階段
20世紀80年代以後國際主義開始衰退，幾何形態設計風格也走向多元化。戰後的國際主義設計風格所宣揚的目的性消失，年輕一代的設計師不滿於國際主義設計風格的簡單理性的單一設計理念，於是出現了國際主義風格的批評者——後現代主義設計。它與現代表現主義的國際風格提倡的設計理念截然相反，在設計形式上主張多樣化，特別注重傢俱產品的人文含義及對人性的關注，強調傢俱形態的文化內涵，設計觀念主張新舊糅合、相容幷蓄，同時處理好傢俱設計作品與環境的關係。這些設計主張促進了藝術設計風格的多元化，並對幾何形態風格設計產生了一定影響。這一時期幾何形態風格的典型代表，是80年代在義大利米蘭成立的“孟菲斯集團”，著名的設計師埃託·索特薩斯（Ettore Sottsass ，1917——2007年）是其主要發起者，也是將現代設計運動推向高潮的代表人物之一。他的作品極具個性和時代特徵，通常以簡潔明快的幾何形態作為主要設計元素，運用重構方法達到與傳統常規設計完全不同的藝術表現效果，同時，設計中除了傢俱造型簡潔和色彩豔俗，還包含著兒童心理某些特徵。圖4為設計大師索特薩斯的傢俱設計作品，這些形態奇異的書架使用了塑料貼面，顏色鮮豔，極像一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。這些遠離現代主義設計原則的設計品，至今仍然是設計界爭論的話題。
二、現代傢俱設計中幾何形態的造型方法
幾何形態元素在注重傢俱產品造型極致簡約化的同時，也強調美學的表現和功能應用，以儘量減少無謂的材料消耗為原則，來達到低碳理念的要求，是一類簡約的造型語言。以幾何形態作為設計語言的傢俱體現了三種基本特徵：一是設計表現形式的極端簡化，這些傢俱都使用基本形態（如球體、柱體、錐體、方體等）、單原色，設計上不去刻意追求風格，忽略了傢俱產品使用的客觀性；二是在傢俱設計創作中使用最少的基本要素，遵循極少主義；三是傢俱設計功能的合理性，強調傢俱產品造型的完美與精煉。在現代傢俱設計過程中，幾何形態的應用方式主要包括以下幾個方面。
1.幾何形體的獨立組合應用
在傢俱設計中，把單個幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體而直接組合應用，只對形體進行一些簡單的加法和減法的創造處理，從而獲得優美的傢俱產品造型。這種方法是單個幾何體獨立應用時進行外觀藝術形態處理的常用方法。艾洛·阿尼奧的設計作品，是把這些傢俱作為單個幾何體通過減法創造而獲得的。此外，許多著名傢俱設計大師均善於採用這種方法進行相關的傢俱設計。丹麥傢俱設計師維奈·潘頓（Verner Panton，1926——1998年）設計的幾何形態椅子（圖5），圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。這兩種椅子造型方式相同，均以錐體為基本形。設計師採用減法創造，對形體進行一定的切割，從而獲得造型優美的設計作品。
2.幾何形體的複合組合應用
幾何形態傢俱設計中的基本幾何體的組合應用，是以某一種幾何體（如錐、球、方體等）為基本單元或模組，通過再加法創造的原則（如插、疊、墊、綁等）而構成的一種形態獨特、外形簡潔的新產品，也可將其理解為基本形的複合相加組合體。圖6為同一基本幾何體組合應用的傢俱設計作品，圖左為美國傢俱設計大師喬治·尼爾森（George Nelson，1907——1986年）的“向日葵沙發”，這款沙發的主體被分解成一個個的小圓，其簡潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構思對傢俱設計產生了深遠的影響。圖右是由富有創意的傢俱製造公司AnimiCausa出品的Feel坐具系統，該產品靈感來源於分子結構，由120個富有彈性的圓球材料組成，使用者可以根據自己的喜好將其組合成任何傢俱造型。
3.幾何形體的其他表現與應用
除了上面說到的兩種設計造型手段可構成新的傢俱產品外，還可通過外部機械將傢俱的材質進行扭、曲、擠、接等來獲得新的幾何形態傢俱。這些造型方式突破了現有傢俱設計規則的束縛，釋放設計師的思維與想象空間，展現了現代傢俱設計的靈活性，延展了傢俱的功能。
結語
隨著幾何形態科學分析研究的不斷深入和發展，幾何形態傢俱呈現出構築的多元化靈動造型特點，創造出多種功能不同的傢俱，在滿足消費者時尚生活需求的同時，符合當今社會設計多元化發展理念。幾何形態的設計風格和設計思維，能給設計師在現今和將來在設計中帶來與眾不同的設計創意和理念。隨著歷史的不斷髮展，幾何形態傢俱原有的內涵及象徵意義逐漸淡化、轉變或者消失，而造型風格的獨特性使其傳承下來，並進一步推動著這一風格的不斷完善。
參考文獻：
[1]費飛.傢俱設計[M].南京：南京大學出版社，2010.
[2]楊恩德.空間陳設藝術[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2009.
[3]周浩明等.現代傢俱設計大師約里奧·庫卡波羅[M].南京：東南大學出版社
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關鍵詞：傢俱設計 幾何形態 構造方法 應用
一、現代傢俱設計中幾何形態應用概述及歷程
在現代傢俱設計中，幾何形態應用概述及歷程，是研究幾何形態的大小、形狀及位置關係的學科。“幾何”是英語“geometry”前三個字母“geo”的音譯，是幾何學的簡稱，最早見於明代利瑪竇（原名瑪提歐·利奇，義大利人，1552——1610年）與徐光啟合譯的《幾何原本》中，由徐光啟所創。由基本的點、線、面元素構成的三維形態，便是通常我們認為的幾何形物體。幾何形物體在三維空間裡的表現具有一定的秩序規則性與相對封閉性，大都由三個以上的線與面或兩種甚至更多的構成元素結合而形成，常見的有錐體、方體、柱體及球體等存在物體形態。幾何形態包含了豐富的內涵與時代的審美情趣，是大自然具象物體圖形在構造、線條和外形上被符號化後提煉出的產物。傢俱設計由傳統走向現代的主要標誌是幾何形態元素在傢俱設計中的運用及風格的形成，幾何形態元素在現代傢俱設計的成長曆程中貫穿了始終。幾何形態傢俱發展的歷史有其萌芽、成長、成熟以及多元化發展的四個時期。遠古時期的人們在生產實踐中積累了十分豐富的各種點、面、線、方、圓、寬等概念，在認識這些概念的基礎上，確認它們的位置與數量關係之間的聯絡，逐步形成了幾何學的基本概念。傢俱設計史上每一次的風格變換，幾何形態都被作為一種藝術表現及獨具個性的造型語言，為追求不同設計理念的設計師所青睞。
無論是西方的中世紀，還是東方的封建時代晚期，傢俱設計中很難見到純幾何形態的傢俱。那時的傢俱大多被人們加上了許多圖騰造型，因為他們相信這些客觀物象能抵禦邪惡，具有保護作用並給人以安全感。在傢俱的腿部及扶手、靠背，裝飾都成為此類“生命化”的表現載體，儘管它們原有的魔力概念和含義早已被人們忘卻，但此類的傢俱樣式還是得以流傳，即便是造型極為簡單的傢俱也被賦予了多姿多彩的生命形象，西方的哥特式風格、巴洛克風格和洛可可風格以及中國清代的傢俱設計風格是其中的典型代表。19世紀末到20世紀初，工業革命迅速發展，機械化大生產需求以及人們對物象審美趣味發生了變化，這使得設計造型開始朝著簡潔及抽象化的方向發展。在現代傢俱設計史上，幾何形態傢俱設計風格萌芽時期的典型代表人物，是英國格拉斯哥（蘇格蘭首府）著名設計師麥金託什（Charles R.Mackintosh，1868—1928年）。麥金託什是格拉斯哥派（Glasgow）的領袖人物，由於他所處的時代和部分作品與新藝術運動相呼應，不少設計史家也將其劃入新藝術的範疇。但與別的新藝術流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員將幾何形態作為主要造型語言運用在傢俱設計中，較少見的直線和簡潔的幾何造型預示著歐洲設計由傳統向現代邁出了重要的一步。麥金託什一生中設計了大量的傢俱和其他家用產品，均具有幾何形態的高直風格，這同時也反映出設計師片面追求造型的形式感，最終會影響到產品的結構與使用功能。高靠背椅是麥金託什幾何形態傢俱設計的典型代表（圖1）。這些著名的椅子已經去除了具象的煩瑣裝飾，只是運用單純的結構語言和規整的幾何形態來表達其風格。這類椅子一般都是坐起來不舒服，且常常暴露出實際人機工學結構的缺陷，製造方法上也無技術性創新。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的傢俱上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺上的缺陷。
20世紀，兩次世界大戰之間，各種設計風格流派的更替與崛起，為以幾何形態作為設計風格在傢俱設計領域的成長提供了契機。圍繞以幾何和抽象化為中心的設計革命，是以立體主義、構成主義、未來主義、風格派以及理性主義等現代設計運動的交替上演而展開的。在這一時期裡，眾多的設計師雖然從不同的設計角度提出了各種哲學及藝術思想和設計理念，但在藝術表現語言與造型特徵上卻表現出驚人的一致性，即幾何與抽象化的傾向，所以把這一時期以幾何形態來作為設計風格定義為其成長時期。這時期的設計師與藝術家們努力尋求三維空間、時間和材料之間的關係，以近似純淨的幾何形態、材料光潔的質地、精細的做工工藝來表現設計。這時的傳統傢俱設計被設計師歸納成最基本的幾何結構單體（或者稱為“元素”），在新的結構組合當中對元素進行簡單的新結構組合，依然保持單體相對的獨立性和鮮明的可觀性。荷蘭設計師格里特·裡特維爾德***Gerrit Rietveld，1888——1965年***是這一時期的典型代表人物，他在傢俱設計的造型上，特別強調反覆運用幾何結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。作為傢俱構成的基本元素被提煉出來，在傢俱設計中反覆運用各樣的幾何基本形和原色彩，努力以理性思維來打破模仿自然形態的傳統思維，在非對稱設計層面上進行了深入的研究與廣泛的運用（圖2）。
3.幾何形態傢俱設計風格的成熟階段
第二次世界大戰結束後，受到包豪斯和荷蘭的“風格派”運動影響而逐漸成熟的現代主義風格，成為二戰後影響最大、最流行的設計風格，即所謂的“國際主義設計風格”。國際主義設計風格具有形式簡單、反裝飾性、系統化等特點，這一時期是幾何形態設計風格的成熟時期。設計方式上以減少主義理念與原則為主，追求片面而單一的形式成為設計的中心。正因為這些設計思想與幾何形態風格不謀而合，所以運用幾何形態元素來造型成為這一時期設計師的首選。他們把形式作為象徵性的力量，將對幾何形態的追求作為產品造型的第一性設計原則。芬蘭傢俱設計大師艾洛·阿尼奧（Eero Aarnio ，1932年）是這一時期傢俱設計的典型代表人物。自20世紀60年代起，他便開始用塑料進行實驗，讓傢俱告別了由支腿、靠背和節點構成的傳統設計形式。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。艾洛·阿尼奧設計的幾何形態傢俱的典型代表，分別是球椅（1966年）、泡沫椅（1968年）和香皂椅（1968年）（圖3）。這些幾何形態傢俱大多將製作材質剪下成標準的幾何形體，在一個獨立存在的圍合空間中構成一個相對完整的傢俱產品。這種運用極其簡潔的幾何形態來設計製作傢俱，是那個時代傢俱設計風格成熟的象徵。
4.幾何形態傢俱風格的多元化發展階段
20世紀80年代以後國際主義開始衰退，幾何形態設計風格也走向多元化。戰後的國際主義設計風格所宣揚的目的性消失，年輕一代的設計師不滿於國際主義設計風格的簡單理性的單一設計理念，於是出現了國際主義風格的批評者——後現代主義設計。它與現代表現主義的國際風格提倡的設計理念截然相反，在設計形式上主張多樣化，特別注重傢俱產品的人文含義及對人性的關注，強調傢俱形態的文化內涵，設計觀念主張新舊糅合、相容幷蓄，同時處理好傢俱設計作品與環境的關係。這些設計主張促進了藝術設計風格的多元化，並對幾何形態風格設計產生了一定影響。這一時期幾何形態風格的典型代表，是80年代在義大利米蘭成立的“孟菲斯集團”，著名的設計師埃託·索特薩斯（Ettore Sottsass ，1917——2007年）是其主要發起者，也是將現代設計運動推向高潮的代表人物之一。他的作品極具個性和時代特徵，通常以簡潔明快的幾何形態作為主要設計元素，運用重構方法達到與傳統常規設計完全不同的藝術表現效果，同時，設計中除了傢俱造型簡潔和色彩豔俗，還包含著兒童心理某些特徵。圖4為設計大師索特薩斯的傢俱設計作品，這些形態奇異的書架使用了塑料貼面，顏色鮮豔，極像一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。這些遠離現代主義設計原則的設計品，至今仍然是設計界爭論的話題。
二、現代傢俱設計中幾何形態的造型方法
幾何形態元素在注重傢俱產品造型極致簡約化的同時，也強調美學的表現和功能應用，以儘量減少無謂的材料消耗為原則，來達到低碳理念的要求，是一類簡約的造型語言。以幾何形態作為設計語言的傢俱體現了三種基本特徵：一是設計表現形式的極端簡化，這些傢俱都使用基本形態（如球體、柱體、錐體、方體等）、單原色，設計上不去刻意追求風格，忽略了傢俱產品使用的客觀性；二是在傢俱設計創作中使用最少的基本要素，遵循極少主義；三是傢俱設計功能的合理性，強調傢俱產品造型的完美與精煉。在現代傢俱設計過程中，幾何形態的應用方式主要包括以下幾個方面。
1.幾何形體的獨立組合應用
在傢俱設計中，把單個幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體而直接組合應用，只對形體進行一些簡單的加法和減法的創造處理，從而獲得優美的傢俱產品造型。這種方法是單個幾何體獨立應用時進行外觀藝術形態處理的常用方法。艾洛·阿尼奧的設計作品，是把這些傢俱作為單個幾何體通過減法創造而獲得的。此外，許多著名傢俱設計大師均善於採用這種方法進行相關的傢俱設計。丹麥傢俱設計師維奈·潘頓（Verner Panton，1926——1998年）設計的幾何形態椅子（圖5），圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。這兩種椅子造型方式相同，均以錐體為基本形。設計師採用減法創造，對形體進行一定的切割，從而獲得造型優美的設計作品。
2.幾何形體的複合組合應用
幾何形態傢俱設計中的基本幾何體的組合應用，是以某一種幾何體（如錐、球、方體等）為基本單元或模組，通過再加法創造的原則（如插、疊、墊、綁等）而構成的一種形態獨特、外形簡潔的新產品，也可將其理解為基本形的複合相加組合體。圖6為同一基本幾何體組合應用的傢俱設計作品，圖左為美國傢俱設計大師喬治·尼爾森（George Nelson，1907——1986年）的“向日葵沙發”，這款沙發的主體被分解成一個個的小圓，其簡潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構思對傢俱設計產生了深遠的影響。圖右是由富有創意的傢俱製造公司AnimiCausa出品的Feel坐具系統，該產品靈感來源於分子結構，由120個富有彈性的圓球材料組成，使用者可以根據自己的喜好將其組合成任何傢俱造型。
3.幾何形體的其他表現與應用
除了上面說到的兩種設計造型手段可構成新的傢俱產品外，還可通過外部機械將傢俱的材質進行扭、曲、擠、接等來獲得新的幾何形態傢俱。這些造型方式突破了現有傢俱設計規則的束縛，釋放設計師的思維與想象空間，展現了現代傢俱設計的靈活性，延展了傢俱的功能。
結語
隨著幾何形態科學分析研究的不斷深入和發展，幾何形態傢俱呈現出構築的多元化靈動造型特點，創造出多種功能不同的傢俱，在滿足消費者時尚生活需求的同時，符合當今社會設計多元化發展理念。幾何形態的設計風格和設計思維，能給設計師在現今和將來在設計中帶來與眾不同的設計創意和理念。隨著歷史的不斷髮展，幾何形態傢俱原有的內涵及象徵意義逐漸淡化、轉變或者消失，而造型風格的獨特性使其傳承下來，並進一步推動著這一風格的不斷完善。
參考文獻：
[1]費飛.傢俱設計[M].南京：南京大學出版社，2010.
[2]楊恩德.空間陳設藝術[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2009.
[3]周浩明等.現代傢俱設計大師約里奧·庫卡波羅[M].南京：東南大學出版社
洛杉磯旅遊攻略大全