柳公權的歷史評論

　　柳公權是我國曆史上著名的書法家之一，他的字型現如今有一定的藝術參考價值。那麼，人們對柳公權是如何評價的呢?以下是由小編為大家整理的對柳公權的評價，希望能幫到你。

　　柳公權的歷代評價

　　李恆：我於佛寺見卿筆跡，思之久矣。

　　柳公綽：家弟苦心辭藝。

　　李昂：①卿有諍臣風。 ②辭清意足，不可多得。 ③鍾***鍾繇***、王***王羲之***復生，無以加焉!

　　李煜：善法書者，各得右軍***王羲之***之一體...柳公權得其骨而失於生獷。

　　岑宗日：柳公權得其勁，故如轅門列兵，森然環衛。

　　范仲淹：延年之筆，顏筋柳骨。散落人間，寶為神物。

　　蘇軾：柳少師書本出於顏，而能自出新意。

　　米芾：柳公權如深山道人，修養已成，神氣清健，無一點塵俗。

　　朱長文：蓋其法出於顏***顏真卿***，而加以遒勁豐潤，自名一家。

　　王世貞：所書《蘭亭》帖，去山陰室雖遠，大要能師神而離跡者也。

　　豐坊：昔人傳筆訣雲：“雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。”論書勢雲：“如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。”自鍾、王以來，知此祕者...唐則歐陽信本***歐陽詢***、虞伯施***虞世南***、褚登善***褚遂良***、薛純陀、薛嗣通***薛稷***、孫過庭、鍾紹京、賈膺福、李泰和***李邕***、賀季真***賀知章***、李太白***李白***、張伯高***張旭***、杜子美***杜甫***、顏清臣***顏真卿***、柳誠懸、錢藏真***懷素***、張從申...雖所就不一，要之皆有師法，非孟浪者。

　　董其昌：柳誠懸書，極力變右軍法，蓋不欲與《禊帖》面目相似。所謂神奇化為臭腐，故離之耳。凡人學書，以姿態取媚，鮮能解此。餘於虞、褚、顏、歐，皆曾彷彿十一，自學柳誠懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。

　　康有為：誠懸則歐之變格者。

　　柳公權的書法特點

　　柳公權的書法在唐朝當時極負盛名，民間更有“柳字一字值千金”的說法。下面就來看看柳公權的書法特點有哪些。

　　柳公權書法特點

　　書法結體遒勁,而且字字嚴謹,一絲不苟。在字的特色上,以瘦勁著稱,所寫楷書,體勢勁媚,骨力道健,以行書和楷書最為精妙。也由於他作品獨到的特色。

　　字取勻衡瘦硬,追魏碑斬釘截鐵勢,點畫爽利挺秀,骨力遒勁,結構嚴謹,有著“顏筋柳骨”的說法。“書貴瘦硬方通神”的楷書,較之顏體,則稍均勻瘦硬。

　　他書法在唐朝當時即負盛名,民間更有「柳字一字值千金」的說法。書法結體遒勁,而且字字嚴謹,一絲不茍。

　　柳楷書的筆法勁練,穩而不俗,險而不怪,老而不枯,潤而不肥,儀態沖和,遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦,稜角外露,富於變化,避免單吊重複。

　　橫畫大都方起圓收,骨力勁健,起止清楚,短橫粗壯,長橫格外瘦長,神采清秀,豎畫頓挫有力,挺勁瘦長,凝練結實,撇畫銳利,捺畫粗重稍短而踢起,用筆乾淨利落。總體上內斂外拓,中宮收緊,四肢開展,於嚴謹中見疏朗開闊的風姿。

　　柳體 1、方筆圓筆並用。方筆指在起筆收筆和轉折之處有稜角，而呈方的形狀。用筆方法是以折為主。圓筆則是指那些圓渾豐潤的筆畫。柳字用筆往往方圓並用。比如橫畫起筆方，稜角分明。收筆圓，含蓄圓潤。垂露豎也是如此。捺畫則起筆圓，捺腳外方。要注意柳字豎畫、撇畫起筆之處的方與一般楷書不同的地方，柳字往往二次轉鋒折筆，因此在起筆之處比一般楷書多一個稜角。

　　2、柳字的橫畫有長短區別，短畫粗而上昂，長橫細而下覆。橫與豎並不象顏體《勤禮碑》那樣橫輕直重有明確的定式，柳字的橫與豎輕重懸殊不太大，有的短橫甚至常常比豎畫粗重。

　　3、柳字的撇和捺進行比較，一般撇輕捺重，這一點跟顏字一樣。

　　柳字的結構特點：

　　1、兩豎相向。即一個字中左右兩邊並列的兩面三刀豎，在左的向右彎，在右的向左彎，形成一種相向之勢，這種寫法也出自顏字，不過柳字的豎畫比顏字瘦勁，雖然寫法一樣，但結構的趣味也就有所不同。

　　2、收放有對致，參差變化。在一字之內，有的筆畫寫得比較收斂，有的則很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的橫畫長短是很懸殊的。如果一個字是由幾個部分構成的，那麼柳字非常注重這幾個部分在寬窄、長短方面的對比，使字有的地方留白多，空間疏朗;有的地方留少，顯得格外緊湊。這一點柳字跟顏字不同，顏字是力求勻整，兩面三刀肩齊平，而柳字追參差變化，如“街”、“孰”、“智”、“辮”等字就是典型例子。

　　3、與上述一點相聯絡，柳字因為有向外格外舍展的筆畫，字內往往注意緊湊，是內緊外疏的字，這是跟顏字的又一大區別。

　　柳公權的書法在唐朝當時極負盛名，民間更有“柳字一字值千金”的說法。他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。也由於他作品獨到的特色，因此，柳公權的書法有“柳體”之稱。

　　他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結構嚴謹，有著“顏筋柳骨”的說法。“書貴瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。

　　柳公權最出名書法作品

　　柳公權<玄祕塔碑>

　　原碑今存於陝西省西安市碑林博物館。拓本縱38釐米、橫23釐米。此碑立於唐會昌元年***公元841年***，為柳公權64歲所書。柳公權的書法風格剛 健，神韻清雄，傳世碑刻十餘件，皆為楷書，被稱為楷書經典。顏真卿和柳公權的楷書風範影響深遠，後人習楷書多“以柳體入門，以顏體見功”。

　　在我國的書法史上，有一位擅長楷書，以骨力清勁著稱於世的大家，這就是為人所熟知的柳公權。

　　柳公權***778——865***，中唐書法家。字誠懸，京兆華原***今陝西耀縣***人。元和初年擢進士第，官至太子少師。他平生致力經學，對《詩》、《書》、《左氏春秋》、《國語》及《莊子》等 ，都有較深的研究，此外尚通音律。

　　柳公權在入仕之初，便被書法所累。穆宗時，柳公權以夏州書記入奏，皇上一見到他便說：“朕嘗於佛廟見卿真跡，思之久矣。”於是就拜他為右拾遺侍書學士。這 侍書學士的職務是很低的，為“至經歷了穆宗、敬宗、文宗三朝。他在做官期間，仍然保持著正直的性格。相傳穆宗嘗問他用筆之法，他回答說“心正則筆正，乃可 為法。”致使皇上“改容，悟其以筆諫也”。這就是所謂“筆諫”故事的來歷。

　　柳公權的哥哥柳起之，是當時的兵部尚書，由於不滿意他弟弟的職位，便寫信給宰相說：“家弟本志儒學，先朝以侍書見用，頗類工祝，願徙散秩。”後來，朝廷便 改柳公權為右司郎中弘文館學士。在唐文宗時，柳公權雖然做了中書舍人，翰林書詔學士，但仍侍書宮中;直至鹹通初年，才以太子太保致仕。卒年八十八歲。

　　柳公權的書法，由於帝王的賞識，在他在世時就已極其珍貴。一次，文宗和學士們聯句，文宗說：“人皆苦炎熱 ，我愛夏日長。”一時續的人很多，但文宗卻偏獨賞識柳公權的“薰風自南來，殿閣生餘涼”，以為“詞情皆足”，並“命題於殿壁”。柳公權遵旨持筆，一揮而 就，字型很大，約有五寸，但精美非凡，以致文宗讚歎著說：“鍾***繇***王***羲之***無以尚也。”立即遷他為少師。又有一次，宣宗叫他在御前寫楷書“衛夫人傳筆 法於王右軍”，草書“謂語助者，焉乎哉也”，行書“永禪師真草千字文得家法”等29字，令軍容使西門季玄捧硯，樞密使崔巨源拿筆，寫完後備加讚賞，且又“ 賜以器幣”。後來，此事傳開，大家便都爭著向他求字，以致一時形成了“當時大臣家碑誌，非其筆，人以子孫為不孝”的局面，連外夷入貢，也都特地帶了專款， 並說：“此購柳書。”

　　柳公權的詩也做得好，並有過一段以詩救宮嬪的佳話。武德時，皇上曾遷努一宮嬪。後來皇上對柳公權說：“我責怪這個宮嬪，但如果能得到你的一首詩，我就放了 她。”說時把視線移往案頭的幾十幅蜀產箋紙，以示讓他作詩。這時，史見柳公權提起筆來，略加思索，頃刻之間便作成七絕一首道：不忿前時忤主恩，已甘寂寞守 長門。

　　今朝卻得君王顧，重入椒房拭淚痕。

　　皇上看後心中大悅，當即賜柳公權“錦由於柳公權生前已享盛名，所以，雖然至今已有一千多年的歷史，然而他的碑版卻依然流傳較多 ，最著名的莫過於大家都知道的《玄祕塔碑》了。《玄祕塔碑》書刻於唐會昌元年***841***，碑為楷書，總二十八行，每行五十四字，原碑下半截每行磨滅二字， 即使是舊拓也不能窺見原豹，其餘諸字則都完好無損。後世因此碑字畫挺朗完好，結體精密緊湊，故學習柳體楷書的常以此碑為入門之階。碑今存西安碑林。

　　除《玄祕塔碑》享有盛名外，其楷書之最精者當首推《神策軍碑》。《神策軍碑》全稱《皇帝巡幸左神策軍紀聖德碑》，書刻於唐會昌三年***843***，崔鉉撰文。因為此碑記述唐武宗李炎巡幸左神策軍事，書刻後又立在皇宮禁地，不能隨便椎拓，因此流傳極少。

　　再從柳公權的行書帖刻來看，其流傳有緒而能見到的很少，一般以《蘭亭詩》為最出名。今觀《蘭亭詩》字跡雖較豐肥濃豔，但卻骨力清勁，沒有半點俗氣，這是非 常不容易的。柳公權的行書帖刻《蒙詔帖》也很有名氣。《蒙詔帖》全文只七行，僅“公權蒙詔，出守翰林，職在閒冷，親情囑託，誰肯響應，深察感幸，公權呈” 數字而已。又因帖中寫有“翰林”字樣，故此帖又稱***翰林帖》。按柳公權《蒙詔帖》作於長慶元年***821***，其書字型氣勢超邁，意態雄健，當時柳公權44 歲，正值雄姿英發之際，故其書自是如此。後人認為此帖不僅是柳公權行書的傑構，亦且代表了中唐一代書法的風格，看來不是沒有道理的。

　　柳公權的書法以王羲之為入手起步，後又廣泛涉獵隋唐諸名家的作品，然後融會貫通，醞釀變化，最後自出新意 ，卓然成一大家。宋朝范仲淹在《誄石曼卿文》中稱“延年***石延年，字曼卿***之筆，顏筋柳骨”，從此“顏筋柳骨”的美譽便不脛而走遍了天下。

　　《玄祕塔碑》，陳列在西安碑林第二室東側第二排南數第二的位置。此碑螭首方座，高386釐米，寬120釐米.刻於唐武家李炎會昌元年***公元841 年***二月。碑文記敘大達法師在唐德宗李適，唐順宗李誦，唐憲宗李純蒙受朝廷恩寵的情形。 柳公權人品、書品皆為群臣世人敬仰，加之晚唐帝王們崇佛信教，但由柳公權以清俊勁挺、開闊疏朗的“柳體”楷書書寫碑文。

　　《玄祕塔碑》書法用筆果斷，求平穩尚筋骨，可謂筆筆精到，字字珠璣。此碑為國寶級文物，是柳公權墨跡中的精品，也是臨摹習書者的範本佳作。

　　<<金剛經>>

　　是柳公權早期的書法作品，原石於宋代已被毀，現僅見敦煌石窟發現的“唐拓孤本”。柳公權早年曾廣採眾家之長，而且特別注意向前輩書家學習。從《金剛經》中，我們可以看出他取法諸家的痕跡。

　　<<神策軍碑>>

　　《神策軍碑》是柳公權楷書的代表作之一。此碑較人們熟知的《玄祕塔》的書法風格更成熟，更具有特色。結體佈局平穩勻整，保留了左緊右舒的傳統結構。運筆方圓兼施，運用自如。筆畫敦厚，沉著穩健，氣勢磅礴。典型地表現了柳體楷書渾厚中見開闊的藝術特點。

　　柳公權，唐代宗大曆十三年***公元778年***——唐懿宗鹹通六年***公元865年，終年88歲。京兆華原***今陝西耀縣***人。宮至太子少師，故世稱“柳少師”。 他初學王羲之並精研歐陽詢、顏真卿筆法，然後自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有「顏筋柳骨」之稱。穆宗嘗問柳公權用 筆之法，公權答雲：「用筆在心，心正則筆正。」穆公為之改容，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出於 顏，而加以遒勁豐潤，自名家。”他初學王羲之筆法，以後遍閱近代書法，於是極力變右軍法，學習顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態勢，而 取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊，後世學書者不少以柳字為楷模。

　　他二十九歲進士及第，在地方擔任一個低階官吏，後來偶然被唐穆宗看見他的筆跡，一時機為書法聖品，就被朝廷召到長安，那時，柳公權已四十多歲。他的為人既 有骨氣有一絲不苟，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質。也因為如此，提高了他在長安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜鉅金爭相請他。

　　晚唐書法經歷盛中唐之後，盛極而衰，柳公權雖號一時中興，但與顏書相比，仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時，至此已見式微。柳公權的楷書參有歐陽詢的筆 法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細勁，稜角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。

　　柳公權享年八十歲，一共臣事七位皇帝，最後以太子少師死於任上。

　　他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄祕塔》、《神策軍碑》、《金剛經》等。

　　1、《神策軍碑》：楷書，唐會昌三年***公元843年***立。是柳公權的代表作之一，較後世熟知的《玄祕塔》書體風格更有特色，結體佈局平穩勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫範本。

　　2、《柳書金剛經》：楷書，唐長慶剛年***公元824年***，四月刻。原石毀於宋代。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評論家認為 楷書金剛經，具備了鍾***繇***、王***羲之***、歐***陽詢***、虞***世南***、褚***遂良***、陸***東之***各體之長，有很高藝術價值。

　　3、《玄祕塔碑》：楷書。唐會昌元年***公元841年***上二月立，原碑現存陝西西安碑林。此碑在傳世的書跡中，最為著名。是歷來影響最大的楷書範本之一。

　　柳公權的書法介紹

　　柳公權的傳世作品很多。傳世碑刻有《金剛經刻石》、《玄祕塔碑》、《馮宿碑》等。其中《金剛經刻石》、《玄祕塔碑》、《神策軍碑》最能代表其楷書風格。柳公權的行草書有《伏審》、《十六日》、《辱向帖》等，他們的風格仍繼承王家風格，結體嚴謹，瀟灑自然。另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》。《蒙詔貼》白麻紙，七行，二十七字。今藏故宮博物院。其書曾刻入《三希堂法帖》幹隆稱“險中生態，力度右軍”。體勢稍帶顏法，沉勁蒼逸。另外《蘭亭續帖》中有《紫絲靸帖》，文字有所不同，翰林不稱“出守”，故疑其偽，當為唐末宋初高手所擬。