哈姆萊特是個怎樣的人?
哈姆雷特是個什麼樣的人?
哈姆雷特性格分析
對哈姆雷特來說，愛情是那麼微不足道的一部分，以至於有人懷疑他對奧菲利亞的愛，這對他顯然有失公允。我們不認為在莎士比亞的創作動機中哈姆雷特是一個具有延宕性格的人。他從不延宕（殺波爾紐斯，殺兩個朋友，在奧菲利亞的葬禮上一躍而出）。我認為也許把造成這一結果歸為兩點恐怕更合情理。
一，對母親的愛。所以說，弗洛伊德的解釋是有其價值所在的。劇中哈姆雷特往往將奧和葛並舉，可以看出母親失貞一事給他的心理造成多麼巨大的陰影。這倒並不是說他的叔父做了他潛意識渴求的事，以至於心慈手軟，被自己唬住，而在於母親改嫁這件事令他無法再相信女人。這種透徹的了悟又是和愛女人的慾望糾纏在一起，以致痛苦萬分，手足無措。
二，正如有的沙評家稱哈姆雷特性格的形成一大部分原因在於莎士比亞無法對如此巨大的題材加以把握。這裡有幾條證據，如哈姆雷特的對於演戲的大段評說，諸多地方是為了表現劇作者的聰明才智和對社會的褒貶（這在古典主義作家那裡是無法想象的），再如，同時要表現母子關係，愛情關係，又要表現復仇，勢必拖延了後者。再回到開頭的判斷，我們看哈姆雷特死前的場景，他說的是有關丹麥繼承權的問題。設想一下，如果整齣戲發生在羅密歐身上，那麼他臨死時，不是抱著母親就是呼喚著奧菲利亞的名字。所以說，把這部戲理解成社會批判據也是情有可原的，因為畢竟，也許我們忽略了這一點，哈姆雷特的身份是王子，而非公子，而王子是將繼承王位的。
哈姆雷特：現代化進程的祭品
《哈姆雷特》在莎劇中所引發的爭論恐怕是最多的。對莎士比亞用語言織體編織而成的哈姆雷特形象的評論，已經遠遠地超出文學評論的領域，拓展到社會學、心理學、人格學等各個層面。哈姆雷特延宕之謎還能再解嗎？對此問題的回答不能求助於某一理論言述，而是必須先把握哈姆雷特延宕的原初現象。哈姆雷特悲劇的意義顯然超出了文藝復興一個世紀，他是西方現代化進程的一個犧牲品。
一、
有學者指出，如果在第一幕哈姆雷特王子就幹掉了克勞狄斯的話，《哈姆雷特》一劇也就該閉幕了。也就是說，哈姆雷特的延宕在劇中並非是可有可無的，或不是哈姆雷特可以選擇的。哈姆雷特的延宕是必然的，不可避免的。那麼，哈姆雷特的延宕與他的悲劇的關係實質是什麼呢？
在劇中，“延宕”既造成了哈姆雷特在克勞狄斯禱告時錯失為父復仇的良機，同時延宕又是《哈姆雷特》一劇不同價值衝突得以充分展開的過程。如此，延宕既是哈姆雷特悲劇性事件中的因果契機，同時又是各種價值要求實現自身的過程。舍勒提出，只有我們精神視線毫不分離地將行動、焦點既落在事物的因果性上也落在價值的內在要求上時，才會發現悲劇性。1）（P262）如果把哈姆雷特的悲劇看成是純粹的因果事件，是無法發現其中的悲劇性的，因為，“事物的因果過程對其間出現的價值不加考慮”。這就如在與萊阿替斯的比劍中，哈姆雷特的死是中毒的必然結果，這一事件在純粹性上是不包含價值因素的。而把哈姆雷特的悲劇視為純粹是人文主義者與封建主義者的鬥爭，則已經包含了將哈姆雷特視為人文主義者這一不知是否正確的結論當作了不加置疑的理論先見來運用，它往往造成以對封建主義的道德譴責代替對悲劇性的分析。哈姆雷特悲劇的“悲劇結”在於哈姆雷特悲劇事件中的因果性與哈姆雷特所代表的價值內在要求的關聯中。兩者的聯結點就是哈姆雷特的延宕。延宕可謂是哈姆雷特悲劇的“悲劇結”。
對於延宕，學界一般都視之為哈姆雷特的獨特行為，而沒有關注到延宕在劇中其實更為根本的是一種價值感現象。或者說，決定哈姆雷特延宕的是哈姆雷特的一種價值感。在劇中，哈姆雷特為父復仇的願望可以說是強烈到了無以復......
哈姆萊特是一個怎樣的人
“一千個讀者有一千哈姆萊特”這句話很明顯地表示了讀莎士比亞的《哈姆萊特》時，不同的讀者對哈姆萊特的性格就有不同的理解。
在第一次接觸這部作品是小時候看改編後的動畫片《王子復仇記》，當時覺得王子很勇敢，很英俊。長大後一直想看真正版本的《哈姆萊特》，不過一直由於各種原因都沒看。直到這個學期外國文學的課本中就有這篇作品。我就迫不及待地在老師還沒有講的時候就看了。
當時看完後，第一感受就是哈姆萊特不應該死，一個為父報仇的王子不應該有這樣的結局。也許是因為我喜歡喜劇的緣故，每當看完悲劇後心情都不好。好象看完《鐵達尼號》後，我整整幾天的心情都不好。在我的眼裡就是壞人會得到壞報。當時我就不明白為什麼哈姆萊特要用這種方式報仇。
當我聽老師講後，已經有點明白了。老師舉了幾個偉人對哈姆萊特的性格的分析。如歌德把性格的延宕歸結為他的懦弱無能、多愁善感。柯勒律治認為他敏感，過多的思考。才造成他的悲劇。下面我想從我自己的觀點去談談我心中的哈姆萊特。
哈姆萊特是接受人文思想教育的新一代，他對人和世界都充滿了美好的理想和希望。可以說他是一個沒有受到什麼磨難和坎坷的人。突然間，傳來了他想沒有想過的對於他來說是人生最大的噩耗“他的叔叔殺死了他的父親然後和他的母親結婚並代替了父親王位。”這個消息對他來說互疑等於世界末日一樣，我們可以想象對於心中的世界都是美麗而無半點醜惡的人聽到這個消息該是如何的心情。其實我認為哈姆萊特的一系列悲劇有一部分原因是因為他接受了人文主義的思想令他成為一個懷抱理想的樂觀的人文主義者。他把世界想象的太完美了，以致於不能接受如此的創傷。所以當這個消息傳到他的耳中時，他的世界就亂了。他不知道如何解決，他的世界破滅了，所以他說：“這是一個顛倒混亂的時代，唉，倒黴的我卻要負起重整乾坤的責任！”從高度讚揚人性：“人類是一件多麼了不起的傑作！多麼高貴的理性！多麼偉大的力量！……”到“只是一大堆汙濁的瘴氣的集合”變化之大很明顯地反映了他受挫折的能力太差了。
後來他就肩負著為父報仇的責任，開始只是很簡單的事情就是殺死那個殺死他父親的凶手。但他是受了人文主義教育和他仍受著封建思想的影響。這就註定他的思想的複雜性導致許多人認為延宕的性格。就是因為他思想的複雜性，令他想事情會考慮多方面。我認為這不是因為他的猶豫性格。如新國王在祈禱時，哈姆萊特有一個很好的機會去殺他。但是這時候哈姆萊特的封建思想佔了上風，封建思想認為一個人在祈禱的時候死了，那麼死後會上天堂。哈姆萊特當然不肯讓如此狠毒的人有機會上天堂。所以“他猶豫了，離開了這地方”所以說，他不是由於猶豫而不去為父報仇，而是他思想的複雜性（人文主義和封建思想）導致他的猶豫，所以最根本的還是思想的複雜性。
最後的結局是哈姆萊特被他的叔叔設計毒死了，而他也在最後殺死了他的叔叔。一開始我認為不應該如此，因為好人不應該死。可是現在我認為這是最好的結局，如果哈姆萊特沒有死那他的將來會怎麼樣？他會繼承皇位，統治他認為烏煙瘴氣的國家，在這個國家裡人人都是有罪的。他不可能依靠自己一個人的力量去改變整個社會，那麼最後就只有兩條路可以走；一是哈姆萊特最後也變成他們中的一員，然後繼續在這樣的國家生存。這是大家都不願看見的。二是哈姆萊特最後受不了世界的醜惡而真正變成了瘋子甚至選擇死亡。這樣的結局也使人太痛心了。與其選擇後兩種路，還不如讓哈姆萊特在我們讀者心中活的更有性格一點。所以聰明的莎士比亞選擇了作品中的這種結局。我們今天才有了“一千個讀者有一千個哈姆萊特”的說法。所以每個人心中的哈姆萊特才不同。才有我現在的這篇我心中的哈姆......
哈姆雷特是個怎樣的人？
《哈姆雷特》是文藝復興時期極具代表性的悲劇之一。莎士比亞在作品中塑造了一個猶豫、懦弱、多疑、沒有決心的性格人物。通過哈姆雷特的性格缺陷，上演了一出文藝復興時期人的性格悲劇。哈姆雷特有幾次很好的復仇機會都因為他的猶豫而錯失。最後在比劍中，隨同克勞狄斯、皇后、雷歐提斯的死，自己也因中劍負毒死去。悲慘的氣氛籠罩著丹麥的王宮，陰森的風吹出血腥的氣息，四具王公貴胄屍體躺在橫流的血泊中。悲劇的產生不僅僅在於人的道德倫理，人的性格或者某種外在的必然性，所以，哈姆雷特的悲劇結局不能簡單的歸結為悲劇主人公性格上的弱點。作為一個人文主義者，哈姆雷特對人類的命運有著強烈的關懷，之所以遲遲沒有復仇，在於他看到了“丹麥像一座監獄”的人類命運的普遍性，但是即使這樣，主人公仍懷有希望，這就是我們從悲劇中所感受到的悲劇精神和力量，即為崇高。
悲劇衝突的結局走向了敵對雙方的失敗和毀滅。由此，我們也不難發現，正是這種正義力量與敵對勢力的抗爭，抗爭演化的具體形態——行動和對抗主體的最終毀滅構成了悲劇哲學的主要內容。
再補一段，與題無關的，也可能你能用上
以《哈姆雷特》為例，分析莎士比亞戲劇創作的藝術特徵。
答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰。
①他的創作基本上是遵循現實主義原則的，由於時代和藝術發展本身的條件所決定，他的現實主義又帶有自己的獨特性。他的劇作的題材絕大部分取之於現成的材料或現成的劇本，並不是取之於現實。他在舊故事的框架中填補了現實生活的血肉，注入了時代精神的靈魂。他的現實主義與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫主義的因素仍然起著相當大的作用。《哈姆雷特》第三幕第二場中哈姆萊特關於演劇問題的一番談話，可以代表莎士比亞本人的藝術見解。
②莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節來反映現實生活。戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇衝突有關，同時，這種生動性並不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格衝突所決定的。《哈姆雷特》的劇本本來是一個宮廷復仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內容卻遠遠突破了宮牆的限制。
③莎士比亞戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇衝突有關，同時，這種生動性並不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格衝突所決定的。《哈姆雷特》情節曲折動人，衝突雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格衝突來決定的。
④打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結合在一起，這也加強了情節的生動性。他對歐洲戲劇發展的重大貢獻在於他刻畫人物性格方面的成就。《哈姆雷特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。
⑤莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在於他刻畫人物性格方面的成就。
??人物性格具有多面性和複雜性。哈姆萊特具有崇高的理想，鬥爭的決心，但他理想脫離實際，行動脫離群眾，致使他無力承擔自己的責任，最終在強大的惡勢力前倒下。
??人物性格在不斷地變化發展。人物處在內外兩重的矛盾衝突之中，一方面是主人公與客觀環境的衝突，另一方面是主人公的內心衝突。哈姆萊特性格的發展史正是這一特徵的很好實例。
??莎士比亞善於在人物對比中突出主人公的性格。對比之中，顯示出哈姆萊特的遠大志向和堅定意志。
??內心獨白直接揭示人物內心，也可以用來交代一些情節，推動劇情發展。哈姆萊特的獨白有六次之多，這些獨白安排在人物思想轉變的重要時刻，從而可以看出哈姆萊特的內心活動，瞭解他的思想性格發展的脈絡。
⑥莎士比亞戲劇的語言豐......
哈姆萊特父親是個怎樣的人 5分
我們學校這個星期就去看了《夜宴》，情節相似。哈姆萊特的父親是被哈姆萊特的叔父和母親勾結殺死——趁哈姆萊特的父親在花園裡熟睡將毒藥灌入他的耳朵裡了！
哈姆萊特是個怎樣的人
哈姆萊特是我們中間的一個，在大街上我們也許會每天交錯走過，那些折磨他的思想每天也在折磨我們，他面臨的選擇也是我們每天所要面臨的。生存或者死亡是個哲學命題，也是生活中每一件具體的大事和小事。或者不是，你只能選擇其中一種。
哈姆萊特離開我們已經太久了。人們把他懸掛在半空中，好像他生來多麼高貴，讓他像“一個披著滿頭假髮的傢伙在臺上亂嚷亂叫，讓那些只愛熱鬧的低級觀眾聽了出神”。現在，我們要讓他回到我們中間來，作為我們的兄弟和我們自己。
我們今天面對哈姆萊特，不是面對為了正義復仇的王子，也不是面對人文主義的英雄，我們面對的是我們自己，能夠面對自己，這是現代人所能具有的最積極，最勇敢，最豪邁的姿態。除此以外，我們沒有別的了。
哈姆萊特是幸運的。他還能代表正義並且將正義付諸行動，他還能作為一個人物英勇地死去。可是到了現代戲劇中，特里勃列夫只能像打死一隻海鷗一樣開槍打死自己，貝蘭吉想變為犀牛也變不了，只有絕望和無可奈何;而弗拉基米爾和愛斯特拉岡在等待戈多。
真的，我們除了面對自己，沒有別的辦法。
哈姆萊特像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。他是一個巨人，卻是一個真實的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個人，而是人。
--法國著名作家 雨果
《哈姆萊特》是戲劇詩人之王莎士比亞的燦爛王冠上面的一顆最光輝的鑽石。
--俄國著名文學批評家 別林斯基
英雄的悲劇美
"英雄的死亡與太陽的西落相似……"
哈姆萊特在我心目中始終是一個英雄，一個充滿了悲劇美的英雄。
悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的意義就在於，它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚，而是要通過悲劇產生、發展、結局的整個過程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。
莎士比亞所塑造的哈姆萊特這一藝術形象及其性格特點，正是遵循了悲劇藝術的特徵，從而使哈姆萊特的塑造取得了巨大的成功。
在《哈姆萊特》這一不朽劇作中，始終存在著善良與邪惡之間一系列激烈的矛盾衝突。哈姆萊特作為該劇的主要角色，他的命運不可避免地處於這激烈矛盾衝突的漩渦之中。
身為王子的哈姆萊特被莎翁塑造為生命之美的典型，他年輕英俊，堅毅勇敢，熱愛自己的國家，熱愛自己的父王和母后，有著心愛的戀人奧菲利亞，可以說，他的生命正處於人生最美好的時刻。
然而，這美好的生命時光瞬息之間又消失了，他是處於一種什麼樣的環境之中呢？我們看到，當時的丹麥宮廷一片混亂，老王奇怪地駕崩，王后改嫁新王，國外敵軍壓境，國內群情激憤、一觸即發，而宮中卻在通宵達旦地酗酒取樂，這一切，都在哈姆萊特年輕美好的生命中投下了巨大的陰影，從而使他鬱鬱寡歡，認為人間不過是"一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草"，這些已經為王子年輕的生命注入了悲劇的因素。
隨著老王鬼魂的出現，宮廷內幕的揭開，謀殺罪行的暴露，王子心中烈火的燃起，悲劇的帷幕拉開了……
面對陰險奸詐的新王，哈姆萊特開始了孤身復仇的行動：為了復仇，他失手殺死了戀人的父親；為了復仇，他佯裝瘋狂失去了深愛的情人；為了復仇，他對軟弱的母親冷言相向；為了復仇，他忍受著失去友情的痛苦。最後，在一場血淋淋的宮廷決鬥中，他雖然殺死了陰險狡詐的新王，但自己的生命也結束在這"牢獄"般的宮廷中。
魯迅曾經說過："悲劇就是將人生的有價值的東西毀滅給人看。"哈姆萊特作為一個深受廣大群眾愛戴的王子，他身上具備整頓局勢、治理國家、報仇雪恨的能力。然而面對著以陰險奸詐的新王為代表的強大的封建勢力，作為一......
莎士比亞筆下的哈姆萊特是一個怎樣的人
哈姆雷特的成長是有一個過程的 先是猶豫、懦弱、多疑、沒有決心的人物 他在積極報仇過程中所表現出一些懦弱與退怯 後來慢慢成長 在墓地中，當看到掘墓者手中的骷髏，哈姆雷特終於看透了生死。一個人不管生前是怎樣的有權有勢，死後依舊是白骨一推。一切的東西都是命運早就安排好的。那麼就讓命運掌控他的生命。現實逼著他走向戰場，穿上了戰衣，靈魂終於成長。 最後 哈姆雷特從一個孩子成長為一個英勇的戰士
哈姆雷特到底是個什麼樣的人？
哈姆雷特性格分析 對哈姆雷特來說，愛情是那麼微不足道的一部分，以至於有人懷疑他對奧菲利亞的愛，這對他顯然有失公允。我們不認為在莎士比亞的創作動機中哈姆雷特是一個具有延宕性格的人。他從不延宕（殺波爾紐斯，殺兩個朋友，在奧菲利亞的葬禮上一躍而出）。我認為也許把造成這一結果歸為兩點恐怕更合情理。 一，對母親的愛。所以說，弗洛伊德的解釋是有其價值所在的。劇中哈姆雷特往往將奧和葛並舉，可以看出母親失貞一事給他的心理造成多麼巨大的陰影。這倒並不是說他的叔父做了他潛意識渴求的事，以至於心慈手軟，被自己唬住，而在於母親改嫁這件事令他無法再相信女人。這種透徹的了悟又是和愛女人的慾望糾纏在一起，以致痛苦萬分，手足無措。 二，正如有的沙評家稱哈姆雷特性格的形成一大部分原因在於莎士比亞無法對如此巨大的題材加以把握。這裡有幾條證據，如哈姆雷特的對於演戲的大段評說，諸多地方是為了表現劇作者的聰明才智和對社會的褒貶（這在古典主義作家那裡是無法想象的），再如，同時要表現母子關係，愛情關係，又要表現復仇，勢必拖延了後者。再回到開頭的判斷，我們看哈姆雷特死前的場景，他說的是有關丹麥繼承權的問題。設想一下，如果整齣戲發生在羅密歐身上，那麼他臨死時，不是抱著母親就是呼喚著奧菲利亞的名字。所以說，把這部戲理解成社會批判據也是情有可原的，因為畢竟，也許我們忽略了這一點，哈姆雷特的身份是王子，而非公子，而王子是將繼承王位的。 哈姆雷特：現代化進程的祭品 《哈姆雷特》在莎劇中所引發的爭論恐怕是最多的。對莎士比亞用語言織體編織而成的哈姆雷特形象的評論，已經遠遠地超出文學評論的領域，拓展到社會學、心理學、人格學等各個層面。哈姆雷特延宕之謎還能再解嗎？對此問題的回答不能求助於某一理論言述，而是必須先把握哈姆雷特延宕的原初現象。哈姆雷特悲劇的意義顯然超出了文藝復興一個世紀，他是西方現代化進程的一個犧牲品。 一、 有學者指出，如果在第一幕哈姆雷特王子就幹掉了克勞狄斯的話，《哈姆雷特》一劇也就該閉幕了。也就是說，哈姆雷特的延宕在劇中並非是可有可無的，或不是哈姆雷特可以選擇的。哈姆雷特的延宕是必然的，不可避免的。那麼，哈姆雷特的延宕與他的悲劇的關係實質是什麼呢？ 在劇中，“延宕”既造成了哈姆雷特在克勞狄斯禱告時錯失為父復仇的良機，同時延宕又是《哈姆雷特》一劇不同價值衝突得以充分展開的過程。如此，延宕既是哈姆雷特悲劇性事件中的因果契機，同時又是各種價值要求實現自身的過程。舍勒提出，只有我們精神視線毫不分離地將行動、焦點既落在事物的因果性上也落在價值的內在要求上時，才會發現悲劇性。1）（P262）如果把哈姆雷特的悲劇看成是純粹的因果事件，是無法發現其中的悲劇性的，因為，“事物的因果過程對其間出現的價值不加考慮”。這就如在與萊阿替斯的比劍中，哈姆雷特的死是中毒的必然結果，這一事件在純粹性上是不包含價值因素的。而把哈姆雷特的悲劇視為純粹是人文主義者與封建主義者的鬥爭，則已經包含了將哈姆雷特視為人文主義者這一不知是否正確的結論當作了不加置疑的理論先見來運用，它往往造成以對封建主義的道德譴責代替對悲劇性的分析。哈姆雷特悲劇的“悲劇結”在於哈姆雷特悲劇事件中的因果性與哈姆雷特所代表的價值內在要求的關聯中。兩者的聯結點就是哈姆雷特的延宕。延宕可謂是哈姆雷特悲劇的“悲劇結”。 對於延宕，學界一般都視之為哈姆雷特的獨特行為，而沒有關注到延宕在劇中其實更為根本的是一種價值感現象。或者說，決定哈姆雷特延宕的是哈姆雷特的一種價值感。在劇中，哈姆雷特為父復仇的願望可以說是強烈到了無以復加的地步，但在聽了鬼魂的話之後，並沒有直接實施復仇......
莎士比亞筆下哈姆雷特是個怎樣的一個人
先是猶豫、懦弱、多疑、沒有決心的人物 他在積極報仇過程中所表現出一些懦弱與退怯 後來慢慢成長 在墓地中，當看到掘墓者手中的骷髏，哈姆雷特終於看透了生死。一個人不管生前是怎樣的有權有勢，死後依舊是白骨一推。一切的東西都是命運早就安排好的。那麼就讓命運掌控他的生命。現實逼著他走向戰場，穿上了戰衣，靈魂終於成長。 最後 哈姆雷特從一個孩子成長為一個英勇的戰士
哈姆萊特中人物的性格特點
哈姆雷特（又作哈姆萊特）Prince Hamlet —— 丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父凶手復仇。經歷了痛苦的掙扎之後他達成了目的，整個王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最後也中了致命的毒劍死去。
克勞迪斯(克勞狄斯)Claudius —— 丹麥現任國王。他是哈姆雷特的叔父，在哥哥死後繼任了王位。老國王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的凶手。他罪有應得，最後死在侄子復仇的毒劍下。
鬼魂King Hamlet (Ghost) —— 哈姆雷特的父親死後化成的鬼魂。他被弟弟毒死時，哈姆雷特正在國外。
喬特魯德Gertrude—----- 丹麥王后，王子的親生母親。老王死後她改嫁克勞迪斯，在莎士比亞的時代這種關係被視為亂倫，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她誤喝下了克勞迪斯預設給哈姆雷特的毒酒，當場身亡。
波洛涅斯Polonius—— 克勞迪斯的御前大臣。他是個出了名的老頑固，阻撓哈姆雷特與歐菲莉亞之間的愛情。哈姆雷特總是假裝呆頭呆腦來戲弄他。他躲在一塊掛毯後，偷聽哈姆雷特與王后的談話時，被王子一劍刺死。
雷歐提斯Laertes—— 波洛涅斯的兒子。聽信克勞迪斯的詭計，與哈姆雷特比劍，雷歐提斯的劍是把毒劍，在激烈比賽中，他們奪去了對方的劍，之後，哈姆雷特又在雷歐提斯身上留下了血痕，雷歐提斯因此倒地
奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia—— 波洛涅斯的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結合。作為哈姆雷特瘋狂復仇計劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃。
霍拉旭Horatio—— 哈姆雷特大學裡的密友。他沒有直接捲入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個活到全劇結束的主要角色。雖然他曾揚言要自殺。
羅生克蘭和蓋登思鄧Rosencrantz & Guildernstern—— 都是哈姆雷特大學中的老同學。他們被克勞迪斯招來照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當國王下密令要處死遠在英國的哈姆雷特時，他把名字偷換了。於是兩人在幕後莫名其妙地死去。
福丁布拉斯Fortinbras—— 挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在於，全劇的最後臺詞由他說出，似乎象徵著一個更為光明的未來，闡述了劇作主題。