近年來的書畫拍賣市場動盪不安，大的方向讓一些資深“掌舵人”不敢去親力親為，就任憑一些初級“小船”隨波逐流，呈現了一片破罐子破摔的景象。這時本就雜亂無章的書畫市場更是被拍賣市場的低靡搞的烏煙瘴氣。2013年的拍賣市場是如何的境況我們不得而知，但從當下的情況來看，或許比2012年好不到哪去，其原因還是因為一些收藏投資家收起了“冒險”的精神，打起了“隔岸觀火”的旗幟。
為了讓更多的初入者有一個對好作品的考量標準，保昌字畫商城一業內人士列舉了天價作品的三大要素：
一是創作者一定是書畫史上有定論的一流名家；二是作品本身具有高水平、稀有性的特質；三是作品來源可靠、流傳著錄詳實。其中是不是具有高水平的精絕之作非常重要，因為書畫藝術品的價值從根本上來說，藝術性、藝術水準的高低應是第一要素，只有極具藝術性和藝術水平極高，才能在書畫史上佔有地位，才具備珍罕性。
即使是書畫史上有定論的一流名家，他的作品也不是件件可賣天價，因為一般一位書畫名家不同時期的代表作，不超過其一生所創作作品的1%—2%(指成熟的創作精品，代表著不同時期其最高創作水平和最佳創作狀態)；不同時期的精品也只佔全部作品的20%左右(指心手相應、筆精墨妙之作)；普通作品要佔40%左右(指商品畫、贈畫和練筆的創作作品)；應酬作品要佔35%左右(給錢少的商品畫、不給錢的索畫和筆會畫)；本應是廢品但也流入社會的有2%一3%左右(包括一些未完成的畫稿及“紙簍畫”)，代筆畫則歸入了普通作品和應酬作品之中。當然，這只是一種大約的劃分，並不絕對準確，因為不同畫家一生的創作量不一樣，創作風格及方式不—樣，對創作的態度也不一樣，無法有絕對標準，現存的元代以前書畫也不完全適應這樣的劃分。鑑於此，必須是書畫史上有定論的一流名家的精絕之作，也就是代表作才具稀有性。
由於書畫史上有定論的一流名家的精絕之作，歷來是書畫市場中的硬通貨，也是創造天價的最基本條件，所以即使沒有進入拍賣，如民國時期的收藏家張伯駒、張大千創天價購得的書畫也皆是此類。因此，藏有這類作品的藏家都會有惜售的心態，在書畫市場行情不好時，是不會輕易放出頂級藏品進入市場的。而當天價頻現，這些藏家就會將自己手中的此類藏品與已創天價的那些作品做一個類比，超值的獲利會使他們產生博取的衝動，所以真跡精品會在此時被大量地釋放出來，進入書畫市場，給我們帶來了眼福。