明清傢俱雕飾圖案靈動典雅、精美富麗，與其造型和結構珠聯璧合、相得益彰，體現了明清傢俱卓越的藝術成就，是現代傢俱吸收借鑑的源泉。當前，隨著崇尚傳統文化熱潮的興起，人們對雕飾有明清傳統圖案的仿古傢俱和現代中式傢俱表現出了濃厚的興趣。然而，如何將明清傢俱上的傳統雕飾圖案吸收應用於現代中式傢俱，使其既保留原有圖案符號的鮮明藝術特徵和文化內涵，又能符合當前的時代特徵和現代生產工藝的要求，是當前傳統雕飾圖案現代應用面臨的重大課題。
近年來，筆者基於對廣州、浙江、上海、北京等地多家中式傢俱生產企業的實地調查，共收集了近千幅中式傢俱雕飾圖案樣本，並對這些圖案的提煉設計手法進行了歸納與分析。筆者認為，對明清傢俱雕飾圖案的提煉應用，應以現代設計相關理念和後現代符號學理論為指導，在充分了解圖案符號所具有的象徵及表意內涵的基礎上，將其從原背景中分離出來，結合當前的時代特徵和審美傾向，使之在現代傢俱設計中得以再現和提升。下面筆者結合具體圖案做提煉分析。
1 直接引用的提煉方法
直接引用的提煉方法是指對明清傢俱雕飾圖案中一些構圖優美、風格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案加以直接引用。明清傢俱中有很多程式化的圖案具簡潔、凝練的外部特徵，符合現代人的審美觀，能被現代人所接受和喜愛，且易於機械化的生產與加工。如一些簡潔的龍紋、柺子紋、花草紋、雲頭紋、如意紋、冰裂紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋，都可直接加以引用。圖1是明清傢俱上一些簡潔幾何紋的基本形，我們可以直接提煉應用或作為組合變化提煉的基礎圖案；圖2是冰裂紋在現代中式沙發側面的應用，頗有幾分文雅和恬靜；圖3是提煉出來的一些如意紋或雲頭紋的基本形，我們可以直接作為適合紋樣的邊框加以利用，也可以結合其它圖案做組合變化提煉。
2 簡化提煉方法
簡化提煉是將複雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特徵和美感的一種提煉方法。明清傢俱雕飾圖案中有許多動物、植物和幾何紋樣都可以在保持其原有內涵和意蘊的基礎上，進行簡化提煉而應用於現代傢俱設計中。如圖4、5、6分別是對鳳紋、螭紋和卷草紋的簡化提煉，圖案簡潔大方，又不失原有圖案題材的神韻與美感。再如卷草紋在明清傢俱中是常用的題材，除了可以直接提煉應用外，也可以對其卷草形態做簡化提煉，得到一些更簡潔的基本形，如圖7是簡化提煉後的卷草紋，保留了卷草的大體特徵與線條走勢，我們可以直接應用或作為進一步組合變化的基礎。
對於簡化提煉圖案時要注意把握 “度”的問題，細小的變化對於改變目前因雕刻工作量大而生產效率低的局面起的作用並不大，而過於簡單又無法保證圖案的原汁原味，從而對傢俱的裝飾感染力也隨之減弱。所以在圖案題材種類繁多的情況下，對其簡化沒有固定的方法，總的原則就是保留圖案神韻的前提下進行簡化，以達到形變而神不變。
3 抽象提煉方法
抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美。回紋、拐紋、捲雲紋等都是先人創造的成功的抽象紋樣。如清代傢俱上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象圖案。圖8、9是現代傢俱上分別對傳統蝙蝠紋和鳳紋所做的抽象提煉，圖案簡潔，對原有形象進行了高度抽象與概括，同時也便於機械化雕刻加工。圖10嘗試對傳統饕餮紋的抽象提煉，保留其頭部大體輪廓，對其眼、鼻、口以及頭部其它特徵結合捲雲紋作抽象化的幾何曲線處理，看似饕餮，又如捲雲的組合，具簡潔的現代美。
4 誇張提煉方法
誇張提煉是對圖案中的某些特徵給予突出、誇大和強調，使原有形象特徵更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法。其提煉手法主要有區域性誇張、整體誇張和動態誇張等。區域性誇張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結構，以強化主題，增加裝飾效果。圖11腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以誇大，強化其威嚴肅穆的神情，體現一種霸氣。形體誇張是從圖案的整體出發，省略區域性或細節，突出誇大物件的外形特徵。如圖12中的如意紋雕飾，對如意形體進行放大誇張，外形趨向流線，具強烈的裝飾效果。另外，流線形外形具動態誇張，增強動感和節奏感，以表現其更為獨特的形象特徵。 誇張提煉應用的圖案使傢俱更具個性和特殊魅力。
5 分解與重組的提煉方法
分解與重組提煉是根據設計者的意圖，將圖案物件加以分割移位，然後再按照一定的規律，重新組合構圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術構圖中的有用成分、元素、基因、符號等。圖案分解一般可用規則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網狀等形式，有規則地加以分解；自由分解是將物件按設計構成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重複、組合變化或新增等。如圖13、14是對分解出來的回紋和“X”紋基本形進行重複組合的應用，富於節奏感和裝飾性，非常適合於現代中式傢俱各類圍板的圖案設計。如圖15嘗試對卷草和如意雲紋進行重組設計，將前面直接提煉或簡化提煉的圖案符號按設計意圖，重新加以組合或做相應變化，適合現代傢俱的牙板、圍板等處的雕飾處理。又如圖16、17、18是分解與重組提煉設計的一些實際案例，它們將傳統與現代進行了有機的融合，在重組圖案時，結合時代的寓意和聯想，將具有時代特徵的圖案形象融合進去，使圖案形象更加豐富和完美，具較強的時代特色。
分解與重組提煉所創造的藝術形象往往是融作者的情感和想象，來源於傳統又融合時尚元素，以現代審美理念對圖案進行改造重構，屬於“二次設計”，使圖案更富時代特色，具鮮活的生命力。進行提煉設計時要求對傳統圖案特徵和當前時代元素有較好的理解和把握，從而設計出符合當前時代特徵的圖案。
6 總結
上述五種提煉方法，是當前中式傢俱雕飾圖案常用的幾種提煉設計手法，隨著時代的變遷，設計理念、審美情趣、表現手法以及雕刻方式等都將不斷地發生變化，對於明清傢俱雕飾圖案的提煉應用也應與時俱進，結合時代的衣裝，使其在傳統與現代的交融中散發出獨特的藝術魅力。