我認為,要從細緻、準確和飽滿三個方面來處理。寫小說是一項用文字引發讀者聯想的抽象活動,文字越細緻越準確越飽滿,所描繪的故事世界。
方法/步驟
1.能有多具體，就寫多具體
“很久很久以前”、“過了不久”這類話是絕對不能在你的小說裡出現的。
“很久很久以前”，多久以前？囉嗦，模糊，毫無歷史的厚重感，應該寫成“一億四千萬年零六個月之前”；
“過了不久”這種話也像是在寫檢討書，沒有誠意，應該改成“剛抽完第三支菸”、“第五波小兵重新整理之後”。
同樣，不是“他有一些奇怪的習慣”而是“他喜歡光著身子抽菸”；不是“他這個人非常謹慎”而是“他做愛會戴兩個超薄的套套”；不是“她買了一些調料”而是“她用兩個手掌揉碎了幾瓣鼠尾草和牛至葉，還買了一把丁香和一把大料”。
能用描述性語句偷懶過去的，統統不要用，要改成更加具體的用法。這樣寫不管多麼無聊的事都可以鋪陳得非常有史詩氣質。
舉個例子。
“劉能跨上了他心愛的New Holland CX5000收割機，這臺鋼鐵巨獸剛剛被500升0#標號柴油灌了個飽，氣勢洶洶地闖入了在村東橫亙的臥龍般的麥田。紛紛飄飛的麥杆如同凱旋的21響皇家禮炮，此起彼伏的麥浪蕩漾著如同正宗巴黎之花牌香檳。”
2.能刪多少廢話，就刪多少廢話
你作為你小說的作者，你在小說中就應該是神。神是說一不二的。所以神沒有廢話。小說中的敘述性語言應該都具有“神說要有光於是有了光”這種聖經氣質。
像什麼“他是個桀驁的人，他不馴的外表巴拉巴拉，他狂野的胸膛巴拉巴拉……”這種描述不應該出現在小說裡，太廢話了，讀者根本就不想聽你對你書裡的角色是怎麼看的。上帝難道會把加百列叫道跟前跟他說他覺得亞當性無能嗎？你對書裡的內容怎麼看，是你自己的看法，讀者不想聽你對這些事的判斷，他們想聽更多的內容，好讓他們自己判斷。
所以，不是“劉能很潮，而且很有大哥氣質，敢拍胸脯打包票，村裡人都服他。”而是：
“在這個村，劉能是大哥，是王，是唯一一個穿美特斯邦威的男人。”
像“然後”“接著”“結果”“馬上”這類詞，能少用就少用，文章會看上去清爽很多。
3.質不夠量來湊，寫不好就多用修辭
新手寫小說，寫著寫著就成了設定說明書，一大堆枯燥的敘述打包扔你臉上，很無聊。知道你們文筆不好，文筆不好就得想辦法，比如多加一些修辭手法。
光說“地球是圓的”是非常無聊的，你可以說“地球是圓的，像個橙子。”這樣就顯得有意思得多。
用修辭的時候也不能太耿直，儘量用些前人所未用的，或者能互文的。
“劉能像聯合收割機一樣收割走了歐陽寡婦的芳心。”
4.能跌宕起伏決不平鋪直敘
我高中語文課的時候，老師在黑板上寫了一句“文似看山不喜平”，下課的時候我把“文”改了一筆，改成了“女”，這句話就成了“女似看山不喜平”。這事被跟我有宿怨的班長告發了，語文老師卻表揚了我，你猜他說什麼？
以上就是一個衝突過程加上一個懸念的誕生，能製造衝突，千萬別讓角色閒著，能留懸念，千萬別提前抖包袱。
有些網文總喜歡弄一些很討人厭的龍套，用來招惹主角，然後被主角海扁，這種橋段又俗又讓人噁心，但讀者就是愛看，因為它夠跌宕起伏啊。當然並不是要作者們向網文作者看齊，給自己的故事加上衝突甚至每處細節、每句話都加上衝突，會有奇效。
沒錯，不僅主要情節要有衝突，小說裡的一些細節也可以加上一些有意思的衝突，比如在奧斯維辛外面一群小孩在玩耍；男主和女主逛盧浮宮卻因為現代藝術與古典藝術產生了分歧；劉能每次從收割機出來都碰巧看到郭寡婦含情脈脈的臉……