張改琴精美書法作品欣賞

　　在張改琴女士的書法作品中，我們能夠發現到什麼樣的女性柔軟之美呢?下面是小編為你整理的張改琴精美書法作品，希望對你有用!

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　　張改琴個人簡介

　　張改琴***1948—***，甘肅省慶陽縣人，中共黨員，現任政協甘肅省委員會、政協甘肅省委員會科教文體衛委員會副主任，中國書法家協會副主席，中國書協隸書委員會主任，中國書協婦女工作委員會主任，中國美術家協會會員，甘肅省文史館館員，甘肅省書法家協會名譽主席。2006年被省委、省政府授予甘肅省優秀專家稱號，獲甘肅省“敦煌文藝獎”;2009年獲省委、省政府頒發的“突出貢獻獎”，2010年獲“全國三八紅旗手”稱號。

　　美術作品參加：中國首屆中青年國畫展，全國第二屆“萊鄉情”中國畫展、情繫西部中國畫邀請展、紀念延安文藝座談會講話60週年全國美術作品展等。山東翰墨緣畫廊張改琴作品

　　在中國美術館，以及西安、蘭州、廣州等地舉辦個人書畫展，並被毛主席紀念堂等單位收藏。《美術》、《中國書法》、《書法》、《人民日報》、《光明日報》、《人民政協報》、中央電視臺美術星空，中央電視臺新聞綜合頻道，甘肅電視臺等曾專題介紹。入編《中國名人大辭典》。出版有《張改琴書畫》、《張改琴書畫集》、《中國美術家張改琴》等。

　　書法的中側鋒兼用運筆法

　　中側鋒兼用運筆法形成於漢隸，通用於真、行、草的各種書體，成為運筆用鋒的主要技法。歷代書論關於中側鋒用筆的記載，法帖真跡對於中側鋒運筆的體現，都已經充分表明了中側鋒兼用運筆法的重大意義和作用。《書訣》更明確地指出：“分書以下，正鋒居八，側鋒居二。”

　　《藝苑危言》也明白地說：“蓋正以立骨，偏以取姿，自不容己也。"***“偏”實指側。***中側鋒兼用運筆的方法是，以中鋒為主，兼用側鋒，結合其他***除偏鋒外***一切用鋒方法進行。執筆基本上是“管直鋒正”，即“直筆圓，側筆方，用法有異，而執筆初無異也，其所以異者，不過遣毫用鋒之差變耳。”***劉有定《衍極注》***運筆的方法是：勒筆緊9澀進，努挺牽曳戰行，中側鋒兼舉，並不斷轉換筆鋒潛鋒挫，鋪裹交替，藏露兼蓄，中規合矩，把筆畫寫得方中有圓，圓中寓方，方圓互成，亦方亦圓，四面生姿，遒勁流美。這種中側鋒兼用運筆法，正如古人闡釋的那樣：“先須用筆有堰、有仰、有敬、有側、有斜”，“能將此筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用”，“方筆圓寫，圓筆方寫”，“方者參之以圓，圓者參之以方”，“方圓互用，猶陰陽互藏”。

　　這也可見中側鋒兼用運筆，如陰陽相生互藏那樣奇妙，無論怎樣闡釋，也只能是“大體相涉”了。不過，如果能在這樣認識的基礎上，覃思精研，領悟中側鋒兼用運筆揮毫的妙訣，做到心手無間，規矩人化，當能成為得法的書家。例如，自稱集古字得法、人稱“八面生姿”的米帶，自稱觀泥路曳車悟得筆法、被趙孟煩稱為“書佛”的鮮于樞，從他們用筆的特點看，也主要是善於中側鋒結合運筆。但是，筆法隨著書體發展，形成以圓筆中鋒為主的運筆用鋒情況以後，人們長期使用這種馭鋒遣毫的方法，逐漸忽視了“亦未嘗無兼用側鋒處”的實際情況，錯誤地把中鋒用筆當成是惟一的方法了。

　　這種積非成是的偏見逐代相傳，造成了運筆的簡單化，以致成了書法長期徘徊下滑的又一重要原因。有鑑於此，朱和羹在《臨池心解》中指出：“正鋒取勁，側鋒取妍，王羲之蘭亭取妍處時帶側鋒。”蔣驥在《續書法論》中，也委婉而中肯地指出：“晉魏唐宋大家，皆一脈相承，自成一體者，不免有偏鋒之別。學者知中鋒可不趨向此途，然亦偶有峭拔俊逸偏正同功者。既事臨池，亦宜深省。”他既說明了“偏正同功”的情況，又指出了“自成一體”的訣竅，實在是值得學習書法的人深思猛省的。不過，他說的“偏鋒”，實際上是指側鋒，因為真、行、草的一切書體都不能用偏鋒書寫。總之，“書法在用筆，用筆貴用鋒。”***周星蓮《臨池管見》***學書只有弄懂用鋒的道理，掌握用鋒的技法，才能走上正路捷徑，便於學書入門，成為真正得法的書家。