元代畫家黃公望生平簡介

　　黃公望***1269-1354***，元代畫家。本姓陸，名堅。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》等。下面是小編為大家整理的，希望大家喜歡!

　　黃公望生平簡介

　　黃公望***1269～1354***，中國元代畫家。字子久，號一峰、大痴道人、井西老人等。曾做過小吏，因受累入獄，出獄後隱居江湖，入道教全真派。50歲後始畫山水，師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。

　　黃公望工書法，善詩詞、散曲，頗有成就，其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。

　　黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大，畫史將他與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱元四家。著《山水訣》，闡述畫理、畫法及佈局、意境等。有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。

　　黃公望藝術特色

　　黃公望擅畫山水，曾得趙孟頫指授，山水宗法董源、巨然，常在虞山、三泖、富春等處領略自然之勝，隨筆模寫。水墨、線絳俱作，善以草籀奇字之法入畫，筆簡而有神韻，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評。起畫風淵源董源而變化自成一家。

　　工書法，通音律，能作散曲。晚隱於富春。常在虞山、三泖、富春等地領略自然勝境，隨筆模寫。山水師董源、巨然。晚年變其法，自成一家。畫格有二：一種作淺絳色者，山頭多礬石，筆勢雄偉;一種作水墨者，皴紋極少，以草籀奇字之法入畫。筆意尤為簡遠逸邁，這個作風，也正是黃公望有別於王、倪、吳三家的地方。

　　倪瓚嘗題其畫雲：“本朝畫山林水石，高尚書***克恭***之氣韻閒逸，趙榮祿***孟頫***之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明***蒙***之秀潤清新，其品第固自有甲乙之分。然皆予斂袵無間言者，外此則非予所知矣”。

　　後人對其山水畫有“峰巒渾厚，草木華滋”之評。所作以《富春山居圖》為最著。有寫山水訣一卷。黃公望通音律，長詞短曲，落筆即成。

　　黃公望成就影響

　　變革宋元畫風

　　南宋山水畫之變，始於趙孟頫，成於黃公望，遂為百代之師。繼趙孟頫之後，他徹底改變了南宋後期院畫陳陳相因的積習，開創了一代風貌。

　　黃公望雖受趙的影響，但他專意于山水畫，且更多地著意於董、巨，水墨紛披，蒼率瀟灑，境界高曠，皆超出趙孟頫之上。他並把董、巨一派山水畫推向畫壇主流地位。董、巨的山水畫，本來不受人重視，北宋後期米芾發現了董源畫的妙處，開始宣揚，但僅在南方引起部分文人的注視，以後便無反應。

　　至元代，和趙孟頫同時的湯厚則以董源代關同，此時董源已為三大家之一。至黃公望《寫山水訣》謂：“近代作畫，多宗董源、李成二家。”董源的地位步步高昇，在黃公望眼中已居首位。他更以自己的實踐影響後人。至元末，董源的畫派已成為中國山水畫的泰斗。可以說，經過黃公望的努力，開拓了一個學董為風的時代，使這個本來不大受人重視的畫派發揚光大，徹底變革了南宋院體的畫風。

　　關於黃公望的師承，說法不一。和他同時的人多說他師荊、關、李成，也有說他師董、巨的。其原因是：黃公望雖學董，但也確實學過荊、關、李成。因當時董源的名氣還不如荊、關、李的名氣大，所以，大家都強調他學荊、關、李的一面。他自己既強調學董，，也屢屢提到荊、關、李，恐怕也有趨向時尚的意思在內。後來論者只說他學董，乃是根據他們所見到的黃公望畫的實際加以陳述的，倒是更符合實際些。

　　元四家之首

　　黃公望對明、清山水畫影響甚大，後人將其與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”。

　　在元代，黃公望的畫名很高，當時著名文人的詩文集中常提到他的畫。“元四家”之一倪雲林《題黃子久畫》說：“本朝畫山林水石，高尚書之氣韻閒靜，趙榮祿之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明之秀潤清新，其品第固自有甲、乙之分，然皆予斂衽無間言者。”***《清悶閣集》卷九***又說：“大痴畫格超凡俗，咫尺關河千里遙。”***同上，卷八***鄭元佑《僑吳集》題黃公望山水雲：“荊關復生亦退避，獨有北苑董、營丘李，放出頭地差可耳。”善住《谷響集》亦謂：“黃公東海客，能畫逼荊關。”

　　至明代，黃公望又被列為“元四大家”之一。王世貞《藝苑卮言》謂：“趙鬆雪孟頫，梅道人吳鎮仲圭，大痴道人黃公望子久，黃鶴山樵王蒙叔明，元四大家也。高彥敬、倪元鎮、方方壺，品之逸者也。”明代屠隆《畫箋》亦謂：“若雲善畫，何以上擬古人，而為後世寶藏?如趙孟頫、黃子久、王叔明、吳仲圭之四大家及錢舜舉、倪雲林……”項述。至董其昌、陳繼儒，又把“元四大家”中的趙孟頫去掉，換上倪雲林，謂：“元季四大家以黃公望為冠，而王蒙、倪瓚、吳仲圭與之對壘。”黃公望遂為“元四大家”之首。