柏青體書法

　　全球化時代中國書法承擔著高擎中華民族文化旗幟,引領中國文化贏得更多話語權的重大使命。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　名人說書法如何創作：

　　許多人臨帖很像，技術很到位，一創作就不行了，學到的東西運用不起來。

　　創作的幾方面要素：1、技法。2、字法、背帖。3、深入古人、對古帖氣息的把握。4、大量的創作。5、讀書。其實大家都知道這些，關鍵在於很多人沒下足夠的功夫。寫好字需要“聰明的腦袋+紮實的功夫”。

　　1、技法：對技法的把握水平，直接決定作品質量的高下。學到好的技法，需要一個真正好的老師，這是一個非常重要的前提。技法需要一個好老師的教授，同時自己也要琢磨。苦筍帖真是好啊，你要是認認真真的去摹幾十遍，臨幾十遍，就能體會到它技法的妙絕了”。其實這就是告訴我們應該怎樣去臨帖，怎樣去獲得書寫技巧。

　　2、字法、背帖很多人以為老師寫得那麼好，一定有訣竅，所以總是對老師窮追不捨，希望老師告之以祕訣。其實根本沒那麼多祕訣，老師說字法很重要。當時我沒感覺有什麼重要。正好有比賽，寫一幅草書作品，先查字典，把字一個個找出來，再組合，整了半個月，沒入展。還很累。忽想起老師這句話。在家把《書譜》、《王羲之書法字典》，認認真真的各背了幾遍。字法在心裡就有譜兒了。後來就覺得寫作品是一件不那麼困難的事。很多人不願意下這種死功夫。想討巧，想從老師那裡找到祕訣和捷徑，所以難寫好。

　　3、深入古人、對古帖氣息的把握筆法、字法是書法的技術層面的因素，而對古人氣息的把握更加重要。這是很難說清的感覺，這是古帖透露出來的一種氣質和感覺，每個人的感覺不一樣。這隻能“意會”。“意會”到的東西才能真正體現你的“書寫境界”。黃山谷說，“古人書字不盡臨摹，張古人書於壁間，觀之入神，則下筆時隨人意。學字既成，且養於心中無俗氣，然後可以作示人為揩式。凡作字須熟觀魏、晉人書，會之於心，自得古人筆法也。”但是入古很難，難的是我們不僅僅要理解古人，理解他們的生活狀態和思想狀態，還要把古代的精神氣質表達出來。所以，我覺得能夠入古，就是一種深度，一種對傳統經典的把握與掌握!李可染說：“用最大的功力打進去，”只有深入古人，你才知道古人的奇妙，古人的境界。很多人把自己瞎編亂造當成了創作，當成了創新。看看“恨二王無臣法”那傢伙的字寫得怎麼樣。

　　4、大量的創作有時候自己臨帖讀帖，過一天，第二天早上醒來，其實不知道自己真正掌握了多少，如果不創作，會很快忘掉。然後又臨帖，又讀帖，再忘掉，周又復始。所以需要大量的創作，把自己學到的技法用進去，把新背到的字法用進去，把對古帖的領悟用上去。剛開始的時候會覺得生澀，有拼湊感，但一直寫下去，寫十幅、二十幅、五十幅，肯定就熟練了，背到的字，連續十次、二十次出現在作品裡，以後想忘都忘不了。只有“入得深”，方能“出得顯”。在技法、字法、氣息上的功夫做足了以後，創作作品就非常簡單，然後就是享受書寫過程帶來的愉悅了。

　　5、讀書我一直以為筆法、字法這些都是書法的技術層面的因素，易於把握。而氣息是最難把握的。因為沒有對古代歷史、文化乃至古人書寫心態的一種共鳴和深刻理解體會，書寫中那種心意是很難入古的，這或許就是書寫狀態的契合吧。這時候讀書就提供給書法另一種營養。書法在一個層面上是各不相同的，如篆、隸、楷、行、草，如顏、柳、趙各不相同，但在更高的一層個層面上講，又都是相通的。

　　聽人說書法生活，一看，倒挺適合我，生活與寫字是相融的，我每天基本在書房，讀書、喝茶、寫字，別無雜事，倒也優哉。