常州優秀書法作品欣賞

General 更新 2024年06月13日

  常州是我國有這2500年之久的文化古城。境內名勝古蹟眾多,歷史文化名人薈萃。如此文化,書法發展必然不差,讓我們一起來欣賞常州的優秀書法作品吧。下面是小編為你整理的常州優秀書法作品,希望對你有用!

  

  常州優秀書法作品圖片1

  常州優秀書法作品圖片2

  常州優秀書法作品圖片3

  常州優秀書法作品圖片4

  作家用筆與書家用筆

  書法講究用筆,文學也講究用筆,從用筆切入,可以從一個特別的角度看到書法與文學的關係。

  書法用筆的範例不勝列舉,我們看一看《岳陽樓記》在不同書家手裡的不同用筆吧。董其昌的行書《岳陽樓記》,前半部分用筆厚重,後半部分用筆輕盈,厚重之筆配以濃墨,輕盈之筆配以淡墨。最後一句“噫,微斯人吾誰與歸”八個字的用筆與前面又有變化,幾乎全是中鋒用筆,線條纖細而勁健、圓轉而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺是,厚重與輕盈的用筆都統一於疏朗的章法之中,營造出鮮明的淡雅之境。

  張瑞圖的行草書《岳陽樓記》在用筆上則是另一種風格。張瑞圖寫行草喜歡用尖鋒,一個筆畫的起筆往往呈現“尖”的形態,給人一種鋒芒外射的印象,其行筆又喜快捷,讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺。在張瑞圖的《岳陽樓記》中很難看到圓轉之筆,而慣常用的是翻轉之筆,使作品呈現一片方折之形,避開了圓轉用筆的“軟媚”,稜角鮮明、強悍有力,從而營造出通達洞透的意境。

  書家在書寫《岳陽樓記》時,不知是否體會到范仲淹在作此文時的用筆。作為文學作品的《岳陽樓記》,其用筆也是很有講究的。

  從整體結構看,作者用筆的重點是提筆與頓筆的配合。開頭一句用“慶曆四年春”這個年號和“滕子京謫守巴陵郡”這個事由提起敘述,然後稍稍一頓,落筆於“屬予作文以記之”,說明寫這篇文章的緣起。此後每一部分都順著這個思路逐個提起一段內容,把要表達的東西層層展開再充分鋪墊之後,重重一頓,落在“先天下之憂而憂,後天下之樂而樂”這個文眼上。這一頓似乎還嫌不夠,隨之又做重複一頓:“噫,微斯人吾誰與歸!”以這重複一頓結束全文,把主題強調得更加鮮明而堅定。

  從每個段落看,作者用筆的重點在於排筆繪畫中指線有規律地排列與頓筆的配合。文中幾乎每一段都用了排筆,用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之後均要用頓筆,以頓筆揭示鋪陳的那些現象背後的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫卷,然後又使讀者掩卷沉思,去體會畫卷的深層意境。比如,“若夫霪雨霏霏,連月不開”一段,連著五個排比句,然後用頓筆引出一類“遷客騷人”“去國懷鄉,憂讒畏譏”的情狀;“至若春和景明,波瀾不驚”一段則連著用七個排比句,而後用頓筆引出另一類“遷客騷人”“寵辱皆忘”“其喜洋洋”的情狀。

  從文章的開合承轉看,作者用筆的重點在於圓筆與折筆的配合。一味的圓筆會使文章滑向平庸,一味的折筆會使文章跌入晦澀,而二者的結合則使文章開合有力,承轉有度,步步深入。從“予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”,再到“至若春和景明”,一路下來都是非常順暢自然的圓筆;而從“去國懷鄉,憂讒畏譏”到“心曠神怡,寵辱皆忘”,則是急驟翻轉的折筆。從以上兩種情狀再到“予嘗求古仁人之心,或異二者之為”,又是大翻轉的折筆。以圓筆開始,使文章行雲流水;以折筆入味,使文章充滿哲思。

  從文章的韻律看,作者用筆的重點在於重筆與輕筆的配合。有重有輕,方有節奏,輕重配合才出韻律。凡交待事由的內容都用輕筆輕輕帶過,凡展示景象的都用重筆濃墨重彩;凡用於銜接的地方都用輕筆輕盈自然,凡用於揭示思想的地方都用重筆重錘猛敲。輕與輕又不同,重與重有區別,輕重穿插配合默契,形成圓熟而美妙的節奏與旋律。

  《岳陽樓記》豐富的用筆創造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個方面,一方面是淡泊高雅,一方面是通達洞透。沒有後者,很難有真正的淡泊高雅;沒有前者,也談不上通達洞透。董其昌書寫的《岳陽樓記》,用圓轉、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書寫的《岳陽樓記》,用翻轉方折之筆突出了原作通達洞透之境。兩人都抓住了原作意境的一個方面,也都發揮了個人的書寫個性,所以兩幅《岳陽樓記》都實現了個人的創作意圖,也挖掘了原作的藝術潛質。

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