文學家愛倫坡的簡介

　　愛倫坡，美國作家、詩人、編者與文學評論家，被尊崇是美國浪漫主義運動要角之一，下面是小編蒐集整理的，希望對你有幫助。

　　埃德加·愛倫·坡Edgar Allan Poe1809～1849，以懸疑、驚悚小說最負盛名。愛倫坡·坡是美國的短篇小說家先鋒之一，並被公認是推理小說的創造者，甚至被視為科幻小說的共同催生者之一。他也是第一位眾所周知、僅以創作一職餬口的美國作家，並因此長期陷於經濟困難與不順遂之中。他的短篇小說大致分為三類：恐怖故事、謀殺疑案和科學難解之謎。他開創了偵探小說的先河，被稱為“偵探小說之父”。1849年10月7日，愛倫坡·坡逝於巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說法甚多。他的著作亦時常現身於文學、音樂、電影與電視等流行文化中。愛倫坡·坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。

　　文學家愛倫坡的創作生涯

　　5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結婚。克萊姆太太以主婦身份繼續與坡夫婦住在一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論，其中包括高度評價狄更斯的兩篇;印行或重新印行他的小說和詩歌，這些詩文被經常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經營一個寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國家提供的戰爭貸款;兩項計劃後來都落空。儘管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出版商願意出版他已增至十六七篇的《對開本俱樂部》哈珀兄弟出版社告訴他：“這個國家的讀者顯然特別偏愛整本書只包含一個簡單而連貫的故事……之作品”

　　為薪金每星期大概是10美元和編輯自主權與懷特發生爭執，這導致了他於1837年1月從《南方文學信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位。克萊姆太大經營一個寄宿公寓以幫助支撐家庭。發表詩歌和小說，其中包括《麗姬婭》後來坡稱此篇為“我最好的小說”;重新開始寫已在《南方文學信使》連載過兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨出版的長篇。哈珀出版社於1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費城。繼續當自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學生涯。

　　迫於生計窘困，同意用自己的名字作為一本採貝者手冊《貝殼學基礎》的作者署名。開始在《亞歷山大每週信使》上發表第一批關於密碼分析的文章。以同意採納《紳士雜誌》之創辦人及老闆威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評論文章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》2卷本由費城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。從1840年1月起在《紳士雜誌》上連載未署名的《羅德曼日記》，但因6月與伯頓發生爭吵並被解僱而中途停上了這個沒寫完的長篇故事之連載。試圖創辦完全由他自己管理編輯事務的《佩恩雜誌》，為此散發了一份“計劃書”，但計劃因無經濟資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜誌》，並將其與他的《百寶箱》合併為《格雷厄姆雜誌》;坡在該刊12月號發表《人群中的人》。

　　從《格雷厄姆雜誌》1841年4月號起成為該刊編輯年薪800美元外加文學作品稿費;發表他所謂的“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創作新的小說和詩歌，寫出一系列關於密碼分析和真跡複製的文章。到年底《格雷厄姆雜誌》的訂戶增加了四倍多。打聽在泰勒政府機構謀求文書職位的情況。重提創辦《佩恩雜誌》之計劃，為此他希望得到格雷厄姆的經濟支援，並邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞唱歌時一根血管破裂，差點兒喪生，其後再也沒有完全恢復健康。會見狄更斯。春季發表的作品包括《格雷厄姆雜誌》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論，另有一篇發表在《星期六晚郵報》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測出全書的結局他猜對了誰是凶手，但在其它方面則猜錯。1842年5月從《格雷厄姆雜誌》辭職，其編輯職務由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德後為坡的遺著保管人接替。未能說服費城那位出版商出版擴編本的《怪異故事集》，這個兩卷本已經他重新修訂，並重新命名為《奇思異想集》。秋天發表的作品包括《陷坑與鐘擺》。

　　應詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜誌《先驅》投稿。《洩密的心》、《麗諾爾》和一篇後來定名為《詩律闡釋》的文章發表在《先驅》上，但該刊只出了三期就停辦。前往華盛頓特區，打算為在泰勒政府機構中謀求一個低階職位而接受面試，同時為他自己擬辦的雜誌拉訂戶，這份擬辦的雜誌此時已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機會;朋友們不得不把他送上返回費城的火車。繼續寫諷刺作品、詩歌和評論，但因生計窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《金甲蟲》在費城《美元日報》的徵文比賽中贏得100美元獎金並立即受到歡迎;這篇小說的大量轉載以及一個劇本的改編使坡作為一個走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書之第一冊也是唯一一冊的《埃德加·A·坡傳奇故事集》於7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費城哥特派小說家喬治·利帕德成為朋友。11月開始巡迴演講“美國的詩人和詩”。秋天發表的作品包括《黑貓》。

　　遷居紐約，發表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續計劃創辦《鐵筆》，他設想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區無數農場中……受過良好教育的人。”洛威爾邀他寫一篇個人隨感用於雜誌，坡回覆道：“我認為人類的努力對人類本身不會有明顯效果。與6000年前相比，現在人類只是更活躍——但沒有更幸福——沒有更聰明。”寫作後來沒有完成的《美國文學批評史》，繼續就美國詩歌發表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報》編輯部，為該報撰寫關於文學市場、當代作家以及呼籲國際版權法的文章。11月開始在《民主評論》月刊發表“頁邊集”系列短評。

　　《烏鴉》發表於1845年1月29日《明鏡晚報》並贏得公眾和評論界一致好評，各報刊爭相轉載，許多人師法效仿。進入紐約文人圈子，結識埃弗特·戴金克，他選了坡的12個短篇小說編成《故事集》於7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵出版商於11月出版了《烏鴉及其它詩》。同期開始為《百老匯雜誌》撰稿，7月成為該刊編輯，其後不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來的錢成為了該刊所有人。在該刊重新發表經過修訂的他大部分小說和詩歌，並發表了六十多篇文學隨筆和評論，此外還在《南方文學信使》發表評論，在《美國輝格黨評論》發表了一篇關於“美國戲劇”的長文。在詩中表達對女詩人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛慕。批評剽竊行為的文章涉及到被批評者中最著名的朗費羅，從而導致史稱“朗費羅戰爭”1—8月的一場私人論戰，這使坡聲名狼藉並疏遠了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國的詩人和詩”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得的倒彩，以及在作答時對波士頓侮辱性的嘲弄，進一步損害了他的聲譽，也進一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。

　　愛倫坡的文學風格

　　愛倫坡·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫坡·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這—點顯然迥異於同時代的其他浪漫主義作家。愛倫坡·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神狀態和心理特徵，試圖“以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓”。他藉助想象奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發人深省。

　　愛倫坡·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫坡·坡通過展示死亡與醜惡來表現自己獨特的浪漫主義靈感，以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐飾小說常常置景於深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如噩夢一般。愛倫坡·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，製造意境，渲染氣氛，準確達到作品預期的藝術效果。

　　愛倫坡·坡的創作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作為其文學創作的主題是由他的這個創作原則決定的。坡認為，無論是創作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統一，必須時刻想到預定的結局，要使每一個情節變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經這樣闡述自己的創作原則：“聰明的藝術家不是將自己的思想納入他的情節，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然後再杜撰出這樣一些情節——他把這些情節聯結起來，而他所做的一切都將最大限度地有利於實現在預先構思的效果”。使“每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都收到一定的統一效果，一個預想的效果，印象主義的效果”。他強調作品對讀者所能喚起的情緒和產生的效果。在“創作的哲學”中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心絃，產生最激動人心的效果。

　　死亡主題是通過謹嚴緊湊的結構和作品的簡潔而表現的。愛倫坡 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫坡 坡在《評霍桑的“故事重述”》裡，強調了作品的簡潔和統一效果。在寫作中，他還平萍理留情節和結構的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現預期效果而選擇和組織情節，並且不應該有一個詞的意向直接或間接與預先的構思無關。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現內容與形式高度統一的原則。他認為，為了保證效果的統一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。為此，他精心地設計結構，以求達到形式與內容的完美統一。

　　在建構幽默小說故事情節時，愛倫坡·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內外，既能感受主人公的內心思想.又能用現實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫坡·坡的故事更加縝密，更加精緻，更加註重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫坡·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫坡·坡的小說有著明顯的相似性。

　　愛倫坡·坡的幽默小說裡不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發現.他們的塑造其實是愛倫坡·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫坡·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺;有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫坡·坡甚至會採用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。

　　愛倫坡坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。

　　偵探小說專家海克雷夫特認為：“作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室;破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成為愛倫坡坡寫偵探小說的模式。”這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為“偵探小說之父”的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》裡的剋夫探長也是在愛倫坡坡的影響下產生的。

　　坡的大部分小說都具有哥特傳統的因子。其特徵主要凸顯在小說敘事中所體現出來的細節方面的生活化以及具有魔術奇幻性的敘事情節，而這其中又不失敘事的現實感，他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對敘事情節中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫坡·坡在創作上的影響來。

　　值得一提的是，愛倫坡·坡的哥特小說也極具現實意義，它們映照了當下社會中人們已經異化了的心理狀態：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基於“自體儲存”的心理需求使自然產生了對崇高感的渴求：人們渴求能處於某種安全地帶，在這裡具有破壞力的物件對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。

　　坡對科幻小說的發展扮演著重要的角色。有些評論家認為，是坡開創了科幻小說。將開創科幻小說的榮譽歸於瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：“坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發展的最偉大貢獻在於，他提出了一條規則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。”雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜誌《驚異故事》上刊登什麼文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。

　　總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的想象力，引人人勝，又不乏科學理論依據，令人信服。後世許多著名科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內，都對坡推祟不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅，施成榮也認為：“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小說並非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現實生活的一種曲折的藝術表現。

　　象徵主義所謂“純詩”的主張，最早是由愛倫坡·坡提出來的。愛倫坡·坡認為;“天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什麼別的了——這一首詩完全是為詩而寫的。”

　　愛倫坡坡認為，對於詩來說，音樂是根本性的，“音樂通過它的格律、節奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智”’“音樂與給人快感的思想結合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文。”詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的鬥爭最逼近那個巨大目標——神聖美的創造。”

　　愛倫坡坡關於詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象徵主義影響深遠，以至於音樂性成為象徵主義一個非常重要的共同藝術特徵。