工筆人物畫家構圖圖片

　　工筆畫尤其是工筆人物畫在現在的大型展覽中佔有很重要的地位。越來越多的人欣賞它、關注它，下面就讓小編來為你推薦，希望對你有所啟發。

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　　後，下面就來讀一讀關於人物畫的文章吧!

　　工筆人物畫的發展現狀

　　在近幾年的中國畫大展中可以看到：工筆人物畫真可稱作是一朵耀眼的奇葩，形式和題材的更新速度之快不能不讓人感受到它的生命力。同時，還應看到在這種形式的背後隱藏著一些問題。本文主要從謹毛失貌和色彩堆積兩個方面來分析。

　　第一、謹毛失貌。謹毛失貌來源於西漢劉安《淮南子》中的：“畫者謹毛而失貌”。意思是說不能因過分注重細微的變化而有失整體面貌。目的是提醒作畫者必須要注意整體和區域性的關係。儘管如此，當下這種現象還是氾濫地出現。牛仔裝和皮毛的成堆出現是一種潛在的危機，似乎到了質感追求的鼎盛時代。逼真近乎是衡量工筆人物畫的唯一尺度。放大鏡也同時變成了工筆人物畫家的最愛。這樣做得越多離藝術的本質就越遠。因為大家爭著去做的不是藝術家該做的事而是技術工人該做的活。工筆比寫意在寫實性表現上有一定優勢，但這不等於說要抓住一點不放並進行無限制的放大。這樣的做法只能導致極端化。

　　第二、色彩堆積。中國畫是很重視用色的，在著色方面古代已經開始了積累經驗的過程。現在屬於工筆範疇的名稱很多。其中重彩和巖彩幾乎壟斷了工筆畫壇，傳統的中國畫顏料受到了極大的冷落，高溫結晶顏料充斥了整個市場。這些並不是決定因素，因為材料的多元性可以為我們提供很多的可能性，關鍵是我們這些畫材的使用者如何利用。現在很多作品都是把五顏六色的顏料厚厚地堆在畫面上，瀝粉的手法肆虐，整個畫面被顏料吞了進去。讓人有種粉塵過敏似地喘不過氣之感。

　　無論是“謹毛失貌”還是“色彩堆積”，都迫使觀者在畫前被區域性細節或厚厚的顏料所吸引。整體性蕩然無存。我不否認技術性可以為表現主題增光添彩，但片面地追求技術性，想完全靠技術去打動人、感染人是不可能的。因為“作者過分過度地表現使人們無法對畫作的內涵進行聯想回味，畫作缺乏一些意境的抒情性。因而作品也就缺乏了藝術魅力，其價值也就少了。這違背了中國畫貴在意境的基本理論。”③工筆畫少不了製作，工筆人物畫當然也少不了製作，但當製作性躍居繪畫之首要地位後，就像一個醜陋的女人試圖用華麗的服飾和濃厚的脂粉來吸引人的眼球一樣。希望我們儘量少做華而不實的事，踏踏實實會更好。難道你不覺得一個漂亮而樸實的女孩更可愛嗎?因此我認為：以中國畫正宗的審美準則為依據，做一些實實在在的事是非常重要的。