誰翻樂府淒涼曲?

納蘭性德《採桑子·誰翻樂府淒涼曲》

納蘭性德《採桑子》“誰翻樂府淒涼曲，風也蕭蕭，雨也蕭蕭。瘦盡燈花又一宵。 不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。”

不知道是什麼事縈繞心懷，難以放下，醒時醉時都一樣無聊難耐，（因為想著情人，但又不得相見，所以覺得無聊），就是夢裡也沒有到過謝橋，（謝橋就是謝娘橋，相傳六朝時即有此橋名，指與情人歡會之地。）

誰翻樂府淒涼曲,風也蕭蕭,雨也瀟瀟,瘦盡燈花又一宵

誰又在反覆的翻唱樂府那首淒涼的曲子？看如今這情景：風蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房裡點燃的燈燭又短瘦了，一個悽苦孤獨的一夜，在燭淚中逝去。

誰翻樂府淒涼曲?風也蕭蕭,雨也蕭蕭,瘦盡燈花又一宵. 30分

採桑子

年代：【清】 作者：【納蘭性德】 誰翻樂府淒涼曲？

風也蕭蕭，

雨也蕭蕭，

瘦盡燈花又一宵。

不知何事縈懷抱？

醒也無聊，

醉也無聊，

夢也何曾到謝橋。

註釋

至喜歡《採桑子》的靈動婉轉,就算撇開詞，單是“採桑子”三個字就有煙雨江南的清新和嫵媚，能夠讓人嗅見春意。

“採桑”與“採蓮”是屬於江南的兩首田園曲，採桑由春天開始至夏季結束，採蓮由夏季開始。交相綿延。江南的蠶坊，驚蟄的時候被春雷震醒，立即就有烏黑的幼蠶用小嘴咬破繭的韌膜，大片蠕動在嫩綠的桑葉上，徹夜進食。徹夜發出沙沙的嚼食聲，一時耳錯會以為如窗外下雨。三月採桑的季節，在鄉下，會看見採桑女子攜籃挎筐，在雨後的桑園裡採摘桑葉。常見有膽大幼童盤踞在樹上，摘下滿襟的桑葚，吃得滿嘴烏青。歡欣愉悅。桑樹雖叫人想起衣食的艱難，卻顯蘊勞作的豐美。

花間、北宋以來，詞譜“採桑子”上下片的第三句，原不必重疊上句。自從李清照“添字採桑子”創出疊句的變體，令人驚豔之後，後世不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。節拍復沓，如此可增添舒徐動聽的效果與情韻。小令也有折復疊嶂的效果——

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。

傷心枕上三更雨，點滴悽清。點滴悽清，愁損離人，不慣起來聽。

——李清照《添字採桑子》

這是李清照的愁苦，因為有過“賭書消得潑茶香”的快樂日子，有過“被翻紅浪”的恩愛纏綿，後來的孤苦就更難捱。今昔對比悽苦也更強烈。容若也一樣，有過神仙美眷的日子，孑然一身的時候就格外無法忍受寂寞。這兩首《採桑子》心境肖似，在疊句的形式上，容若效易安體，而他善用尋常口語填詞、不事雕飾的特質，又與易安隱相呼應。

此闋《採桑子》抒思情，無一字綺詞豔語，而當中哀豔悽婉處又動人心魄，明說是“瘦盡燈花又一宵”然而憔悴零落的又何止是燈花而已？

不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節制，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後誰還能做悼亡的淒涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，註定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。

“樂府”本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署採集來的民歌為樂府。後來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府。容若詞中取其廣義。是誰，在夜裡演奏著悽切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風雨聲與之應和，長夜消磨，不知不覺紅燭燃盡，燈花如人瘦損衣帶，寸寸零落。下闋緊承上闋“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，近一步訴說自己百無聊賴的心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。”不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。

晏小山《鷓鴣天》詞有“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”的豔語，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶豔之下，極之讚許。容若此處更翻小山語意，發出疑問：“夢也何曾到謝橋？”縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦淒涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。

我為你心思化盡，夢卻無緣，到頭竟似金童玉女的水流花謝兩無情。

小山也做採桑子——

白蓮池上當時月，今夜重圓。曲水蘭船，憶伴飛瓊看月眠。

黃花綠酒分攜後，淚溼吟箋。舊事年年，時節南湖又採蓮。

當時月下分飛處，依舊淒涼。也會思量，不道孤眠夜更長。

淚痕搵遍鴛鴦枕，重繞回廊。月上東窗，長到如今欲斷腸。

——晏幾道《採桑子》

小令在他的手裡，似絕代的名伶一舞傾城。可是小山不......

誰翻樂府淒涼曲

《採桑子·誰翻樂府淒涼曲》是由清代詞人納蘭性德所寫的一首描寫愛情的詞。作者借景抒情，抒發了對妻子的深深懷念及內心繾綣深情與憂愁。被譽為“時代哀音”，“眼界大而感慨深”。 納蘭的詞中有一部分愛情詞很朦朧，又無本事可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞裡所描寫的情景來看，很像是對一位情人的深深懷念。通篇表達了一種百無聊賴的意緒。此闋《採桑子》無一字綺詞豔語，而當中哀豔悽婉處又動人心魄，明說是“瘦盡燈花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是燈花而已？不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？納蘭容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節制，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後誰還能做悼亡的淒涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，註定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。 上闋側重寫景，刻畫了蕭蕭雨夜，孤燈無眠，耳聽著風聲、雨聲和著淒涼樂曲聲的氛圍與寂寞難耐的心情； 下闋側重寫不眠之夜，孤苦無聊的苦情。詞情悽惋徘惻，哀怨動人。下闋緊承上片“瘦盡燈花又一宵”，扣住徹夜未眠，進一步訴說自己百無聊賴的心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。”不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。 晏小山《鷓鴣天》詞有“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”句，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶豔之下，極之讚許。容若此處更翻小山語意：“夢也何曾到謝橋？”縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦淒涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。 整首詞以清婉筆調寫相思，相思也彷彿臨風而動，縈人懷抱。風也蕭蕭，雨過天晴也蕭蕭，醒也無聊，醉也無聊，又是淒涼又是纏綿，並非雕琢之語。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風神，盡得其妙。

採桑子·誰翻樂府淒涼曲的作品原文

採桑子·誰翻樂府淒涼曲誰翻樂府（1）淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵（2）。不知何事縈懷抱（3），醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋（4）。

誰翻樂府淒涼曲，風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢裡何曾到

此句出自 納蘭性德《飲水詞》中的 《採桑子》

誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭。雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

不知何事縈懷抱，醒也無聊。醉也無聊，夢也何曾到謝橋！

「誰翻樂府淒涼曲，風也蕭蕭」，究竟是誰翻唱著悽切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風聲隨之伴和；

「雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵」，雨聲亦復蕭蕭，如斯風雨之夜，詞人唯有孤燈相映,獨自聽了一夜的雨，眼見燈芯燃盡、散作燈花，就這樣，又消磨度過了一個漫漫長夜。

「不知何事縈懷抱，醒也無聊」，不知道為了何事縈繞心懷？清醒時獨自意興闌珊；然而偏偏「醉也無聊」，即使藉酒沉醉也難遣滿懷愁情。無論是清醒或是沉醉，都難以逃避的苦悶究屬何為呢？寫到此處，倏然筆鋒一轉，盪出一句「夢也何曾到謝橋」，既屬全篇之總結，更是全篇之關鍵，於是所思之人呼之欲出，躍然紙上，讀者便可霍然明白，此詞當是一篇思念之詞.

所謂「謝橋」，代指謝娘所在之地。謝娘者，或謂名姬謝秋娘，於唐宋詩詞通常泛指所戀之美人

採桑子·誰翻樂府淒涼曲的介紹

《採桑子·誰翻樂府淒涼曲》是由清代詞人納蘭性德所寫的一首描寫愛情的詞。作者借景抒情，抒發了對妻子的深深懷念及內心繾綣深情與憂愁。被譽為“時代哀音”，“眼界大而感慨深”。

誰翻樂府淒涼曲，風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵

誰又在反覆的翻唱樂府那首淒涼的曲子？看如今這情景：風蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房裡點燃的燈燭又短瘦了，一個悽苦孤獨的一夜，在燭淚中逝去。

誰翻樂府淒涼曲?風也蕭蕭,雨也蕭蕭,瘦盡燈花又一宵.

謫

誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭。雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。 不知何事縈懷抱，醒也無聊。什麼意思

究竟是誰翻唱著悽切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風聲隨之伴和。雨聲亦復蕭蕭，如斯風雨之夜，詞人唯有孤燈相映,獨自聽了一夜的雨，眼見燈芯燃盡、散作燈花，就這樣，又消磨度過了一個漫漫長夜。不知道為了何事縈繞心懷？清醒時獨自意興闌珊。