林徽因紀念徐志摩?

徐志摩寫給林徽因的最後一首詩

一、徐志摩寫給林徽因的最後一首詩是《你去》，原文如下：

你去，我也走，我們在此分手；

你上哪一條大路，你放心走，

你看那街燈一直亮到天邊，

你只消跟從這光明的直線！

你先走，我站在此地望著你，

放輕些腳步，別教灰土揚起，

我要認清你的遠去的身影，

直到距離使我認你不分明，

再不然我就叫響你的名字，

不斷的提醒你有我在這裡

為消解荒街與深晚的荒涼，

目送你歸去……

不，我自有主張，

你不必為我憂慮；你走大路，

我進這條小巷，你看那棵樹，

高抵著天，我走到那邊轉彎，

再過去是一片荒野的凌亂：

有深潭，有淺窪，半亮著止水，

在夜芒中像是紛披的眼淚；

有石塊，有鉤刺脛踝的蔓草，

在期待過路人疏神時絆倒！

但你不必焦心，我有的是膽，

凶險的途程不能使我心寒。

等你走遠了，我就大步向前，

這荒野有的是夜露的清鮮；

也不愁愁雲深裹，但須風動，

雲海裡便波湧星斗的流汞；

更何況永遠照徹我的心底；

有那顆不夜的明珠，我愛你！

二、徐志摩與林徽因的愛情簡介：

1921年，16歲的林徽因遊歷歐洲，在英倫期間，結識了當時正在英國留學的徐志摩。當時徐志摩已是一個兩歲孩子的父親。林徽因被徐志摩淵博的知識，風雅的談吐、英俊的外貌所吸引。而徐志摩也被林徽因出眾的才華與美麗所吸引，對她評價甚高，為林徽因寫過很多情詩。兩人也都是以書信來往。在後來的《猛虎集序》（1931年）中有提到，他在二十四歲以前，與詩“完全沒有相干”，是與林徽因的相遇，激發了他的新詩創作。同年3月與髮妻張幼儀提出離婚。

之後，他們一起組織新月社活動，一起演戲，並常有書信來往。1924年泰戈爾訪華期間，徐志摩和林徽因共同擔任翻譯，之後徐志摩陪同泰戈爾去了日本，林徽因和樑思成到了賓夕法尼亞大學，當徐志摩與林徽因再次見面的時候，已是四年之後。這期間，林徽因已嫁給樑思成。徐後經人介紹認識了已嫁做人婦的陸小曼很快兩人就相戀了，陸小曼為了徐也跟丈夫王賡離婚了。1931年11月19日準備參加林徽因演講會的徐志摩遭遇墜機事故遇難。

徐志摩對林徽因的影響也很大。他是林徽因文學道路上的引路人。多年以後，林徽因也曾對自己的兒女說：“徐志摩當初愛的並不是真正的我，而是他用詩人的浪漫情緒想象出來的林徽因，而事實上我並不是那樣的人。”

紀念徐志摩的散文。。。

胡適的《追悼志摩》，林徽因的《悼志摩》、《紀念志摩去世四週年》，楊振聲也寫過，在徐志摩的傳記裡一般最後志摩去世一節總會引好多這種文字的，所以找本傳記來看看就好了

徐志摩與林徽因是怎樣的一段愛情？

是不能，是錯過，是遺憾。

當徐志摩因為林徽因而與妻子張幼儀離婚時，林徽因卻下定了決心結束這段感情，一方面是因為受自己家庭的影響，另一方面是因為早與梁啟超的兒子樑思成訂婚。

之後，林樑二人結婚，再之後，徐志摩與陸小曼結合。二人終是各有歸屬。

徐志摩飛機失事，林徽因痛苦難抑，但仍與胡適等說，即使徐志摩活著自己也不能再對他改變什麼。發乎情止乎禮吧。儘管有很多人猜疑二人的感情。林徽因帶了飛機上的一塊殘骸，直至死去，仍由樑思成放入其墓中。

二人雖不能相守卻也是情深意切吧。

只是錯過太可惜了。

徐志摩的那首 《偶然》是不是寫給林徽因的拜託了各位 謝謝

詩歌原文 《偶然》 徐志摩 我是天空裡的一片雲， 偶爾投影在你的波心－－ 你不必訝異， 更無須歡喜－－ 在轉瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！ 賞析 注：寫於1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。 能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外－－徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鍾”之語而不為過。 詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。 這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。 而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富於藝術魅力的一個奧祕。所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動於靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是“你”、“我”（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。 再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合於“張力”分析的經典......

徐志摩寫給林徽因的最後一首詩

應該是偶然

《偶然》

徐志摩

我是天空裡的一片雲，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜——

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

賞析

注：寫於1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這

是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充

滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外——徐志摩的這首

《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鍾”之語而不為過。

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某

些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌

長廊中，應堪稱別備一格之作。

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意

義。按徐志摩的學生，著名詩人卞之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美

的一首。”（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以

及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊

柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格

律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，

第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互

放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得

也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的

音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

而我在這裡尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張

力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，

“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富於藝術

魅力的一個奧祕。

所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是

在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關係。一首詩歌，

總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許並且應該充滿各種各樣的矛盾和張

力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌

才不是靜止的，而是“寓動於靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿

飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象

化的時間副詞，在這個標題下寫什麼內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標

題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空裡的雲偶爾投影在水裡的波心，二是“你”、

“我”（都是象徵性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作

標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能

從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存

了。

再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你／我”就是一對“二項對立”，或是

“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的......

郭沫若林徽因徐志摩三人到底什麼關係

1、郭沫若和徐志摩、林徽因二人沒有什麼直接關係。徐志摩和林徽因曾經是初戀情人，後林徽因嫁給樑思成，徐志摩傷心之餘才寫下了著名的詩歌《再別康橋》。他們都是中國近現代史上著名的文學家，留下的大量作品膾炙人口，源遠流長。

2、郭沫若簡介：

中國現代文學家、歷史學家、新詩奠基人之一。1892年11月16日生於四川省樂山縣銅河沙灣，畢業於日本九州帝國大學。著有《郭沫若全集》《甲骨文字研究》《中國史稿》等大量研究著作和文學作品。

曾任中國科學院哲學社會科學部主任、歷史研究所第一所所長、中國人民保衛世界和平委員會主席、中日友好協會名譽會長、中國科學技術大學校長、中國文聯主席等要職，當選中國共產黨第九、十、十一屆中央委員，第二、第三、第五屆全國政協副主席。1978年6月12日，因病長期醫治無效，在北京逝世，終年86歲。

3、林徽因簡介：

中國著名建築師、詩人、作家。人民英雄紀念碑和中華人民共和國國徽深化方案的設計者、建築師樑思成的第一任妻子。三十年代初，同樑思成一起用現代科學方法研究中國古代建築，成為這個學術領域的開拓者，後來在這方面獲得了巨大的學術成就，為中國古代建築研究奠定了堅實的科學基礎。文學上，著有散文、詩歌、小說、劇本、譯文和書信等，代表作《你是人間四月天》，《蓮燈》，《九十九度中》等。其中，《你是人間四月天》最為大眾熟知，廣為傳誦。

4、徐志摩簡介：

1897年1月15日—1931年11月19日，出生於浙江省嘉興市海寧市，現代詩人、散文家，新月派詩作的代表詩人，新月詩社成員。

徐志摩原名章垿，字槱森，留學英國時改名志摩。曾經用過的筆名：南湖、詩哲、海谷、谷、大兵、雲中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。曾任北京大學教授。1926年任光華大學、大夏大學和南京中央大學（1949年更名為南京大學）教授等職。1931年11月19日因飛機失事罹難。代表作品有《再別康橋》、《翡冷翠的一夜》等。

林徽因與徐志摩的發展

《人間四月天》裡提到，徐志摩和林徽因在倫敦相識，相識不久便相戀，兩個人一起坐船在康河裡遊玩。從一幅劇照上可以看到，徐志摩和林徽因坐在船上，徐志摩還摟著林徽因的肩膀，十分親熱的樣子。還有一幅，徐志摩騎著自行車，林徽因坐在自行車的前樑上。有人覺得很美，我看了只覺得噁心，這是把現代小青年那種流氓阿飛行徑，安到徐志摩的頭上了。我絕不保守，我是說，徐林之間的戀情，絕不是這個樣子。

先從年齡上說，徐志摩是1897年出生，按陰曆是1896年。林徽因多大呢，她是1904年出生，按陰曆算比徐志摩小八歲，按陽曆是七歲。徐志摩1918年北大肄業以後去美國留學，後來因為他非常崇拜西方的哲學家羅素，便來到英國留學。到了英國以後，才知道羅素去中國講學去了，這樣他就在倫敦住下來，就在這個時候，認識了林徽因的父親林長民，並在林長民家裡認識了林徽因。林徽因當年只有16歲，還是個中學生。這是1920年秋天的事，同年年底，徐志摩就把張幼儀接到英國了，在劍橋大學旁邊一個叫沙士頓的地方住下。當時他們的感情是不太好，可也沒到離婚的程度。一個是已經結婚生子的男人，24歲了；一個是情竇未開的少女，只有16歲，怎麼可能一下子就到了那種程度呢！

這期間，徐志摩曾對林徽因表示了一點感情，林徽因見了信驚慌失措，自己不敢給徐志摩回信，由林長民給徐志摩回了封信。現在已經發現了當年林長民給徐志摩的信，信上說：“閣下用情之烈，令人感悚，徽亦惶惑不知何以為答，並無絲毫嘲笑之意，想足下誤解了。”

林長民的這種態度，是我們現在的人無法想象的。想想吧，這是八十多年前的事，就是給了現在有點封建意識的家長，那也是要動刀子的。我對你這麼好，讓你到我家裡來吃飯，喝茶，你居然打起我女兒的主意來了，這還了得！可林長民沒有這麼做。他是受過高等教育的，是留日的，日本早稻田大學畢業，又是研究憲法的，他表示能夠理解，信上的意思是說，我的女兒年少，不知該怎樣給你寫信，她沒有不滿意的意思，你別誤解，她讓我代問你好。可見，他們當時實際上沒有到那個程度，就是後來稍有發展，也不過是兩情相悅而已。

對這一段朦朦朧朧的感情，林徽因長大以後，也是很懷念的，甚至多少有點覺得對不起徐志摩。現在要探究的是，16歲的林徽因當時有沒有要和男子談戀愛的意思，我的看法是有的。

1937年抗戰初期，林徽因到了長沙，心情很是不好，給沈從文寫了封信。因為當時正下著連陰雨，便想到了當年在倫敦時的心境。信上說，那時候爸爸到瑞士國聯開會去了，她一個人住在一個大屋子裡，外面下著雨，白天獨自一人在大房間裡看書，晚上一個人坐在一個大飯廳裡吃飯，垂著兩條不著地的腿，還有兩條垂肩的髮辮。一面吃飯，一面用嘴咬著手指頭哭。這時候，總希望生活中有浪漫的事情發生，或是有個人叩門進來坐在對面同她談話，或是同坐在樓上的火爐邊給她講故事，最要緊的還是有個人來愛她。而實際情況卻是天天在下雨，竟沒有一個浪漫聰明的人走來同她玩。

徐志摩是愛過她的，她也感覺到了，只可惜沒有發展下去。後來她多少是有點後悔的。1927年在美國留學時，正好胡適來美國，林徽因給胡適的信上說：請你回國後告訴志摩，我這三年來寂寞受夠了，失望也遇多了。告訴他我絕對不怪他，只有盼他原諒我從前的種種不瞭解。昨天我把他的舊信一一翻閱了，舊時的志摩現在真真透徹地明白了。過去的就過去了，現在不必提了，我只求永遠紀念著。事實上，在1924年春夏間，他倆的感情是發展到相戀的地步了。真正達到論婚嫁的地步，則是1931年春天，徐志摩到北平教書之後。也就是說，林徽因和徐志摩確實是相戀過的，只是這個過程是漫長的，曲折的，不是......

徐志摩的《偶然》不僅寫出了他和林徽因的關係也寫出了每個人都有的相遇和分離

偶然

我是天空裡的一片雲，

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異，

更無須歡喜——

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，

最好你忘掉，

在這交會時互放的光亮！

注：寫於1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這

是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象徵性的結構，充

滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且餘味無窮，意溢於言外——徐志摩的這首

《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鍾”之語而不為過。

詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒於無情的歷史沉積中，而某

些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌

長廊中，應堪稱別備一格之作。

這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意

義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美

的一首。”（卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以

及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊

柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的祕密。”（《紀念徐志摩》）。的確，此詩在格

律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，

第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互

放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得

也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的

音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

哪位高人知道林徽因寫給徐志摩的詩

林徽因寫給徐志摩的詩

《別丟掉》

別丟掉

這一把過往的勢情，

現在流水似的，

輕輕

在幽冷的山泉底，在黑夜在松林

嘆息似的渺茫，

你仍要保存那真!

一樣的月明，

一樣是隔山燈火，

滿天的星，

只有人不見，

夢似的掛起，

你問黑夜要回

那一句話——你仍得相信

山谷中留著

有那回音!

《紀念志摩去世四週年》

今天是你走脫這世界的四週年!朋友，我們這次拿什麼來紀念你?前兩次的用香花感傷的圍上你的照片，抑住嗓子底下嘆息和悲哽，朋友和朋友無聊的對望著，完成一種紀念的形式，儼然是愚蠢的失敗。因為那時那種近於傷感，而又不夠宗教莊嚴的舉動，除卻點明瞭你和我們中間的距離，生和死的間隔外，實在沒有別的成效;幾乎完全不能達到任何真實紀念的意義。

去年今日我意外的由浙南路過你的家鄉，在昏沉的夜色裡我獨立火車門外，凝望著那幽黯的站臺，默默的回憶許多不相連續的過往殘片，直到生和死間居然幻成一片模糊，人生和火車似的蜿蜒一串疑問在蒼茫間奔馳。我想起你的：

火車擒住軌，在黑夜裡奔過山，過水，過……

如果那時候我的眼淚曾不自主的溢出睫外，我知道你定會原諒我的。你應當相信我不會向悲哀投降，什麼時候我都相信倔強的忠於生的，即使人生如你底下所說：

就憑那精窄的兩道，算是軌，馱著這份重，夢一般的累贅!

就在那時候我記得火車慢慢的由站臺拖出一程一程的前進，我也隨著酸愴的詩意，那“車的呻吟”，“過荒野，過池塘，……過噤口的村莊”。到了第二站──我的一半家鄉。

今年又輪到今天這一個日子!世界仍舊一團糟，多少地方是黑雲佈滿粗著筋絡望理想的反面猛進，我並不在瞎說，當我寫：信仰只一細炷香，那點子亮再經不起西風沙沙的隔著梧桐樹吹

朋友，你自己說，如果是你現在坐在我這位子上，迎著這一窗太陽：眼看著菊花影在牆上描畫作態;手臂下倚著兩疊今早的報紙;耳朵裡不時隱隱的聽著朝陽門外“打靶”的槍彈聲;意識的，潛意識的，要明白這生和死的謎，你又該寫成怎樣一首詩來，紀念一個死別的朋友?

此時，我卻是完全的一個糊塗!習慣上我說，每樁事都像是造物的意旨，歸根都是運命，但我明知道每樁事都像有我們自己的影子在裡面烙印著!我也知道每一個日子是多少機緣巧合湊攏來拼成的圖案，但我也疑問其間的排布誰是主宰。據我看來：死是悲劇的一章，生則更是一場悲劇的主幹!我們這一群劇中的角色自身性格與性格矛盾;理智與情感兩不相容;理想與現實當面衝突，側面或反面激成悲哀。日子一天一天向前轉，昨日和昨日堆壘起來混成一片不可避脫的背景，做成我們周遭的牆壁或氣氳，那麼結實又那麼飄緲，使我們每一個人站在每一天的每一個時候裡都是那麼主要，又是那麼渺小無能為!

此刻我幾乎找不出一句話來說，因為，真的，我只是個完全的糊塗;感到生和死一樣的不可解，不可懂。

但是我卻要告訴你，雖然四年了你脫離去我們這共同活動的世界，本身停掉參加牽引事體變遷的主力，可是誰也不能否認，你仍立在我們煙濤渺茫的背景裡，間接的是一種力量，尤其是在文藝創造的努力和信仰方面。間接的你任憑自然的音韻，顏色，不時的風輕月白，人的無定律的一切情感，悠斷悠續的仍然在我們中間繼續著生，仍然與我們共同交織著這生的糾紛，繼續著生的理想。你並不離我們太

遠。你的身影永遠掛在這裡那裡，同你生前一樣的心旋轉。

說到您的詩，朋友，我正要正經的同你再說一些話。你不要不耐煩，這話遲早我們總要說清的。人說蓋棺定論，前者早巳成了事實，這後者在這四年中，說來叫人難受，我還未曾談到一篇中肯或誠實的論評，雖然對你的讚美和攻訐由你去世後一兩週間，就紛......