說話聲音如何打開口腔?

口腔練習如何打開口腔

打開口腔注重聲音和吐字的品質，就應講求口腔開度。打開口腔不等於張大嘴，張大嘴時口腔呈前＞後型，實際上是前開後不開。按照要求口腔的前後部都應打開，上齶上擡，下頦放鬆，呈前後型。這是通過提顴肌、打牙關、挺軟齶、松下巴四個方面的配合來實現的。分述如下：1.提顴肌提顴肌是擡起上齶的前部動作。有人稱為提嚼肌或提笑肌，這兩種說法有不當之處，這裡稱為提顴肌。顴肌用力向上提起時，口腔前上部有展寬感覺，鼻孔也隨之有少許張大，同時使脣，尤其是上脣貼緊牙齒。脣齒相依使脣的運動有了依託，較之於鬆顴撅脣、脣齒分離更容易把握咬字的力度。提顴肌對提高聲音的亮度和字音的清晰度都有明顯作用。2.打牙關上下頜之間的關節俗稱牙關，打開牙關是擡起上齶的中部動作。打牙關就是要使上下槽牙在咬字時有一定的距離，尤其雙側上後槽牙應始終保持向上提起的感覺。雖然日常口語時很少有人咬緊牙關，但這裡要作為一個要領提醒大家特別注意到打開牙關的問題。因為它不僅可以豐富口腔共鳴，還可以使咬字位置適中、力量穩健，其作用是非常明顯的。3.挺軟齶軟齶在上齶後部，用舌尖抵硬齶向後舔會感覺到它的具體位置。不說話時，軟齶鬆軟下垂，日常口語時也很少有人有意識將它挺起。挺軟齶是擡起上齶的後部動作，它可以起到兩方面的作用，第一，加大口腔後部空間，改善音色；第二，縮小鼻咽入口，避免聲音大量灌入鼻腔而造成鼻音。結合咬字，軟齶挺起時口腔後部應呈倒置的桃形，並非擡得越高越好。此外，如以小舌頭（齶垂）為中點的話，軟齶挺起時兩側力量應向小舌頭集中。如果力量相反，軟齶兜下來，就會造成字扁、鼻音等問題。所以用力了並不等於挺起了，要特別注意到力的方向。可以用誇張吸氣和半打哈欠來體會，一般在這種時候軟齶是挺起的狀態，適度保持這種狀態去發音，你就可能會聽到不同平時的聲音效果。此外，有些字音（如好hao）發音時可以明顯感覺到口腔後部的開度較大，用它去帶發其它音節也會收到較好的效果。挺是一個基本狀態，但應注意到，音節的結構成分是各不相同的，再加上表達需要，播講時不能一挺到底，還應有程度上的變化，否則又會帶來音包字的問題。4.松下巴由於生理構造的原因，松下巴在打開口腔方面比擡上顎更具有實質性效果。有的人平時說話就表現出下巴用力、主動幫忙的問題，播講時更為明顯，認為只有這樣才能做到咬字有力，字音清晰。其實這是一種錯誤，它會使舌根緊張，咽管變窄，口腔變扁，把字咬橫、咬死。咬的力量主要在口腔上半部，下巴則應處於放鬆、從動的狀態。發音時，只有下巴自然內收才能放鬆。日常牙痛時說話，下巴一般是比較鬆弛的，不妨可以模仿一下。

請問唱歌如何打開口腔？聲音打不開是打不開口腔嗎？高音上不去，是氣息不夠？還是人音域限制的？

打開口腔不是指張大嘴巴 是指把舌頭壓下去 美聲的發聲方式 （感冒了醫生用小棍把舌頭壓下去說“啊……”的那種感覺，就是你用手摸你的下巴和脖子相連的位置是硬硬的 向外鼓的）

可以對著鏡子練發聲 看到扁桃體就是對的了

高音唱不上去有個捷徑就是收腹 稍微低一點頭

很多人習慣唱高音昂著頭嘶喊 那樣不好。。。。

還有不要吃太多東西（這個很重要 可以試一下吃飽的時候唱歌一定沒氣）

想要好聽的音色可以先用播音主持練音色的辦法 練“嘿哈”大聲地說出來從低到高（注意舌頭壓下去的那種方式） 口腔裡留出足夠的空間才能形成好的共鳴

還有什麼不懂的可以再問我

怎樣練習說話才能讓聲音有磁性

如果你要練習唱歌 請參照

一、技巧

1、體會胸腔共鳴：微微張開嘴巴，放鬆喉頭，閉合聲門(聲帶)，象金魚吐泡泡一樣輕輕地發聲。或低低的哼唱，體會胸腔的震動。

2、降低喉頭的位置：(同上)；喉部放鬆。

3、打牙關：所謂打牙關，就是打開上下大牙齒(槽牙)。給口腔共鳴留出空間，用手去摸摸耳根前大牙的位置，看看是否打開了。然後發出一些元音，如“a”.感覺感覺自己聲音的變化。

4、提顴肌；微笑著說話，嘴角微微向上翹，同時感覺鼻翼張開了，試試看，聲音是不是更清亮了。

5、挺軟齶；打一個哈欠，順便長嘯一聲。

注意：在大聲說話時，注意保持以上幾種狀態就會改善自己的聲音。切記，一定要“放鬆自己”，不要矯枉過正，更不要只去注意發音的形式，而忘了說話內容。

二、氣息問題

發音“震動，震動”氣息，要使聲音洪亮，中氣十足，就要有飽滿的氣息。呼吸要深入。持久，要隨時保持一定的呼吸壓力。平時可以多做些深吸緩呼的練習。最好在練習說話的時候先站起來，容易找到呼吸狀態，要坐的話，也要坐直，上身微微前傾。

運用氣息的時候，千萬不要“洩氣”，要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放，並且要善於運用，嘴脣把氣攏住，這樣來保持胸腹和嘴脣的壓力平衡。

三、聲線問題

我們的發音，有一個不容易察覺的線路，比如打呼哨，聲音很響亮，道理就在於氣息暢通，聲音集中，通行無阻。說話也是這樣，要儘量讓自己的氣息貫通，讓氣音儘量沿著口腔內部的中縱線穿透而出。 這樣才能使聲音集中而響亮。

下面我們說下唱歌的基本方法：

一、姿勢

1、身體要直； 2、重心要穩； 3、上胸要開； 4、雙肩要鬆； 5、面部自然； 6、精神振奮；

二、呼吸．．．(呼吸方法有多種．．．我們應曲風而異)

1、鎖骨呼吸法； 2、胸式呼吸法； 3、腹式呼吸法 4、胸腹式聯合呼吸法

(一般我國的美聲唱法多才用與第4種:胸腹失聯合呼吸法．．．．．．通俗就較為隨意點了)

練習呼吸的方法：

(一)可分無聲呼吸練習：1、快吸快呼 ；2、快吸慢呼 ；3、慢吸慢呼；

(二)發聲呼吸練習：頓音、連音或連頓結合的練習。

再說下唱歌時應該如何起音；

第一、要防止用過多和過猛的氣息去衝擊聲帶。

第二、要防止聲帶過於鬆垮，不積極攏閉合去擋氣。

第三、要防止起音時喉頭擠、卡、壓、使喉頭失去彈性。

起音時，一定要做到發生自然，氣息柔和，打開喉嚨，穩定喉頭，聲音流動，並將打哈欠，放下喉頭，空氣通過聲門而吹的三個動作，在同一時間完成。同時還要掌握好氣息,聲帶，共鳴的協調配合速度。

閉合哼鳴的練習方法：

1、正確站立的歌唱姿勢和積極興奮的歌唱狀態。

2 、用口鼻垂直吸氣，鼻孔興奮張開。哼唱時，要有流鼻涕的感覺，要均勻。柔和地從鼻腔向外嘆氣，一定要有嘆氣感，通暢感，橫膈膜有各顯的支持點。

3、哼唱時，嘴似閉非閉，上下齒不要咬死，舌頭平放，舌頭舔在下牙床上，喉頭下沉輕輕提氣。

4、哼唱時，聲音是從上口蓋以上發出的，眉心和鼻深處有輕微的振動感，而且每個音都是從同一位置上哼出來的。

最後我們說下通俗唱法：

通俗唱法又為流行唱法，比較強調歌唱者本人的自然噪音，並不特別講究聲音的共鳴和音量，但強調情緒的渲染，非常重視歌曲感情的表達。

演唱上要求吐字清晰，音調流暢，表情真摯，有時如口語說白似地低吟淺唱。有時又強勁有力地高聲喊唱。帶有極調的傾訴性和宣洩性，具有濃厚的個性色彩和表現風格的能力：同......

怎麼才是像說話一樣唱歌？是口腔充分打開，氣息穩住，用自然的音量唱歌嗎？？？求用比較淺顯的話解釋，太

說來說去 是用氣唱歌

有什麼好的方法打開口腔，使長笛聲音更有穿透力嘛

好像不是打開口腔，而是打開喉嚨，哈著吹就能打開喉嚨，或者說用熱風吹。

所謂熱風，如果冬天你手很冷，你會用哈氣去暖你的手，此時從嘴裡出來的氣即是熱風，用這種方出氣並法逐步把嘴閉上，只留出近似黃豆粒大小的口風去吹長笛，這時喉嚨自然會打開，有人管它叫“哈著吹”或“呵著吹”，這樣才能吹出好的音色。

所謂冷風，當你很渴的時候，手捧著一碗滾燙的水，必須吹涼了才能喝，此時從嘴裡吹出來的氣就是冷風，你可以自己模仿一下試試。

熱風流速緩慢，感覺風從喉嚨裡出來，冷風流速又急又快感覺是從嘴脣吹出來，吹竹笛冷、熱風都可以，吹長笛必須用熱風。

求助，說話聲音渾濁怎麼辦

學習口部操吧 還有打開口腔 1舌位不準確 2.吐字歸音不到位 3輕聲兒話缺失 4聲母個別音不對

播音主持 今天考試播音，老師說我聲音太虛，口腔有點扁怎麼改掉？

口腔扁是因為，你在說話時候，沒有打開口腔，打開後口腔，平時多練練打牙關，咬蘋果的動作，或者是半打哈欠的狀態。

聲音虛，是因為氣息不夠，好好練習氣息吧，這個是重點。學播音，到王者，濟南王者教育

怎麼才能讓說話聲音更好聽

一般來說，應該有事個部分組合成為完整的說唱狀態：A。感受喉嚨部位的狀態，包括喉頭的位置、咽腔、口腔、鼻腔的整體狀態必須符合基本說唱發聲原理，喉嚨不要上提，儘量保持比較下沉的位置。B。注意感受整體協調性，只要與歌唱發聲有聯繫的身體各部位的一種協調。C。氣息的流動感，呼吸過程和氣息位置，氣息與聲音的結合是不是達到一種協調。D。語言的說唱狀態，應該不同於一般我們平時的說話狀態，是密切結合發聲空間的語言狀態。

第二， 練習好我們的中聲區。

一般來說，說歌的自然聲區是我們每個人不經過訓練的原始音域，在這個音域內說唱不存在多大的高低音技術問題，比較自然，喉嚨容易穩定，也容易調節和控制。自然聲區的聲音容易掌握，但音域比較窄，不能等於說唱發聲的中聲區，中聲區是在自然聲區的基礎上，向上下兩個方向擴展說唱的中間段的基礎聲區，是聲音向高低兩個方向發展的中間部分，要比自然聲區寬些，在中聲區的兩頭需要建立不同於自然聲區的技術性比較強的說唱狀態，才能順利向兩頭過度。有了發聲正確、流暢自如的中聲區，才能有輝煌的高音和渾厚飽滿的低音，所以我們要想唱好歌，在很長時間之內要穩固的練習好我們的中聲區。

第三， 要打開喉嚨。

這是一個老話題了，喉嚨打開的程度直接影響到聲音，喉嚨打開並不只是咽喉腔部分擴張而已，包括了喉頭、咽腔、口腔的喉嚨區域。

平時我們說話的時候，喉頭的位置是比較隨便的，有些人平時說話習慣喉頭位置比較低，有些人卻比較高。更多的人由於生活的音域比較窄，唱歌時不能勝任要求，同時沒有練過，到稍高的音區就本能地上提喉頭或緊縮喉嚨，用改變空間狀態來勉強發聲，這樣的聲音不僅不悅耳，而不能勝任歌唱發聲的要求。

一般來說，歌唱時喉頭位置因該比平時 說話時偏低一些，這樣的喉頭位置比較合理，氣息也比較容易流暢。

大家可以體會一下，什麼狀態是比平時說話偏低一點的位置？大家注意一下深深吸氣時的喉頭感覺，或者是打哈切說話的狀態，這個狀態就是我們所需要的歌唱時的喉頭狀態。我們可以重複一下這個動作，明顯的可以感受到喉頭、咽腔的充分打開。

喉頭上提的問題比較困難，不大好解決，還是要堅持喉嚨下沉的正確位置，多用（a \o\u ）的強元音進行練習。

另外還有就是口腔的打開，這個應該建立在每個人的自然聲區基礎之上，不能盲目擴大，空間大固然對共鳴的產生有良好條件，但口腔在合理打開獲得共鳴的同時，還得吐字咬字，過分的口腔擴張會影響吐字的清晰。

恩，還有不要忽視舌頭的作用，舌頭在口腔中的任何動作都隨時會改變聲音的質量，為了取得最好的共鳴效果，一般應該將舌頭平放在口腔裡，舌尖稍稍抵在下牙齒的後面，不要後縮，否則會影響到聲音的質量。

如果有幫到你望採納

說話如何正確的發音，如何氣息的運用，使聲音清脆洪亮，聲音有底氣，洪亮

首先，我們要了解聲帶發聲的原理，聲帶之所以能發出聲音來，主要是氣息衝擊聲帶 而使聲帶產生震動所至，也就是說聲音的大小高低與氣息有直接的關係，較好的運用氣息可以使我們的聲音洪亮有穿透力，否則便心有餘而力不足，縱然用很大的力 量也不能使聲音加大，相反容易造成聲帶的疲勞以至勞損聲帶。

那麼怎樣合理運用氣息呢？它與歌唱發聲的用氣基本一致，我們常說丹田氣，不妨在我們空閒的時間經常做一些深呼吸練習，儘量把氣吸到丹田，（可以用打哈欠或 聞味的舉動來體會深呼吸的感受，此時身體都處於一種自然舒展狀態，肩不要隨著吸氣上聳，儘量保持兩肩平靜，兩肋自然外擴，吸氣受力在腰腹部。）然後保持住 吸氣時腹肌的用力狀態緩緩呼出，（可以用吹蠟燭的小氣流想象不要把蠟燭吹滅，但一直吹的它搖動，注意：蠟燭是在眼睛的前上方，我們的氣流直接集中作用於蠟 燭的火焰。）呼出的時間越長越好，然後再吸再呼，連續重複，體會腰部集中用力的感覺。這就是發聲用力的支點。

其次，一個結實有穿透力的聲音的產生除了有好的氣息支持外，共鳴腔體的運用更起到相當重要的作用，所謂共鳴腔體主要包括頭腔、咽喉腔、胸腔。平時我們說話 主要用咽喉腔，也就是說用嗓子，所以時間長了容易造成聲帶的疲勞，如果想保護聲帶，節省力量，就要有科學的發聲方法，那就是讓聲音貫穿三個腔體為一體，在 氣息的支持下，發聲的起點要高，我們把眼作為一個界限，想象以眼睛為底線往兩邊延伸直至後頭，形成一個橫截面，以此橫截面為平面，聲音的起點就放在這個橫 截面上兩眉之間的眉心。前面我們提到過打哈欠的練習，在我們打哈欠時除了體會腰腹受力感覺外，還會有頭向外膨脹的感覺，我們把它叫做興奮感，歌唱時要求一 直有這種興奮感，那麼說話時也要有這種感覺，只是沒有歌唱時表情那麼豐富，也就是說用打哈欠的感覺說話，這時候你就會感覺沒有用喉嚨用力，另外，在打哈欠 的同時口腔內的軟顎，硬顎都有向上隆起的感覺，有一個一直向上的積極主動感，舌根有種不自覺的下放感，使口腔內有充分的空間，這就叫打開喉嚨。說話時努力 保持這種感覺，讓聲音向上走，集中到頭腔從兩眉心間推出，可以先用簡單的爆發式的“啊、哈、嗎、哩”等字感覺。注意：發聲時必須努力按上面提到的位置與方 法要求進行，放鬆喉嚨，可以體會輕聲，假聲的感覺，儘量體會不用喉嚨用力，否則，沒有效果。“世上無難事，只要肯登攀”做什麼都需要有恆心，有毅力，只要 你肯動腦，經常練習體會就會有效果。只要在科學的方法作用下，很好的把用力的支點與發聲的起點結合起來就會讓你的聲音事半功倍，具備洪亮結實，有磁性的魅 力。

說話也是一門藝術。說話的過程是控制發音系統的過程，只有發音器官健全，並通過科學的方法不斷地練習，才能掌握這門藝術。如果不能正確地控制和協調身體各發音器官，不去體驗整個發聲體的運動過程，要想擁有有魅力的聲音是非常困難的。

為什麼我們會信任那些優秀的電視節目主持人呢？原因之一就是他們準確清晰、端莊悅耳的聲音，他們的聲音具有使聽眾不會輕易轉移注意力的特質。這 些主持人並不一定天生就有一副好嗓子，而是經過了長時間的練習提高了音質和音色。有個非常優秀的主持人朋友告訴我，好的主持人是要進行嚴格的發音訓練的。　　發音訓練的第一課就是呼吸訓練。說話和唱歌的發音方式是相通的。一些學習唱歌的方法可以用到說話上。意大利男高音之父卡魯索說：“在所有學習歌唱的人中，誰掌握了正確的呼吸，誰就成功了一半。”氣息是發出聲音的動力，更是各種聲音技巧的“能源”。　　歌唱時正確的呼吸，既不是用兩肩上擡、胸廓緊張的淺胸式呼吸法，......