潘多拉的魔盒電影?
關於潘多拉魔盒的電影
是《異次元殺陣 Cube》的第二部
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1997年，一部來自加拿大的科幻驚悚片《異次元殺陣》（Cube）以其大膽的想象力和詭異的風格引起世人矚目，影片敘述六個陌生人被莫明囚禁在奇異的立方體監獄裡，面對生死存亡的挑戰。這部由加拿大新人文森佐·納塔利初執導筒的作品曾獲得當年多倫多電影節加拿大最佳新進影片獎，而且被影迷們視為一部不可多得的科幻佳作。
時隔4年之後，獅門電影公司（Lions Gate film）於近日宣佈，他們將拍攝《異次元殺陣》的續集：《超級立方體》（HYPERCUBE: CUBE 2）。影片仍沿用第一集的故事框架，八名測試者在一座違反物理學常規的四維立方體迷宮中醒來，這次他們脫困的方式將比原來更加困難和複雜，等待他們的是更為嚴酷的機關和數學難題。（注：超級立方體在數學概念中表示四維空間上的立方體。）
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要電影還是小說？
有個電影主演是個美國女的還有任達華在海下搶一個什麼光球，什麼潘多拉的.
古墓麗影
潘多拉魔盒最後剩下的是什麼？
潘多拉的魔盒是說潘多拉有一個魔盒，她把禍害放在最高層，把災難和瘟疫放在中間，而把希望與幸運放在最下面，後人用這個故事比喻居心剖策與災難的淵藪，難以躲避的禍害．
預知怎麼會是最大的詛咒呢？能看到未來雖然就像看電影劇透，不過能先掌握資訊總是好事啊，往好處想，至少不用買報紙了，簡直就是先知嘛~
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希臘神話
傳說一
一說潘多拉於是和埃庇米修斯生活在一起。不久後，普洛米修斯帶給埃庇米修斯一個大盒子，並反覆叮囑他一定不能打開，但潘多拉是一個好奇心很重的女人，普羅米修斯的反覆叮囑使她產生了打開盒子的慾望，她想：“普通的一個盒子何必藏得這麼隱密？而且又蓋得這麼緊，到底為什麼呢？”趁埃庇米修斯外出時，潘多拉悄悄打開了盒子，結果裡面並沒有潘多拉所期待的東西，而是無數的災禍蟲害。在潘多拉打開盒子以前，人類沒有任何災禍，生活寧靜，那是因為所有的病毒惡疾都被關在盒中，人類才能免受折磨。由於潘多拉的好奇，災難與瘟疫逃出來，從那時起，災難們日日夜夜、處處為害人類，使人類受苦。
在慌亂於害怕中，潘多拉害怕的關上了盒子，結果留下盒子中唯一美好的東西——希望。因此，即使人類不斷地受苦、被生活折磨，但是心中總是留有可貴的希望，才能自我激勵。在死亡以前，希望永遠存在，人生也絕對充滿了美好的希望。
傳說二
一說普羅米修斯曾經警告過他的弟弟，不要接受奧林匹斯山上的宙斯的任何贈禮，而要立即把它退回去。可是，埃庇米修斯忘記了這個警告，很高興地接納了這個年輕美貌的女人。直到後來，他吃了苦頭，才意識到他招來了災禍。在此之前，人類遵照普羅米修斯的警告，因此沒有災禍，沒有艱辛的勞動，也沒有折磨人的疾病。現在，這個姑娘雙手捧上禮物，這是一隻緊閉的大盒子。她一走到埃庇米修斯的面前，就突然打開了盒蓋，裡面的災害像股黑煙似地飛了出來，迅速地擴散到地上。
盒子底上還深藏著唯一美好的東西：希望，但潘多拉依照萬神之父宙斯的告誡，趁它還沒有飛出來的時候，趕緊關上了蓋子，因此雅典娜為拯救人類放置在盒子最底層的“希望”就永遠關在盒內了。從此，各種各樣的災難充滿了大地、天空和海洋。疾病日日夜夜在人類中蔓延，肆虐，而又悄無聲息，因為宙斯不讓它們發出聲響。各種熱病在大地上猖獗，死神步履如飛地在人間狂奔。
電影名，外國電影，好像是懸疑類，最後一幕是女主角看到另一個自己從面前走過。 5分
應該是恐怖遊輪吧 這個電影就是懸疑片 如果沒看過推薦樓主
有個電影有個女孩子叫絲絲
《筆仙驚魂》
小武、慕凡、柳絲絲、凌菲兒是藝校即將畢業的學生，是好朋友，也筆仙驚魂是兩對情侶。臨近畢業，租住近郊一套被當地人視為鬼屋的老四合院。入住當晚，四人玩了請筆仙的遊戲，誰知道從此猶如打開了潘多拉的魔盒。
小武犯下了請筆仙的最大禁忌——追問筆仙的死因，筆流下了一滴血淚，整個請筆仙的遊戲倉促結束，因此又犯下第二大禁忌——沒有送走筆仙。當天晚上，小武在噩夢與真實之間穿梭，當他在晨光裡醒來的時候，以為只是一場結束的夢魘，卻不知道這恰恰是噩夢的開始。
神祕的黑衣老太太總是抱著黑貓在他們身邊出沒，鄰居異樣的眼神，鄰居的院子裡整棵樹上掛滿了死去的黑貓，半夜三更躡手躡腳走向他們的鬼影，以及被噩夢困擾而漸漸失去常態、相互陌生的四人……
《女王逆襲》
樑絲絲是一名普通的女大學生，她給別人留下深刻印象不是因為她的學習成績年年拿第一，而是她一貫的高扎馬尾，大大的黑框眼鏡，格子襯衫的“樸素”打扮，因此她獲得了“女王”的殊榮，不過是“屌絲女王”。因為這個綽號樑絲絲失去愛情，飽受嘲笑。長期“忍辱負重”的樑絲絲決心改變自己，“報仇雪恥”，一場驚心動魄的逆襲正在醞釀。
德國電影的共和國期
德國戰敗，魏瑪共和國成立後，烏髮公司落入德意志銀行手中，它把一些獨立小公司吞併為烏髮子公司，擴大了製片實力。此時，一些軍工廠開始轉產膠片，使膠片質量有了很大提高，光學和機械技術的進步也大大提高了電影的技術性能和表現手段。這一切都增強了德國電影與美國電影的競爭能力，使德國電影在20年代出現了空前繁榮的局面，不僅數量可觀，而且流派紛呈。其中最有影響的是表現主義電影和室內劇電影。表現主義電影藝術家們並沒有明確的政治綱領和美學綱領，他們對國內的動盪、日漸傾向極權主義的政治局勢和艱難的經濟狀況極端不滿；同時，他們也反對資產階級傳統藝術，主張藝術作品不能滿足於和侷限於對客觀事物的描寫，要求深入揭示人的靈魂，強調錶現主觀的現實，實際即表現藝術家自己。最重要的一部表現主義電影作品，是由梅育，C.和H.雅諾維茨編劇、維內，R.導演的《卡里加里博士》（1919），影片故事是離奇的，主人公是變態的，活動空間是荒誕的。為了取得所追求的效果，它的創作者們用取景角度和光線照明使物體影像變形，同時，為達到與奇異畫景的和諧，演員的化妝是奇特的，服裝是奇特的，表演也是造作的。其它表現主義的作品還有：《蓋努茵》（1920，導演R.維內）、《從清晨到午夜》（1920，導演K.H.馬丁）、《托爾古斯》（1920，導演H.柯貝）等等。1921年，F.朗格拍攝了影片《疲憊的死》。有人稱它是表現主義電影繼《卡里加里博士》後的又一重要作品，有人則稱它是“新浪漫主義電影”，並且追溯到前一個10年裡的《布拉格大學生》和《泥人哥連》。所謂新浪漫主義電影，是指它的主人公是神話世界或未來世界裡的人，他們的命運被一種玄妙力量所支配，自己無能為力。這種宿命論的思想一直貫穿於朗格的後來影片中。表現主義電影的奠基人和劇作家C.梅育在寫了幾部表現主義的電影劇本之後，又率先拋棄了自己興起的流派，回到了現實主義的道路，寫出了一系列“室內劇電影”劇本。所謂“室內劇電影”，故事情節比較簡單，主要表現小人物及他們所處的生活環境，描寫命運的冷酷。這類影片有《碎片》（1921，導演L.皮克）、《後樓梯》（1921，導演L.耶斯納和P.萊尼）、《街道》（1923，導演K.格魯內），而最具代表性併成為電影史上重要作品的是《最卑賤的人》（1925，導演F.W.茂瑙），這部影片始終沒有離開一間大飯店的背景，描寫一位夜間值班員因得罪了老闆而被罰去打掃廁所，通過這個小人物的悲慘命運表現了資本主義社會裡的依附法則。飾演主人公的演員強寧斯，E.的表演也極為出色。1925年，G.W.派伯斯特拍出了以戰後的維也納為背景的影片《沒有歡樂的街》。影片突破了表現主義和室內劇所表現的狹小世界，揭示了資本主義社會的殘酷現實。導演對人物性格的刻畫細緻入微，對時代和氣氛表現得也很逼真，加上一些著名演員，如A.尼爾森、G.嘉寶、W.克勞斯、V.格特等人的表演，使這部影片成為德國電影史上一部名作。此後，派伯斯特還拍攝了《一個靈魂的祕密》（1926）、《潘多拉的魔盒》（1929）、《棄婦日記》（1929）等。在派伯斯特拍攝《沒有歡樂的街》的同時，E.A.杜邦拍攝了《雜耍場》（1925），G.蘭普雷希特導演了《無權者》（1926）。有人認為這 3部影片構成了富於現實主義色彩的新德國電影學派的萌芽，而這個學派因當時德國電影的危機而夭折。有人則稱這些影片是“新客觀派”作品，當時，A.芬克拍攝了以阿爾卑斯山為背景表現人與大自然搏鬥的影片，諸如紀錄片《滑雪板的奇蹟》（1921）、《命運山》（1924）以及後來拍攝的《聖山》（1926）、《帕呂峰的白色地獄》......
《電影手冊》世上最美的100部電影
1.公民凱恩
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2.獵人之夜
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3.遊戲規則
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7.雨中曲
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8.迷魂記
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9.天堂的孩子
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10.搜索者
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11.貪婪
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12.赤膽屠龍
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13.你逃我也逃
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經典德國電影推薦》》
你是要德國的電影，還是德語唬電影。我們說說最有名的吧。《茜茜公主》《帝國末日》，等都很好。你可以去風行或迅雷找找，很多的
雙程電影中程亦辰和陸風戴的戒指什麼品牌
01、雙程1 歸途 陸風，程亦辰
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19、難言之慾(上) 單行本 肖蒙，林加彥
20、難言之慾(下) 單行本 肖蒙，林加彥 難言無責任番外（變貓） 男男日常番外（日常翻相簿之飲食篇+瑣碎篇+清明節篇） 番外之情人節 番外之養貓七日談 番外之剩菜 番外之吃冰 番外之旅行 番外之拖鞋 番外之暖
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22、意外事故 容六，肖騰 未完結
23、君子之交（上、中、下）任寧遠，曲同秋
24、君子之交番外之童話（HE） 任寧遠，曲同秋 君子之交番外之選擇權 君子之交番外之懷疑者
25、浣熊幫幫忙 舒浣 徐瑋澤 徐瑋敬 （此篇為藍淋使用“藍小咩”的馬甲寫的BG）已完結
26、錯覺 （喬四爺的坑）段衡，喬軾，喬澈 已完結 錯覺番外之謊言 錯覺番外之眼中 錯覺番外之招安 錯覺番外之後宮
26、潘多拉的魔盒 多個CP，雙程+無處可尋後續，另有相關角色出場 未完結到14章
27、曲記便當店的客人們
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