二胡蛇皮乾燥怎麼處理?

General 更新 2023年10月15日

二胡蛇皮上的松香如何清除

最好用軟棉布輕輕擦去，記住千萬不要沾到水，否則會很粘。

順便告訴你一個祕訣，蛇皮若太乾燥拉出來的聲音不好聽，可以在蛇皮上抹一點菜油，但不要太多哦！！！

二胡夏天蛇皮幹怎麼辦音質不好該怎麼辦

琴筒和琴桿一般都用紫檀木、紅木、烏木等硬質木料製成，易受氣候的影響。因此，要根據氣候適當調節琴盒中的溼度，以保證琴簡和琴桿不至於因乾燥而開裂或因潮溼而脫膠，同時也能保持二胡音質的穩定。在氣候潮溼時，應在琴盒內放一、二包吸潮劑。當氣候過於乾燥時，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加溼度。在乾燥地區，可經常在琴筒和琴桿上薄薄地塗一層專用的琴體油，以防止開裂和保持琴體光潔。每次用完二胡，應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦乾淨，放入琴筒或琴套中，而不要掛在牆上。

二胡蛇皮乾燥怎麼處理

二胡使用一段時間後就會在琴筒上留下松香汙跡，有損二胡的美觀和使用效果。用肥皂和細紗布酒精對其檫洗，達到了清洗乾淨的效果。檫洗時，取下二胡弓子，並把二胡的蛇皮面向上，檫洗時先將肥皂塗抹在二胡琴筒有汙跡的地方，然後將細紗布用酒精打溼(注意酒精不要多)，在檫洗時動作要輕並且要反覆檫洗,直到汙跡被除掉。清洗乾淨後一定要用酒精認真再檫洗幾次，待自然幹後就可以使用了。

二胡的蛇皮甘燥了怎嗎辦?

二胡音質和音色是兩種不同的概念。音質是指聲音的質量，如聲音的純淨度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性，是由其諧音的多少，及諧音的相對強度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤、淳厚等。前者是可測量的，而後者卻很難測試，只能靠人去感受。二胡的音色有其獨有的特色，圓潤柔和，優美動聽。它那近似人聲的樂音，更加富有歌唱性和表現力。由於二胡的結構特點和蟒皮的特質，而導致了二胡音色的可變性。有很多因素會使二胡的音色發生變化。下面我們討論各種因素對二胡音色變化的影響，以及對二胡音色變化的應用。一、影響二胡音色的因素 1、天氣氣候的影響。天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風、雨、溫度、溼度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產生影響。例如，在晴天，高溫和乾燥時，二胡的聲音就會發脆、發燥；在陰雨天，溼度較大時，二胡聲音就會發悶、低沉。氣候變化是指季節性、地域性的變化。例如，春、秋乾燥，夏天雨多溼潤。北方乾燥，南方溼潤，等等。南方生產的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、乾溼環境下，會產生熱脹冷縮現象，使蟒皮的鬆緊程度發生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經過乾燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底乾透，當天氣變化時，也會有微小的伸縮現象，使琴皮的鬆緊和琴筒的共鳴受到影響。 2、琴皮加工的影響。蟒皮的選材、加工處理與製作，是二胡的關鍵工序。蟒皮是二胡發聲的音源，正是由於蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優劣、加工的薄厚、蒙皮的鬆緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴格地說，由於蟒皮的選材和加工過程都是手工製作，每一把二胡的音色都不會完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特徵。 3、琴筒共鳴的影響。琴皮受到振動而發音，但音量很小，必須經過琴筒的共鳴才能發出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質外，琴筒的木質對二胡音色也有很大影響。木質的密度、乾燥度、響應頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結構、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細膩；紫檀堅硬、明亮；烏木結實、硬朗。筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集；後者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。另外，在共鳴腔內填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的後部發音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。 4、琴碼材質的影響。一個小小的琴碼，也會對二胡音色產生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導到琴皮的的介質，不同木質的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關係。木質鬆軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉；木質堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，鬆癤碼柔和，烏木碼聲音結實硬朗。用硬塑料製作的琴碼，聲音發悶。另外，琴碼底部面積的大小，關係到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。要想得到自己喜歡的音色......

蛇皮如何繃二胡

我把我以前回答別人的內容發給你。二胡蒙皮，看似簡單，卻是一項複雜而細緻的工作。不僅僅是把皮蒙上去，而是要通過仔細作業，最大限度的發揮這張皮子的作用，取得好的音色、音量效果。樂器廠有專門的蒙皮師，如果請他們蒙皮，當然效果會好，畢竟專業的。但是，你手頭上這塊皮子值不值得去請他們，請了他們會不會給你做，做了你合不合算，等等。我想，你問的怎樣蒙皮問題，我認為是：在業餘條件下二胡怎樣蒙皮？

一、準備工作。

1、二胡筒。新的二胡筒，木材要充分乾燥，並已經上好了漆，以防今後變形、開裂。蒙皮端的稜角要圓滑，以防刮傷皮子。若利用舊的二胡筒，也要仔細檢查，把內部過去沒清理好的地方處理好，有細微裂縫應粘連好，蒙皮端陳舊膠水要清理乾淨，並稍加打磨至光滑。在二胡筒外面包上一層防護紙，防止操作時劃傷二胡筒。蒙皮端留出2釐米不包紙。

2、皮子。如果有多張皮子可供選擇，要選擇厚薄適中，花紋均勻，背面無蛇肉附著，無穿孔的皮子。皮子的尺寸要大於或等於14釐米x14釐米。因二胡蒙皮端為直徑8.8釐米（是上板與下板外邊的尺寸，不是對角），以9釐米計算，邊框1.5x2=3釐米，周圍留1釐米便於作業。用水充分浸透皮子，一般要24小時，在水裡加上幾滴福爾馬林，防蟲防腐。

3、自制加力板，加力棒，加力箍。加力板：找一塊一釐米厚木板，把二胡筒音窗端放在木板上，用鉛筆沿著周圍畫下線條，便在木板上留下六角形的痕跡，六個方向，每個方向向外擴寬2釐米，多餘的鋸掉，不然影響操作。在六邊的中心點，距離鉛筆線條一釐米處，各鑽一個3毫米的孔。找六根自行車輻條，帶螺母，六個墊圈。備用。加力棒：切六節4.5釐米圓形竹子，大小和筷子嘴相近，備用。加力箍：用細薄竹條圈成一個多股圓圈，從則面看約一釐米寬。它的作用是蒙皮尾聲，把它套在皮子外面，難點是大小合適。就是在蒙好皮後箍緊在外。箍上要纏上軟布，防止刮傷皮子。備用。

4、輔助用料。膠水若干，細繩若干（直徑約1毫米），抹布，塗膠刷子，鉗子，打孔錐（1毫米），單面刀片等。

二、蒙皮。

1、皮子處理。用硬紙剪個模板，六角形，邊到對邊距離12釐米，每邊在12釐米線外側均勻打四個孔，共24個。將皮子撈出，甩幹水，用抹布將皮子兩面擦乾，把硬紙模板套在皮子上，打好24個孔，把皮子鱗面朝上，放在乾淨桌面（無油無灰），從六個方向用加力棒卷向中心，靠近四個孔時停止，用細繩將蛇皮捆緊在加力棒上，加力棒兩端用根短繩連接，以便勾住受力。六方都這樣捆好後，再次用抹布擦乾淨蛇皮上膠水的一面，同時把二胡筒蒙皮的位置也清理乾淨。

2、上膠水，這一步要細心，總的要求是不要將膠水弄到9釐米以內的範圍，那樣會影響發音。

先在二胡筒蒙皮的地方，均勻塗好膠水，厚薄適當，塗抹均勻，再在皮子無鱗一面的9釐米以外至捆加力棒範圍，薄薄的塗上一層膠水。

3、套皮，把皮子對準位置放好，將單車輻條穿過六角木板的孔，在木板背面擰上螺帽，只擰兩圈即可，用鉗子剪掉長出的輻條，彎個勾，勾住加力棒上預先紮好的繩套。觀察後決定剪去多少，彎多長。六個方向都按這樣處理好。

4、繃緊皮子，邊觀察邊擰緊螺帽，總的要求是各方受力均勻。如果螺帽擰到頭還不夠，就鬆開把鉤子再多彎一點。再繼續擰。用手感覺一下皮面，差不多了即可。

5、上加力箍，將事先準備好並纏上軟布的加力箍，均勻用力套在蒙皮端的口子上，均勻用力往裡推，直到頂住白色塑料圈為止。此舉的目的是將皮子緊緊壓在二胡筒上，便於膠水粘緊。

三、修整。

48小時後，最好等膠水充分乾透。拆去加力板、加力箍，用單面刀片，沿著白色膠圈將多餘的皮子......

怎樣保養二胡的蛇皮鼓膜？

在乾冷的冬天﹐通常不需要擔心琴皮﹐除非音色噪得不像話的話﹐可以在琴皮上塗上薄薄薄一層護膚用的綿羊油﹐塗上以後你會馬上感覺到音色變柔了。而溼熱的夏天﹐尤其是雨季的時候﹐就必須要特別小心琴皮的保養﹐琴儘量避免放在溼氣重的地方﹐琴盒裡最好也放上，而且最重要的是除了拉琴以外﹐儘量不要給琴皮任何的壓力﹐以免琴皮塌掉﹐最好的方法是在每次練玩琴後把琴絃鬆掉﹐懶一點的話﹐可以不要鬆弦﹐但至少要把琴馬拿掉，但拿掉琴馬的時候要千萬小心別刮到琴皮﹐再更懶一點的話﹐你可以準備一根鉛筆﹐墊在琴馬的上方﹐這樣也可以減輕給琴皮的壓力﹐但鉛筆的長度必須和琴皮的寬度一樣﹐或者是更長﹐高度也必須高過琴馬。　　只要按照以上的方法小心保養﹐二胡一樣可以和小提琴一樣長命百歲。

做二胡的一塊乾的蛇皮用什麼可以把它泡開

採用的液體為普通的水。

二胡的優劣是門綜合藝術。單純就某項材質論良莠有失公允。木材、蟒皮的質量好壞，固然重要，但製作過程尤為重要，否則在好的材料也做不出好琴來。

蟒皮的製作過程就是將蟒皮從生皮製成熟皮的過程。這項工藝的把握，直接影響套皮的成敗。將蟒皮長時間浸泡在水中是絕對錯誤的，雖說浸泡時間長，可以使皮質處理更加省力、省時，但皮子的蛋白纖維韌性會被破壞，張力彈性不強，做出的二胡共鳴達不到要求，何談好音質。

皮質處理的浸泡時間，應根據蟒皮的類型而定，如野生蟒皮、飼養蟒皮及蟒皮的厚薄、蟒齡等各種因素都需考慮。明泉二胡建議您在泡皮時一般正常的蟒皮浸泡時間是兩小時左右，皮質厚多的蟒皮浸泡時間也不能超過四小時，夏天高溫季節還要適當的減少時間。

清楚蟒皮內的油脂，採用外鏟內颳得方式，順應皮質纖維均勻的刮鏟。當蟒皮露出網狀纖維，對著亮光用眼觀察纖維網狀是否清晰，若出現雲霧狀應繼續清理，一定要使皮質纖維清晰後放到清水中漂5-10分鐘，再拿出來套皮。套皮是鞔皮前的準備工序。鞔皮是決定二胡音質的重中之重。對於多年來行業內人士爭論不休的鞔緊好還是鬆好，暫且不論。二胡如發音原理，是靠琴絃震動皮膜而發音的，皮面的厚薄及皮質的處理工序，直接決定著二胡的發音。鞔皮前的套皮工藝至關重要。

二胡蛇皮有點鬆。稍微緊點有什麼方法

有幾種辦法，可以試試：

1、如果是你偶然幾天，天氣潮溼，沒有把琴碼移除，加上沒有將二胡弦放鬆，造成暫時性皮子下凹，可以這樣處理：將二胡弦拆去，用細長竹籤，頂端扎一小棉球，大小以能從音窗縫隙伸進去為宜，沾上清水，再適當捏幹，對蟒皮裡面塗擦幾遍，然後，用毛巾打溼，擰乾蓋在蟒皮上，靜置2--3小時，去掉溼毛巾，自然陰乾一天，便可復原。千萬不可用火烤、日晒的方法來催幹。

2、長期沒有移除琴碼，已經造成永久性下塌，嚴格意義上說，這樣的二胡已經報廢，因為在高倍放大鏡下觀察二胡皮子中央部分的蛋白纖維，已經象漁網一樣，彼此之間已經分離，而不是暫時性鬆弛。如果你願意死馬當活馬醫的話，那就這樣處理：在乾燥時節，空氣溼度在30---50%時，將二胡放在通風處3小時，然後用不掉纖維的布沾少許稀釋的清漆，對蟒皮正反兩面塗擦，薄薄一層即可，但務必均勻，擦時，要順著琴絃方向上下擦，不可左右擦。三天後，待浸入蛋白纖維內部的清漆凝固，即可恢復，有的音質差的的二胡，這樣處理後，音質有所改善。但是，一般不推薦這樣做。

3、增加琴碼高度，改為11--13毫米高的琴碼，防止壓弦時，弦頂在二胡筒邊框。

無論何種辦法處理，今後練琴結束，要及時移除琴碼，或者用根直徑略大於琴碼的圓形杆架在二胡筒上，將琴絃對蟒皮的壓力傳遞到邊框上。

用新鮮的蛇皮做二胡蛇皮怎麼處理