太湖石有什麼特點 ?

太湖石有什麼特點

太湖石為我國古代著名四大玩石之一，因產於太湖而得名，它是指產於環繞太湖的蘇州洞庭西山、宜興一帶的石灰岩，其中以黿山和禹期山最為著名。

太湖石的特點有這麼四個字，“皺、瘦、漏、透”，所謂“皺”是講石上的紋理，所謂“瘦”呢，是指石身要苗條修長；而“透”和“漏”，專指石身上橫向和縱向的洞竅。這四個字可以說將太湖石的特點傳神地表現出來。

太湖石分為水石和幹石兩種，唐吳融的《太湖石歌》 中生動描述了水石的成因和採取方法：“洞庭山下湖波碧，波中萬古生幽石，鐵索千尋取得來，奇形怪狀誰得識。”幹石則是4億年前形成的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成.

太湖石有什麼特徵

瘦，漏，透，皺是太湖石的特徵

太湖石有什麼用途？以及他的特點。

它是四大名石之首. 放在家裡有鎮宅之用 又可欣賞 把玩

太湖石的5大特點

沈園在宋朝面積有70多畝，園內景緻怡人，是江南著名的私家園林。因為主人家姓沈，而據今也不知道名什麼，所以稱為“沈氏園”。

大家都知道，南方的氣候比較的潮溼多雨，而古建築又大多以木結構為主，所以，在紹興古建築所儲存的時間也比較短，宋代沈園的建築早已經不復存在了。1963年沈園被列為浙江省重點文物保護單位。1985年，在浙江省考古所的主持下，紹興的文物部門對沈園的遺址進行了考古探測，出了不少的六朝、唐、宋、明、清時期的遺物和遺蹟，查實了原先沈園的佈局和範圍。我們結合沈氏後人所提供的清代沈園平面圖，精心設計了修復方案。經過1987和1994年的兩次擴建，沈園由原來殘存的4.6畝擴充套件到了18.5畝，並恢復了宋代園林建築。2000年啟動了沈園的三期擴建程，使沈園的面積擴充套件到了57畝。

沈園距今有800多年的歷史了？為什麼沈園歷經800年而不衰呢？下面請各位遊客帶著這個問題，跟我一起參觀這個越中的仿宋園林，整個景區由三大部分組成：沈園古蹟區、東苑、南苑。

下面首先請大家隨我參觀古蹟區。現在大家所看到的這個園子，叫“詩境園”，是為了紀念詩人陸游所建，其中在這個園子裡有一塊形狀奇怪的石頭，取名為“詩境石”。上面的“詩境”兩字便取自陸游的手跡。這塊石頭是一塊太湖石，它具有五個特點：瘦、透、漏、皺、醜。“瘦”，是因為它看上去上大下小，給人一種高高瘦瘦的感覺；“透”，是因為大家如果有興趣可以點一隻煙，對準其中的一個孔，那麼煙霧就會從各個孔中冒出來；“漏”也是這個原因，一到下雨天雨水就會從上面的孔滲以下面的孔，而且各小孔都是不相連的。"皺”，是因為這塊石頭摸上去就好像是人額上的皺紋，人信大家可以上前去摸一下。這第五個特點“醜”，也是這五個特點中最重要的，人是以美自稱的，而石頭卻是以醜為美的，越醜就越加顯示出它的欣賞價值。下面請隨我往這邊走。

現在我們所站的是一個仿宋建築，形狀古樸，取名“問梅檻”，這三個字是由紹興書法協會會長沈定庵老先生所寫的。“問”是詢問探求的意思；“梅”是指陸游生平最喜愛的梅花，而我們沈園內種植最多的植物也是梅花，冬天的沈園梅香滿園，尤其是到了下雪天更是沈園最美麗的時候。據說，陸游是中國歷史上留下詩文最多的作家之一，至今儲存下來的只有9300多首。其中描寫梅花的就有200多首，可見陸游對梅花的情有獨鍾了。“檻”是像這種建築在水上的一種建築名稱。所以“問梅檻”三個字便由此而來。下面我們往這邊走。

我們紹興有“石鄉”的美稱，那麼我們現在所走的這痤古樸的小石橋叫做“傷心橋”。為什麼取這名字呢？因為陸游曾在老年重遊沈園時，觸景生情，在沈園＜＜二絕＞＞中有這樣一句話“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”。 走過傷心橋我們現在來到的是六朝井亭，那麼亭中的這口井是在1985年考古發掘時所發現的，井身是用繩紋平磚錯縫砌成的，從井內出土的漢至六朝的陶瓷器殘片可以確定它屬於六朝的遺物。這六朝分別為：三國的吳、東晉、南朝的宋、齊、樑、陳，所以這個亭稱為“六朝井亭”。但是由於取土困難，為防止井身坍塌，整個發掘深度僅只有1米。緦的遊客可能會發現這個亭子的頂有一個六角形的缺口，這個缺口一共有三個作用，有哪三個作用，大家不防猜一下：這第一個作用就是方便取水，因為在古代的時候，人產提水都用竹竿，大家都知道竹竿比較的長，所以開了一個孔後竹不可以從上面伸出去而方便取水；第二個作用是利用太陽光的紫外線可以殺菌而防止水的腐朽；第三是賞朋和集水，在每朋的農曆十五晚上，到沈園散散步，看看月亮，會讓你的心情更加舒暢。

沈園的建築佈局是以“孤鶴軒”為中心，這三個字是由著名畫家謝稚......

硬碟格式化後，有什麼方法以前的恢復檔案

如果你不是專業資料恢復人員，而且原來的資料又非常重要的話，建議你什麼都不要作，保留硬碟，然後請求專業人士的幫助。

這是因為樓上的朋友提出的方法都是不可逆的，也就是說一旦使用了這些方法，極有可能造成資料的永久喪失，到時候神仙也沒辦法了。

當然，要是沒那麼嚴重，可以按照上面的方法嘗試一下。記住，一旦對硬碟進行了操作，尤其是寫操作，那麼資料就存在極大的永久喪失的可能。所以，最好是有把握的。

怎麼鑑賞太湖石？除了瘦皺漏透這幾個特點外

通攬歷代有關古籍的記載，概括如下：

一、單一的“質”、“色”、“紋”賞石欣賞形式

1、以石的質地來欣賞，區分優劣。如春秋戰國時。倍受當時君王和世人喜愛的“和氏壁”。這為後人的“美石如玉說”開了先河；

2、以石色取勝。漢代張良的“黃石”、魏文帝建“芳林園”景陽山所用的白、紫和五色大石等都是欣賞石色彩的。

3、而魏明帝在重修“芳林園”時，多“採筍城之文石”。紋理、美麗條紋的山石，這成為以後欣賞紋理石的重要因素之一。

二、米芾的“相石法”與太湖石鑑賞方法。

北宋文人米芾總結了太湖石後，提出了“相石法”概括為“秀”、“瘦”、“透”、“皺”。清代文人李漁將米芾的“相石法”歸納為“透”、“漏”、“瘦”三字，併為太湖石的鑑賞作了詳盡的解釋。主要包括形狀、聲質、光澤、色澤及皺紋。

1、欣賞形狀千奇百怪的太湖石，應講究瘦且有形，如白居易在《太湖石記》描述的那樣“有盤拗秀出，如靈邱鮮方者．有端儼挺立，如真宮神有人者，有縝潤削成，如圭瓚者，有謙稜銳判，如劍戟者。又有如此如風，若拳若動，將翔將踴，如鬼如獸，若行若驟，將裡將折氣

2、欣賞“洞眼”，長年受湖水衝擊而形成的洞穴與透眼，古稱“彈子窩氣

正由於這些洞眼，給太湖石斌予了神祕感，前後左右的洞穴相通者，為“左右逢源氣！下相通者，為“關係通天”．因此，歷代文人們把它當作神仙棲息的“別有洞天”而具喜愛有加。被稱為“神石”，“仙山”．

3、欣賞石的聲音。是在敲擊太湖石時發生的清脆的聲響。清韻者為上品，沉悶者為下品。

4、欣賞石的色澤，是指石的色彩和光澤，一般來說，以及紅色、黃色、綠色、紫色為上品（賞玉的影響），以常見的灰色為中品，墨灰色為下品。

5、欣賞石的潤度，則以溫潤者為上，浮澡者為下。

三、《雲林石譜》鑑賞法

這是一部由宋代杜縮所著的，詳盡記載了106種奇石的譜記。對後代賞石影響極大．其中鑑賞方面分為：1、形色，2、質地，3、聲音，4、硬度，5、紋理，6、潤澤，7、晶形，8、透明度，9、吸水性。

四、“近山形石”類的鑑賞法（包括苑石、怪石、峰石、神柱石、山形石等）。

近山形石，又稱近景山石，有近觀山石的效果。鑑賞因素有：1、形姿：2、洞穴：3、色彩；4,聲響；5,潤澤：6、紋理．其中最重要的是形姿與洞穴，它決定了山石的形態，在鑑賞過程中起決定性作用。色彩、聲響、潤澤與山石的化學構成有關，紋理則與山石的物理形成和石表風化水蝕程度有關．近山形石主要表現形式有孤峰、雙峰等。玲瓏形，險怪形和近山景觀．多為高聳秀長，高度大於寬幅。洞穴講究巧退、穿眼、委曲、透空、相通等；色彩講究黃、紫、青、白等：聲響講究清脆、微有聲、無聲；潤澤講究續潤、清潤、稍潤、溫潤、堅潤、微燥等；紋理講究縱橫籠絡、多刷道、白紋籠絡、石面蟒峋等。

五、“遠山形石”類鑑賞法

遠山形石主要包括仙山（神仙島）研山（硯山），盆石，仇池石等相關的景觀石。其表現遠距離欣賞的群山景觀效果，要求視野開闊，視點遠．其形姿為寬幅大於高度．一般來說，山峰越多，高／寬之比值越小．這與近山形石不同的是具有群山之峰、巒、崖、壑以及坡腳。峰巒講究峰巒狀、高拔、群山勢、十數峰、八九峰、三十六峰、小而起峰等；崖谷講究險崖、千崖、絕壁、懸崖、飛崖等；洞穴講究有限透空、蒼甄洞天、崖洞相通、崖穴穿眼、玲瓏等；色澤更受重視．這是因為遠山紋理（即脈絡）不消，呈現光滑之肌理，這與中國山水畫中“遠人無目”、“遠山無樹”同理．因遠山形石寬輻（長度）大於高度．明末文人文震享在其《長物志》中稱為“橫石”．並稱：“橫石以蠟地而峰巒峭拔者為上”．色澤講究黑、......