我們通常把成化、弘治、正德三朝稱之為明中期。在經歷了前三朝的波動之後，景德鎮的瓷業生產到了成化又進入了一個高峰期，特別是成化時期其胎釉的質量均超越了永宣，成為歷代之最。弘治時間不長，在瓷業上多繼承而少發展，與成化相仿，因而，在瓷器鑑定上有“成弘不分”之說。至正德，無論用料或製作均較前兩朝略粗放一些。細分如下
方法/步驟
（1）、在制胎方面，成化瓷特別講究，其胎骨非常堅實又潔白細膩，修胎規整，胎質的精細程度超過永樂、宣德時期，器物的胎壁也比以往的要薄。但民窯器也有修胎較粗，碗類瓷器的足根細圓、足徑變小、足根處常見淡的枇杷黃窯紅，有的在足部釉內透出淡淡的紅色。由於弘治年代較短，在制瓷上基本沿襲前朝，所以在鑑定上有“成弘不分”之說。但有幾點可在鑑識中作參考：一、弘治盤必定塌底；二、弘治器底足稍矮，後仿者則底足稍高；三、弘治器底足處白釉發灰或泛青，與成化有區別。至正德時則瓷質見粗，胎質的精細程度不如成弘時期，器物胎壁也較前稍厚重，琢器接痕明顯。當然，這只是與成弘時期相比而言，與明晚期相比還是要勝出一籌的。
（2）、以瓷釉而論，成化的釉質在歷朝以來是最好的。釉面光潤純淨，潔白細膩，較少棕眼，用手撫之，有玉質之感。釉色有偏白與偏青兩種，但無論哪一種，官窯製品其內、外及底釉的釉色都是一致的，這也是成化官窯的一個重要鑑識特徵。成化時期的白釉的釉色白中微顯黃色，民窯器也有偶見桔皮紋的。此期常見“米糊底”，也是鑑識的重要特徵之一。青花瓷的外底常見不平的波浪感。成化黃釉器不多見，燒製常不大成功，釉面不很勻淨，釉色黃中微帶綠色。弘治器施釉方面與成化相仿，但略厚些，因此釉面更顯細潤。白釉器與成化相似，但稍帶點灰，有的甚至泛青。白釉器底部見灰或泛青。弘治黃釉器的燒造則取得了巨大的成功。施釉較厚，瓷胎結合緊密，釉面特別滋潤，顏色嬌嫩，世有嬌黃釉（也稱雞油黃）之稱。正德朝施釉一般較厚，釉色肥亮，釉質比之前兩朝稍粗。白釉一般為粉白色，也有白中帶青。底部施亮青釉，這是正德青花瓷最主要的一個特徵。黃釉較弘治差一些。正德期創燒出孔雀綠釉相當成功，施釉較薄，顏色鮮豔，猶如翡翠一般。三朝氣泡均小而密集，底部成魚子狀，但通透，仿品常缺乏通透感。
（3）、青花瓷用料，從成化起已一般不用“蘇麻離青”，而改用平等青（也稱陂塘青）。這種料與“蘇麻離青”的濃豔又深淺不均並常有藍黑色結晶斑不同，它比較柔和秀麗，給人以淡雅、舒適之感，而且髮色穩定，適合於畫人物和各色花卉。弘治青花與成化相仿，正德前期仍用平等青，但較前兩朝稍顯灰暗。後期使用石子青，這種料色澤青中偏灰，大都清淡無華。
從成化起，已開始改變永宣時期的小筆觸著色法，而採用雙勾線條，一筆塗抹的著色法。這種所謂的“分水”描繪法即起於成化，具體說即用濃度大的青花料先雙勾圖案，再用濃度小的青花料平塗上色。此外，凡見有根的花卉這是成化瓷的特殊標誌。成化有以梵文作為裝飾題材的，至正德官窯又見運用波斯文作為裝飾的圖案
注意事項
成化朝的鬥彩器極負盛名。但此種品種特別名貴，當時即數量有限。眼下市場上可見成化鬥彩器特別多，叫價也不貴，可以說市場所見幾乎無一真品，購買時要特別多一份謹慎小心。鑑識此三朝之器，既要考慮其形制和裝飾風格等等各種因素，但這些均可以仿製，因此，還是要從胎質、施釉、施料等幾個方面來綜合考慮，尤其要看有否真正的舊氣？傳世品要有釉上包漿和使用過痕跡，出土器須見灰皮或土侵之痕。有年代的胎、釉和彩料與新貨其外在表現是完全不一樣的，這就需要平時要多看真品，多看瓷片，從中慢慢去體會，別無他法。
歷朝以來，仿成化器的極多，自明至清均有。但掌握要領，仔細辨別，還是不難識別的。如明晚期的仿品，款識文字均不規整；清康熙仿品款識文字纖弱方正，圖案板滯無神，釉面常成粉白色或青白色；雍正朝的仿品則款識無力，釉面也作粉白色；嘉慶朝的仿品則款識潦草，胎釉粗糙；現代仿品，製作粗糙，畫工拙劣，又毫無舊氣。所有舊氣都是人工做上去的。