長篇小說如果在網絡上發佈，無字數限定，可以寫成無底洞。如果要選擇出版，直接關係到出版社的投資與回報，字數多少、印數多少影響著成本和書價高低，作者名氣、寫作質量則影響著人氣和銷售高低。書籍出版後有多少人會來買這部書讀，從一方面體現著該部小說的市場認可度。所以，寫一部能出版的長篇小說就有它的寫作特點，下面以都市小說《青春K線圖》為例來談談創作經驗。
工具/原料
書名——作品的廣告
題材——作品的觀眾
賣點——作品的誘餌
人物——作品的靈魂
立場——作品的態度
字數——作品的身段
封面——作品的臉蛋
方法/步驟
書名，不可含糊、不可歧義，形成作品廣告。
名人出書，書名怎麼取都好，人家的筆名就是走遍五湖四海而皆準的知名品牌。普通作者，沒有品牌效應，必須先樹立品牌，一部作品的書名就可以開始品牌樹立的征程，像策劃營銷方案一樣地去策劃。在這個信息大爆炸的時代，一個不搶眼的書名讓人不知所云，或者讓人誤以為無什麼好看，很容易沉底。一部書展示在任何地方，可以脫離作者，但不可脫離書名，它應該成為作品最精簡的廣告詞，走在哪兒就吼在哪兒，其重要性不言而喻。書名即使取得不夠完美，也應該杜絕低級失誤，那就是含糊和歧義，不然會給人氣帶來不必要的遺憾。
比如《青春K線圖》這個書名，不用多說，一目瞭然，讀者第一眼就能清楚它所反應的是當代青年人的生活，而且與股市有關，是部當代都市小說，引申一下就會聯想到商戰小說、職場小說。對這些感興趣的讀者就會有所關注。這個書名是由代理出版該書的圖書公司取的，這類公司更懂市場，相信他們。
這部書最初的名字卻有幾個。諸如《華年憶》，因為小說中“華年憶書吧”是條故事線，若是名家出書，這或許是個很文藝的書名，顯得也大氣，任何人可以奔著名人的名氣來試讀此書。但，作為普通作者來用此書名，很多人不知所云，或者誤以為是回憶錄、古代言情之類。這會造成什麼後果？那就是喜歡讀回憶錄和古代言情的作者，試讀此書時發現不是想象的內容而放棄；喜歡讀當代言情小說、商戰小說、職場小說的讀者卻忽略了此書。
題材，鎖定目標讀者，為讀者而寫。
世上除了《聖經》之類的書不分男女老少之外，其他書籍都是有針對性的，也就是有特定的讀者群，就像一個人不可能討得所有人的喜歡，總得有目的地去討得一部分人的喜愛。所以，選定一部小說的題材也就是看中了一部分讀者群，希望被這些觀眾喜歡。一部長篇小說由於內容豐富，覆蓋面較廣，它的讀者群也並非書名所體現的那麼簡單。如果說書名可以圈定基本讀者群，那麼書中所涉及的題材則會讓讀者群有所擴展與細化，也就是在全書的大題材下面，還有一些小題材、小素材，它們對應的讀者群更加細化和精準。
比如從《青春K線圖》的書名中，就能看出都市、青春、股市是顯而易見的大題材，愛情、商戰、職場是能夠聯想到的題材。而書中所涉及的具體題材還包括私募、網絡文學、海運、收藏、教育、保險、慈善、國營企業、上市公司、城鄉差異、腐敗等，無不對應著對這些感興趣的讀者群。
賣點，有意強化亮點，吸引讀者來讀。
一部書為什麼要去寫，應該有作者最想表達的思想在裡面。這個思想如果能成為吸引讀者去讀的賣點、亮點當然最好。如果這個思想不足夠亮，不足夠吸引眼球，也就是不夠市場化，應該從中提煉出一些市場賣點來，作為宣傳的主要內容。正如《青春K線圖》中說的那樣“你認為人家在炒股？人家在做交易量。”，也正如本書雖然表達著好些思想，但它們全是通過“股市商戰”這個賣點作為線索，所有與股市關係不大的思想也都通過“股市商戰”來貫穿。
賣點通過什麼來體現呢？首先是書名，然後是目錄，其次是語言風格。書名首先吸引讀者來試讀，目錄則向讀者呈現本書的故事骨架，能不能再次吸引讀者往下翻就靠目錄的魅力。如果說書名是一句話式的廣告語，提煉的是最核心的故事，那麼目錄則是分故事的廣告語，所以目錄名的用詞也要像誘餌一樣有吸引力。
比如《青春K線圖》的目錄，統一用四字詞，一則精幹，用最少的時間讓讀者瞭解一部書；二則有利於排版，讓小說從形式上更為整潔大氣；三則能看出一點兒作者的歸納能力，增強對作者的信心。同時，目錄名稱也要儘量體現出賣點，比如第三章的“焦點人物”比最初的“往事怎堪”、第七章的“賬戶密碼”比最初的“兄弟反目”、第十章的“基金經理”比最初的“家規威懾”更能突出本書商戰和職場的氣氛。
人物，要有始終、有因果、有主次，讓讀者魂牽夢縈。
一部長篇小說所涉及的人物少則十來個，多則上百，一定要確定好一兩個主角，兩三個一級配角、三四個二級配角、數個三級配角等等，一切都要以突出主角為目標，儘量不要讓眾多人物同時出場，這會淡化主角的份量。同時，任何人的言談舉止、為人處事都是有因有果，要儘量體現出因果來，增強作品的真實性，畢竟我們認為的很多“壞人”，在壞人自身看來，並不認為自己做錯了，甚至當成一種驕傲。此外，一個故事的開場所涉及的人物，最終應該對其有所交待，讓讀者知道每個人的結局，故事才完整收口。這中間不單純是講一個故事，而是通過故事讓主角的命運發生不可逆轉的進展，形成下一個故事，讓情節一個一個向高潮推進。
比如在《青春K線圖》中，男主角牧典藍，女主角舒茗悅，他們不同的經歷相輔相成不斷推動情節由簡單到複雜發展，小說中凡是有帶雙引號對話的，基本以他們為主。一級配角慄天勁、舒秉浩、沈奇，帶雙引號的長篇對話有數小節，其背景交待（無直接對話）佔有數小節。二級配角盧加興、杜寧、萬顏、樑昀、蔣遠、布萊茲，帶雙引號的長篇對話和背景交待的只有一兩小節。三級配角黃祿、曾妍、耿校長等等則基本不讓其直接用雙引號對話，只作背景交待；或者只有烘托氣氛的簡單幾句對話。這樣處理，眾多故事線索更為明瞭，主角配角層次也很分明。
立場，儘量保持公正客觀，隱藏個人主觀色彩。不要踩雷。
一部小說，如果不是以“我”為主角，最好保持中立的態度，冷靜陳述事實，是好是壞由讀者去思考和評判。切忌不要直接顯露出作者對某人或者某個行業的憎惡，更不要有攻擊性的言論，一杆子打翻一船人，讓與之有關的讀者來憎惡讀者。這並不是說不要寫什麼陰暗面，而是通過作品中個別人物的言行去體現個別的陰暗面，去表達作者的觀點。作者如果通過作品去分析存在這種陰暗的深層次原因，那就是有一定思想深度了。
由於作品是用來出版成書的，內容、立場比網絡更為嚴格。出版社都不敢出的內容，就不要白花力氣去寫了，或者換個方式去寫。
字數適中，量體裁衣，考慮出版成本。
一部長篇小說的字數，由作者講故事的細膩程度、故事內容的豐富性、講故事的方式所決定。長篇小說短則十萬字，長則百萬字，但用來出版的話，版面字數（10萬字的Word字數可達到13萬字的版面字數）20至40萬字厚薄適中，書價適中，讀者更容易購買。
《青春K線圖》這部書初稿是網絡小說，反覆修改後一度寫到了60萬字，如果出書版面字數可達80萬字，得出兩本書才行。為此，我對本小說進行了高密度壓縮，也就是把人物直接對話儘量改成倒敘的方式，減少對情節沒有什麼影響的所有描寫，也消失了數個可有可無的二級配角，當然也增加了更有故事情節的配角。一句話，儘量讓所有的人物有名有姓充分運轉，成為伏筆推動故事發展，出現一次後還有其他出現的方式來收尾。可有可無的人物，儘量不出現，或者只作為當時出現就立即消失的路人甲路人乙。
封面是書的臉，要體現作品的整體風格，不可太俗。
書籍的裝幀設計可能是與作者本人聯繫最不緊密的一個環節，但它又直接影響著一部書籍的廣告效果，它就是一份招貼畫嘛！有時作者也不知如何處理，包括我這種略懂一點兒設計的人。至於封面圖案，我個人認為慎選人臉或者人物作主圖，你認為好看的人，在有些人眼中，真的很難看很難看。看到不滿意的人作封面，多半也就不喜歡那本書了。
比如《青春K線圖》的封面，我想要的效果自己設計不出，設計師又不能完全領會我的意圖，甚至設計師讀也不讀小說就在設計，也未必聽取我的意見。加上每個人的審美觀不同，我認為最難看的設計效果，是實習生的設計水平，在設計師和編輯眼中竟然是最理想的效果，真的讓我無語。有時想來，大美則簡，簡潔總是沒有太大錯誤的，會少招人反感。所以本書的封面就成了目前的樣子，不俗就好，雖然它不完美。
注意事項
儘量少犯知識性的錯誤，減少作品硬傷。
一個故事儘量提煉出一句讓人印象深刻的話，讓讀者有所收穫，能記住一些什麼。
小說如果以講故事為主，與情節無關的描寫儘量少用，不然會打斷故事氣脈。
普通作者出版小說先以吸引人為首要任務，也就是寫商業小說，不必用純文藝小說進行要求。
如果出版社不常規出版，要求自費出版，很正常。出版社都吃不上皇糧，在找市場了，作者不要幻想誰來把自己供著，一切靠自己想辦法。
小說如果找圖書公司代理自費出版比較省事，最好先從國家工商網上查詢其註冊資本，500萬以上的圖書公司才有資質把書發行到新華書店（還只是一部分）和網上書市，100萬以下的公司連網上書市也難發行上去。
尊重自己的作品，找可靠的圖書公司（經營時間一兩年的最好小心），讓作品有良好的印刷質量，別弄成盜版書的效果。
不要奢望靠一本書發財，如同很多攝影愛好者自費買數十萬攝影器材，自費採風，攝出來的片片也不過免費讓大家欣賞。記住：一部成功的書=好作品+好營銷+好機遇。
最好不要靠寫小說謀生，它只是業餘愛好。