景泰藍用什麼做胎?

景泰藍的表層用金絲,彩釉裝飾,用什麼做胎?

正規來講是銅胎 不過表面是金絲彩鈾裝飾燒製和打磨就免了

區於利益的誘惑現在 糊弄外行的鐵禒 和 塑料制胎也是有的

做工好的話也不壓與用銅胎的

景泰藍的制胎

《景泰藍的製作》 葉聖陶 一天下午，我們去參觀北京市手工業公司實驗工廠。粗略地看了景泰藍的製作過程。景泰藍是多數人喜愛的手工藝品，現在把它的製作過程說一下。 景泰藍拿紅銅做胎，為的紅銅富於延展性，容易把它打成預先設計的形式，要接合的地方又容易接合。一個圓盤子是一張紅銅片打成的，把紅銅片放在鐵砧上盡打盡打，盤底就窪了下去。一個比較大的花瓶的胎分作幾截，大概瓶口，瓶頸的部分一截，瓶腹鼓出的部分一截，瓶腹以下又是一截。每一截原來都是一張紅銅片。把紅銅片圈起來，兩邊重疊，用鐵椎盡打，兩邊就接合起來了。要圓筒的哪一部分擴大，就打哪一部分，直到符合設計的意圖為止。於是讓三截接合起來，成為整個的花瓶。瓶底可以焊上去，也可以把瓶腹以下的一截打成盤子的形狀，那就有了底，不用另外焊了。瓶底下面的座子，瓶口上的寬邊，全是焊上去的。至於方形或是長方形的東西，像果盒、菸捲盒之類，盒身和蓋子都用一張紅銅片折成，只要把該接合的轉角接合一下就是，也不用細說了。 制胎的工作其實就是銅器作的工作，各處城市大都有這種銅器作，重慶還有一條街叫打銅街。不過銅器作打成一件器物就完事，在景泰藍的作場裡，這只是個開頭，還有好多繁複的工作在後頭呢。 第二步工作叫掐絲，就是拿扁銅絲（橫斷面是長方形的）粘在銅胎表面上。這是一種非常精細的工作。掐絲工人心裡有譜，不用在銅胎上打稿，就能自由自在地粘成圖畫。譬如粘一棵柳樹吧，乾和枝的每條線條該多長，該怎麼彎曲，他們能把銅絲恰如其分地剪好曲好，然後用鉗子夾著，在極稠的白芨漿裡蘸，粘到銅胎上去。柳樹的每個枝子上長著好些葉子，每片葉子兩筆，像一個左括號和一個右括號，那太細小了，可是他們也要細磨細琢地粘上去。他們簡直是在刺繡，不過是繡在銅胎上而不是繡在緞子上，用的是銅絲而不是絲線、絨線。 他們能自由地在銅胎上粘成山水、花鳥、人物種種圖畫，當然也能按照美術家的設計圖樣工作。反正他們對於銅絲好像畫家對於筆下的線條，可以隨意驅遣，到處合適。美術家和掐絲工人的合作，使景泰藍器物推陳出新，博得多方面人士的愛好。 粘在銅胎上的圖畫全是線條畫，而且一般是繁筆，沒有疏疏朗朗只用少數幾筆的。這裡頭有道理可說。景泰藍要塗上色料，銅絲粘在上面，塗色料就有了界限。譬如柳條上的每片葉子由兩條銅絲構成，綠色料就可以填在兩條銅絲中間，不至於溢出來。其次，景泰藍內裡是銅胎，表面是塗上的色料，銅胎和色料，膨脹率不相同。要是色料的面積佔得寬，燒過以後冷卻的時候就會裂。還有，一件器物的表面要經過幾道打磨的手續，打磨的時候著力重，容易使色料剝落。現在在表面粘上繁筆的銅絲圖畫，實際上就是把表面分成無數小塊小塊面積小，無論熱脹冷縮都比較細微，又比較禁得起外力，因而就不至於破裂、剝落。通常談文藝有一句話，叫內容決定形式。咱們在這兒套用一下，是製作方法和物理決定了景泰藍掐絲的形式。咱們看見有些景泰藍上面的圖案畫，在圖案畫以外，或是紅地，或是藍地，只要佔的面積相當寬，那裡就嵌幾條曲成圖案形的銅絲。為什麼一色中間還要嵌銅絲呢？無非使較寬的表面分成小塊罷了。 粘滿了銅絲的銅胎是一件值得驚奇的東西。且不說自在畫怎麼生動美妙，圖案畫怎麼工整細緻，單想想那麼多密密麻麻的銅絲沒有一條不是專心一志粘上去的，粘上去以前還得費盡心思把它曲成最適當的筆畫，那是多麼大的工夫！一個二尺半高的花瓶，掐絲就要花四五十個工。咱們的手工藝品往往費大工夫，刺繡，刻絲，象牙雕刻，全都在細密上顯能耐。掐絲跟這些工作比起來，可以說不相上下，半斤八兩。 剛才說銅絲是蘸了白芨漿粘在銅胎上的，......

製作景泰藍先要以何種材料制胎？

製作景泰藍先要用紫銅製胎

泰藍畫又稱景泰藍工藝畫、金絲彩沙畫、琺琅畫、金絲彩釉畫等，是近10年逐漸流行的工藝畫種，是在借鑑了傳統的景泰藍（琺琅）工藝中的掐絲、點藍等工序的技術特點上而創新的景泰藍平面畫，它與傳統的景泰藍製作方法相比，不用制胚、不需燒製和打磨等，省了很多工序。

目前社會上出現的景泰藍畫的製作工藝總體上來講可分為兩大類，即“正做法”和“反做法”！

所謂正做法是指在物體的正面一步步的開始描圖、掐絲、沾絲、上色、最後再用樹脂進行畫面的拋光處理，使畫面形成一層光亮面。這種做法也是目前流傳最廣的製作工藝，絕大部分都是這種做法。

反做法，則是藉助一個模板，一般是選用玻璃，首先在其表面進行特殊處理，塗上一種特殊的脫模劑後，然後開始掐絲、上色、最後進行畫體後期的壘高處理，使畫體有一定的厚度，等都完工後，再將畫體從玻璃上脫落下來，這樣挨著玻璃的那面自然形成了光亮面，也就是最後呈現給人們觀賞的那面。它實際是在成品畫的反面製作，所以我們稱之為反做法，這種方法也就是網上盛傳的第幾代的新工藝，不用描圖、不用底板更不用單獨覆膜而靠畫材本身自成了一個整體。只要是不描圖、不用底板、不用覆膜自帶亮面的工藝都屬於反做法的範疇

正做法和反做法從製作過程的繁簡度和成品畫面效果等角度相比較而言是各有優缺點的，不能一概而論哪個先進哪個落後，也不該貶低別人的技術如何的垃圾，更不該神話新工藝的先進程度。我們把新技術的原理這層窗戶紙點破後，大眾就不會感到那麼神祕了，它畢竟不是什麼高精尖的科技，只是用料和方法不一樣而比。

我們經過多年的研究、消化，比較客觀地總結出正做法和反做法各自的優缺點如下，以供同道共商榷：

正做法，在製作景泰藍工藝畫前，先要準備好合適的木板（或者是玻璃、有的還用石膏板）、淘洗好釉料或彩沙、準備好要做的圖案的畫稿。

先將畫稿複製到木板上，然後用膠將絲按照圖紙上的線條走向固定好，將淘洗好的釉料或彩沙調和沾沙膠後，按照彩圖上色，等沙子幹了後，用一種透明的樹脂在畫面表面進行拋光處理，也叫覆膜，最後形成一個光亮的畫面。也有的不覆膜，沾好沙後直接裝裱玻璃而做為成品畫出售。

按照正做法操作，其優點有：1、畫面色彩過度自然，工藝高手能做出照片般的畫面效果來。2、方便操作，可自由攜帶，適合小規模創業，不需要大場地。3、成品外觀上可用無框畫、有框畫兩種方式表現。4、應用範圍廣，除了可製作裝飾畫外，還可結合其它材料而製作出獨特的傢俱、屏風、玻璃藝術品和各種異形工藝品。5、工藝技術簡單好掌握，新手很容易上手。6、操作環境乾淨，很少有刺激性氣味。7、手工做工痕跡明顯，客戶認可其手工藝術價值。8、適合現場製作表演而促銷，體現工藝價值。

正做法的不足處有：1、畫板選擇或處理不好，成品畫容易變廠。2、描圖工序比較麻煩。3、使用的釉料需要淘洗，成本要高一些。4、後期的覆膜處理不當，畫面容易出現氣泡和不平整的現象。5、做工速度不快、產量不大等。

而按照反做法制作，其優點有：1、不用底板，有一塊玻璃就可以了，成品畫完全靠樹脂和彩沙形成一定厚度的整體，而不借助任何背板成型。2、不用描圖，省去了描圖的繁瑣。3、畫面的顏色可用化工顏料和石英砂調色上色，成本相對釉料要低。4、畫面外觀平整，免覆膜。從玻璃上脫離的那面即是一個光滑面，相當於自動覆膜了。5、上色速度快，幾分鐘即可固化。從而產量相比正做法要大，適合規模化生產。6、藉助器具可以做出彎曲、異形等弧面畫面。7、也可以用這種工藝畫片結合其他材料做出傢俱、屏風等產品，但畫面效果相比正做法要差一些。

反做法的不足有： 1、畫面色彩相對單一......

“景泰藍"的主要材料是什麼？

景泰藍的原料最開始是紫銅，但隨著科技的發展，不同朝代的原料也大不相同，相信許多古董購買者也很是好奇景泰藍主要原料是什麼，現在我們就來看看吧！

景泰藍介紹：

景泰藍作為一種美術撫藝品，其製法即於銅器器表面上以各色琺琅質塗成花紋，花紋的四周嵌以銅絲或金銀絲，再用高火度燒即成。剛從火中取出的景泰藍顏色基本呈黑色，待其冷卻後才顯現出五彩繽紛的樣貌。這項工藝始於明代景泰，而且初創時只有藍色，所以叫景泰藍。

製作景泰藍的主要原料是紫銅，也用琺琅。

景泰藍是中國著名的特種工藝品之一。它是用紫銅做胎，在銅胎上用銅絲粘上

各種圖案，然後在銅絲粘成的各種形式的小格子內填上色彩，經過煉焊、打磨等工序，最後入窯燒製而成的色彩明麗的手工藝品。

景泰藍釉料隨時代變化。明代景泰藍的主要原料是琺琅料，其顏色有藍、紅、黃、綠、黑、白諸種，使用時再用一種進口的油劑調成糊狀填塗。燒成後的器物釉麵肥厚、色澤晶瑩透亮。

清代景泰藍多數不用琺琅，而用彩釉料，其釉面缺少光亮。乾隆時景泰藍的顏色又以黃、白二色最為常見。白為車渠石白，黃是一種幹黃，而後期的黃髮綠或發紅。觀賞景泰藍可以獲得獨特的精神享受景泰藍是藝術品，有金屬光亮，不同於瓷器、漆器。和瓷器比，瓷器有陶胎、瓷釉，最好的就是青花瓷，色彩豔麗細膩、光潔。

景泰藍把銅的延展性和釉的特點緊密結合，有的造型莊重大方,有的纖細、複雜高級。俗話說：遠看造型近看花。花紋也有不同風格，花卉、圖案都能用絲工嚴謹細膩地表達各種藝術造型。上釉也能按照造型花紋要求，隨位賦彩。

景泰藍藝術中包含了造型藝術、裝飾藝術、環境藝術、空間藝術在其中，所以欣賞方法又與其它不同。而且金屬有金碧輝煌的特點，感到特別珍貴。

家居熱線點評

景泰藍使用的原料隨著時代的變換也在改變，而在工藝上也同時進行著改良，相信這種獨有的中國工藝品未來會越來越美輪美奐。

景泰藍的表層用金絲,彩釉裝飾,用什麼做胎

我一直在做這個，金絲是特製的氧化鋁絲，而彩釉也只是金屬沙，光滑的表面以及剔透感也只是在金屬沙上做了樹脂壓膜還有拋光處理．其實也很簡單，就是壓膜比較麻煩了啊．

康熙期間景泰藍內胎是什麼銅做的

清代景泰藍一直沿用明代製作工藝，胎使用紅銅製造。

誰知道景泰藍用什麼做胎

藝人在景泰藍銅胎上掐絲

其實大家對於之所以不是很清楚也大體就是因為兩個因素，第一就是景泰藍中的確有特殊品，並不是所有的景泰藍都是以紫銅做胎體的，最主要的就是現在在拍賣界家喻戶曉的琺琅彩，琺琅彩並不是用紫銅做胎的，它是挑選的景德鎮上好的瓷器再入皇宮進行二次燒製而成的景德鎮瓷器，但是琺琅彩自康雍乾三朝以後就很少有燒製了。現代燒製的也非常少，因此現代景泰藍工藝品中比較少見了。

第二個就是開頭常說的大家都認景泰藍是瓷器的一種，而實際上景泰藍與瓷器有著非常大的不同當然這是在比較全面瞭解景泰藍之後才能夠理解的，因此才會有大部分人認為景泰藍的胎是用瓷器做的，而且瓷器在中國的文化之中是婦孺皆知的，而景泰藍反而知道相當少，這也是一個不得不說的原因。

景泰藍的製作步驟

製作精美的景泰藍，要通過以下幾個步驟： 將磨平、磨亮的景泰藍經酸洗、去汙、沙亮後，放入鍍金液糟中，然後通上電流，幾分鐘後黃金液便牢牢附首在景泰藍金屬部位上了。再經水洗衝淨乾燥處理後，一件斑斕奪目的景泰藍便脫穎而出了。鍍好金的景泰藍再配上一座雕刻得玲瓏剔透的硬木底託，更顯出景泰藍雍容華貴、端莊秀美的姿色。隨著景泰藍的不斷髮展和市場的需要，一些異形產品、實用產品、旅遊紀念品以及高、大、精、尖、高品位的景泰藍大量生產，新品種、新花色、新工藝不斷湧現，玉雕、木雕、漆藝以及花絲鑲嵌等工藝結合，由於多種工藝巧妙結合，各種材料互相襯托，再加上通體又鑲嵌了大量的寶石，更使作品新穎奇特、玲瓏剔透，通體散發出珠光寶氣。

景泰藍的表層用金絲，彩稠裝飾，用什麼做胚胎？

制胎是將合格的紫銅片按圖下料，裁剪成不同的扇面形或切成不同的圓形，並用鐵錘打成各種形狀的銅胎。以瓶子為例，它由瓶嘴、瓶肚，瓶座三段錘接燒焊成型。明，清時有鑄胎、剔胎、鑽胎工藝，隨飢工藝技術的發展，現部分初胚利用機械進行車、壓、滾、旋，實行機械制胎。