如何給一首歌編配和絃？ ?

如何給一首歌編配和絃？

經過幾年摸索和感悟，我對編和絃有了初步的認識。我的認識增長的同時，我有幸先後得到了三位高人的指點和教誨，因而我對編配和絃的認識也先後經歷了三個境界。1.姜瑞學長姜瑞學長給打開了啟蒙的第一步，他是青島大學玩吉他不錯的高手之一，他們唱歌都是跟著和絃來隨便唱的，我聽過姜瑞學長他們每次彈唱《最美》都是不同版本，但是和絃還是那一套，旋律都是即興創作的。我曾經找他幫我的作品編配和絃，然後也學到了不少東西，他說可以聽一個人的音準誤差僅在個位數赫茲，還有很多不懂得東西，不過時隔這將近兩年，我再看那時候的筆記，還是感覺有很大價值的。他的理論很常規，主要內容包括：1.分清大小調主配大小調和絃；2.歌曲開頭結尾應配主和絃；3.終止前的一個小節配屬七和絃或者屬和絃；4.小節中音的傾向性決定哪一級和絃；5.重拍上的音或者時值較長的音來決定；6.代理和絃美化和聲；7.ⅠⅣⅤ配大三和絃，其他級別用小三和絃等。2.張琛大師張琛大師的大名想必大家都有耳共聞啊，去年我帶著我的《明年在汶川映秀見》的歌曲和我簡單編配的和絃給他看，他一邊彈著鋼琴一邊跟我講了好多的，可惜小弟悟性不夠不能完全領悟其中奧妙，但是我總的聽明白了一點：那就是合理利用七和絃來潤色一下，所以現在你們聽到的我們錄製的《明年在汶川映秀見》編曲有著張琛大師的框架功勞。3.RockyO老周老周說：其實編和絃吧，多嘗試就行，避開條條框框，感覺順耳的就行。

如何給一首歌配上和絃？

給歌配和絃說難不難說易不易，簡單地講講；首先要學一奌樂理基礎、和絃常識，歌曲的調式。如“國歌”結尾落音在1（多）上、這首歌就是一首典型的大調式歌曲，而“綠袖子”落音在6（拉）上、這就是小調式歌曲，根椐這個規律我們可以給這兩首歌曲從落音1開始進行排序；1234567、在它們的上面疊加上如135、246、357、461、如此類推全部加滿、最底音（1）為根音、（3）為三音、（5）為五音、1—3為大三度、3—5為小三度稱為大三和絃、這七個和絃共有135、461、572三個大三和絃、即整首歌曲的主和絃，而461為下屬和絃、572為屬和絃，怎麼安排到整首曲中去呢？根椐和聲學原理和規則整曲開始至結尾的小節裡可安排主和絃135、以體現始終感，結尾的前個小結可安排下屬和屬和絃、這裡要注意和聲功能圈的規則、那就是屬和絃可從主和絃開始直至主和絃終止的前一小節中運用不可再反到下屬和絃前應用、中間小節可根椐小節中的音符數多少或弦律走向靈活穿插運用小三和絃以增加歌曲的表現力、但不要違反和聲編配原則。小調式一樣從落音6（拉）開始排序6712345……基本與上相同，舉一反三。希望有所幫助，別忘了謝謝！

怎麼給旋律配和絃？

這個很複雜，涉及到和聲知識了，要靠很多累積的，我也是半調子，也只能把我知道的告雞你，就你這段，假如Am和絃配第一小節，效果是基本和諧，因為Am的構成音是613，後面陪G也不是不行，但表現效果不強，換我配，第一節配AM和C，第二節配G和AM，當然，我也只是配得基本協和，真正的高手搭配那是隨心所欲的，儘管有些固定的和絃進行在旋律的基礎上能取得良好的效果，但往往很多作曲家就是能用一些替代和絃營造意想不到的效果，甚至讓人歎為觀止，這些都是累積加天賦的綜合原因，羨慕不得，我們能做的也只是儘量的多嘗試，多收集，多理解思考，這樣才能更好的享受音樂帶來的愉悅，OK，看在我那麼多廢話的份上，採納個唄

怎樣給歌曲配即興和絃

這個問題要是細講起來，三天三夜都講不完。

首先根據歌曲的旋律確定一個正常的和絃進行 (如果不知道什麼是和絃進行，請自行百度...)

看懂以下內容後你可以試著為一首簡單的歌編配和絃(如送別等)，聽聽看是否和諧。

一、初級的和絃編配知識

即興編配中最常用的和絃有大三,小三,屬七,大七,屬九和絃等,這裡我們只簡單介紹一些三和絃與屬七和絃的編配規律和音樂功能.

I（1，3，5）大調主和絃，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，寬廣

II（2 ，4，6)常用在V7和絃之前色彩柔和

III（3，5，7)常用在V7和絃之前或V和絃之後，色彩暗淡

IV（4，6，1)常用在I和絃與V和絃之間，音響堅挺，趨向不穩定，常出現在旋律副歌高潮樂段中

V（5，7，2)常用在V7和絃之前或I和絃之前色彩熱烈，常用烘托高潮

VI（6，1，3)小調主和絃用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑鬱

I7（1,3,5,b7）常用在I和絃和IV和絃之間。有傾向IV和絃的特點，功能近似於I和絃

II7（2,4,6,1)常用在I和絃與VI7和絃之後，趨向不穩定功能近似於II和絃

III7（3,#5,7,2)常用在I和絃或VI和絃之前，極不穩定，有趨向穩定的強烈要求，功能近似於III和絃

V7（5,7,2,4)常用在曲調即將結束處，色彩最暗，最不穩定

VI7(6,#1,3,5)常用在II和絃與II7和絃之前，有傾向II和絃與II7和絃的特點，功能近似於VI和絃

大II7(2,#4,6,1)常用在V和絃與V7和絃之前，有傾向V和絃與V7和絃的特點，功能近似於II和絃

二、和絃之間較好的連線方式（按程度排列）：

（純）四度連線最好

如：C類→F類，D類→G類，E類→A類，F類→bB類，G類→C類，A類→D類，bB類→F類，等。

（大）三度連線好

如：C→Em，D→#Fm，E→#Gm，F→Am，G→Bm，A→#Cm，bB→ Dm等。

（大）六度連線好

如：C→Am，D→Bm，E→#Cm，F→Dm，G→Em，A→#Fm，bB→ Gm，等。

掛4和絃轉同名大三和絃好如：Csus4→C，Dsus4→D

（純）五度連線較好

如：C→G，D→A，E→B，F→C，G→D，A→E，#B→F，等。

在二度連線中，這樣的二度連線是好的：

①下屬和絃→屬和絃，屬和絃→下屬和絃。如在C大調中，F→G、G→F是好的。在Am小調中，Dm→Em、Em→Dm是好的。

②Ⅲ級和絃→下屬和絃，下屬和絃→Ⅲ級和絃。如在C調中，Em→F，F→Em。同名和絃之間的“順向連線”是好的：如：G→G7，C→C大七，Am→Am7等。

上述所述是當前比較流行的和絃編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認可。你可能會舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學乍練④所舉的例子，是以前編曲水平不高時的作品。⑤特殊情況的靈活處理。

讀懂了以上內容後，你可以根據歌曲的特點(歡快，明朗，空靈，憂傷等。)即興選用相應的和絃，對樂手的要求很高，多次實踐以後會得到一些要領，剩下的，就憑常用的套路和自己的感覺了......

吉他如何配和絃

一般情況下聽貝斯根音配和絃，比如：135就是C和絃。246 Dm 要是會鋼琴 電子琴的配和絃就容易，另外中國歌曲的型別就那麼幾種掌握了就好配和絃，不像歐美日本的音樂型別太雜。

比如《真的愛你》這歌

和 弦 C G Am F C G C

根 音 1 5 6 4 1 5 1

和絃組成音135 257 613 146 135 257 135

和 弦 F G F G

根 音 4 5 4 6

和絃組成音146 257 146 257

和 弦 C G Am F C G C C G Am F C G C

根 音 1 5 6 4 1 5 1 1 5 6 4 1 5 1

和絃組成音135 257 613 146 135 257 135 135 257 613 146 135 257 135

如何配和絃

一、決定調性

一首歌曲首先要分清是大調還是小調。一般大調的曲子多以135其中的某一音開始，也多以15其中的某一音結束；小調歌曲則以36開始，以6作結束。因此，如果一首歌曲結束在主音1上它多半是大調，結束在主音6上它多半是小調。但如果歌曲的結束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調性的傾向。旋律中經常出現135這些音，則可斷定為大調；經常出現613這些音，則可斷定為小調。

二、和絃初配

以自己較熟悉調的和絃經常出現135這些音，則可斷定為大調；即大調的C和小調的Am經常出現135這些音，則可斷定為大調；先為歌曲初配和絃，然後通過調的之間的關係轉換到實際調上來。 　　1、先將歌曲開頭和結尾的小節配上和絃。大調為C ，小調為Am。 　　2、結尾前一小節一般配以屬和絃或屬七和絃。大調為G 或G7，小調為Em或 E7。 　　3、屬七和絃前如合適的話，最好配下屬和絃。大調為F ，小調為Dm。

三、和絃的進行

一般而言，和絃的根音按逆行的三五七度進行時為良好進行，而順行三五七為不良進行。

四、再修繕和絃

在初配好的和絃基礎上有必要利用音階上各級和絃的功能尋找代理和絃再度美化和絃。 　　1、一級和絃，即主和絃C ，是唯一具有決定性和控制性的和絃，所以常用於開頭和結尾。 　　2、二級和絃Dm、D7、Dm7，由於音色接近G7和絃，所以可作G7的先行和絃，使和絃進行地更圓滑。 　　3、三級和絃E 、Em和絃是較弱的一種和絃，它通常在一級和絃所佔小節太多時用來作一級和絃的代理和絃。 　　4、四級和絃F建立在音階第四度音上，它使和絃音色富於變化，被用來聯接主和絃及屬和絃。 　　5、五級和絃G 、G7有強烈地向主和絃靠攏的性質，故又稱之為導和絃。 　　6、六級和絃Am和絃的音色介於一級與四級之間，可用來代理這兩種和絃或用來連線兩者。

五、和絃其它連線規律

(1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---DmD7 (4) DmAm---Dm7---Dm6 　　(5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang

六、歌曲結束式和絃配法

1、大調式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 　　2、小調式(1)Am---Dm6 (2)Am---A

參考資料：baike.baidu.com/view/1536.html?wtp=tt#8

怎樣為歌曲配和絃？

和絃之間較好的連線方式(按程度排列):

(純)四度連線最好

如：C類→F類，D類→G類，E類→A類，F類→bB類，G類→C類，A類→D類，bB類→F類等。

(大)三度連線好

如：C→Em，D→#Fm，E→#Gm，F→Am，G→Bm，A→#Cm，bB→Dm等。

(大)六度連線好

如：C→Am，D→Bm，E→#Cm，F→Dm，G→Em，A→#Fm，bB→Gm等。

掛4和絃轉同名大三和絃好

如：Csus4→C，Csus4→D

(純)五度連線較好

如：C→G，D→A，E→B，G→D，A→E，#B→F等.

在二度連線中，這樣的二度連線是好的:

①下屬和絃→屬和絃，屬和絃→下屬和絃。如在C大調中，F→G、G→F是好的。在Am小調中，Dm→Em、Em→Dm是好的.

②Ⅲ級和絃→下屬和絃，下屬和絃→Ⅲ級和絃。如在C調中，Em→F，F→Em。同名和絃之間的“順向連線”是好的：

如：G→G7，C→C大七，Am→Am7等。

和絃之間不好的連線方式(按程度排列):

“關係小和絃”轉接“關係大和絃”不好即Ⅵm→Ⅰ不好。

如：Am→C、Dm→F、Em→G這樣的連線都是不好的甚至可以說是非常惡劣的，要避免使用。

注：段落間出現這種情況可除外。

如：《天藍藍海藍藍》而A→C、E→G、D→F這樣的連線在某種特定情況下是好的。

如：在G調中D→F是好的，在D調中A→C是好的，在A調中E→G是好的等。屬和絃後接二級小和絃不好，即：Ⅴ→Ⅱm不好。

如：在C調中 →Dm，在G調中D→Am等，這樣的連線是非常彆扭的，因為它屬於“逆向連線”。

二級小和絃後接一級大和絃不好，即Ⅱm→Ⅰ不好。

如：在C調中Dm→C，在G調中Am→G等，這樣的連線也是惡劣的，要避免使用。

注意：Dm→C這樣的連線在C調中是不好的，而在F調中卻是好的，同樣，Am→G這樣的連線在G調中是不好的，而在C調中卻是好的。

同名和絃之間的“逆向連線”是不好的

如：G7→G，C大七→C，Am7→Am等。

在大調歌曲中三級和絃後接二級和絃一般來說是不好的，即在大調歌曲中，Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。

如：在C大調中Em→Dm、Em→D7，在G大調中Bm→Am、Bm→A7等，這樣的連線也是非常彆扭的。

注：在小調歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的

一級大和絃後接二級小和絃一般來說也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好。

如：在C調中C→Dm，在G調中G→Am等，這樣的連線已被越來越多的編曲人所拋棄。不過類似這樣的連線是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ

此外，Ⅰ級大和絃後接Ⅱ級大和絃則是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。

如：在C調中C→D，在G調中G→A等。

介於上述“好”與“不好”之間的其他和絃連線都是可以的。

如：bB→G，Em→bB等。

上述所述是當前比較流行的和絃編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認可。你可能會舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學乍練④所舉的例子是以前編曲水平不高時的作品。⑤特殊情況的靈活處理。

注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來說的，沒有考慮旋律的具體情況。

我們要努力掌握並深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變萬化的。

配和絃時要儘量避開不好的連線，多用好的連線。你要想打破規則，必須首先要掌握規則。在你一知半解的時候，不能用“打破規則”來為自己不好的和絃編配辨護。...

為歌曲配和絃什麼意思？

和絃就是伴奏，彈旋律時候的伴奏，這個你沒有學過嗎？

如何為歌曲配和絃

這個需要學習和聲