隨著《變形金剛2》上映掀起的新一輪狂潮，我們這些看著最初動畫版變形金剛長大的粉絲又找到了往昔的感動。
我滿懷激情地看完了這部作品，對於我這個狂熱變形金剛迷來說，同時作為一個學習3D美術的人，夢工廠那些無敵的模型師們簡直如神一般的存在啊。
看完電影后每天和同學聊到那些特效如何強大，模型怎麼怎麼變態，無不激動啊。
當然，我相信，有一個人比我們還要激動，那就是我們的老師……
來到GA，已經有4個多月了。這裡的學習氛圍讓我進步了許多，這期間都以學習一些符合遊戲要求的小物件的製作為主。直到有一天，上我們場景課的老師對我們班佈置了一項新的任務：以3人為小組，製作一個高質量的變形金剛！老師話沒說完，已經全班驚呼。
老師說：“你們覺得夢工廠那幫傢伙和你們有什麼區別嗎？”（我們暗想，區別大著了⊙﹏⊙b汗~）大家都覺得這是一個非常困難而有挑戰性的任務。雖然都表現得很痛苦的樣子，但是看得出大家還是充滿著激情和鬥志的。畢竟到GA學習了一段時間，是時候拿出點實力來證明自己了。第二天大家都分好了組並選定了要做的角色。我和另外兩位同學選擇了《變形金剛2》裡的新角色，能變形為一輛概念跑車的橫炮(Sideswipe) ，他帥氣的外形和充滿力量感的氣質是我們選擇他的原因。
步驟/方法
參考圖片
工作開始了！製作時首先是資料和參考圖的收集。
做任何東西之前都要找參考，文字也好圖片也好，越多越對模型的製作有幫助。由於橫炮是新角色，參考圖相對較少，只有3張，所以我們還收集了很多別的角色圖片，可以借鑑參照其他元素，並收集了一些其他機械的參考，比如汽車和引擎等圖片。為了加深理解，我還特意去買了一個Sideswipe的模型玩具（⊙﹏⊙b汗~）……
確定分工 確定比例
我們小組一共有三個人，根據每個人的特點，進行了任務分配。工作的第一步，必須嚴格按照圖片比例來進行製作。我們主要參考的是電影版變形金剛，選擇了一張比較正面的參考圖，他身上的零件和結構看上去非常複雜。
我在MAX裡把一個plane面片貼上這張參考圖，然後凍結它。另外兩名同學也用這個文件繼續開始工作。這樣就能保證大家分工的同時，做的東西位置、單位、比例是對得上的，這就為後面合體省去了不必要的麻煩。要是大家都沒按照同一個標準來做的話，結果將會非常麻煩，比如後期要調整比例，如果比例處理不好，將會大大的降低變形金剛的氣勢，甚至會變得有些猥瑣。（官方設定圖）
正面零部件的製作
橫炮是“汽車人”，汽車表面的流線曲面是製作中需要小心拿捏和把握的。
萬事開頭難，我在糾結地看了圖片老半天之後，決定從頭部一個看著很帥的零部件做起。
我採用的方法是面片建模，就是先把部件想象成一個plane面片，就算不是接近於面片的物件，也可以從接近平面的一面開始。（“面片建模是萬金油”，這句話不是我說的，是我們老師說的。）製作好形體後，使用Smooth固定外形，再用FFD、bend之類的修改器調節成所需要的形狀，使之達到想要的效果，這麼做就能保證物體表面的平整。這一步非常重要，不僅使製作出來的曲面流線光潔，也加快了製作的效率。
整個項目除了一些圓柱形的部件，其餘各式造型的我都是用面片起步，加sell殼命令做出厚度，再用FFD調整。 （用面片起步製作的部件1） （用面片起步製作的部件2）
（用面片起步製作的部件3 ）（ 卡線後bend和bend後再卡線的區別）
在製作的途中我們都要想法子解決的一個問題，就是物體加了Smooth之後怎麼在保證物體表面光滑的同時也要保證轉折處角度的銳利。
因為我們這次製作最後要製作為遊戲模型，考慮到法線的烘焙，必須對一些結構進行修改，主要是要突出“導角”結構，這樣最後烘焙出來的效果才有厚實和精緻的感覺。
這個就要多廢廢心思了。要保證物體結構不受Smooth的拉扯影響，就要加保護線，也叫卡線，就是在表現物體結構的邊線兩旁，再切兩條線。問題來了，要是物體的整體是彎曲的，所加的保護線就必定會影響到整體光滑效果。會在平整的表面留下不協調的摺痕。所以我對物體加了一次Smooth，然後塌陷。這樣一來物體上的佈線就增加了，這樣能給物體帶來更強的形體固定效果。這時候再卡線，對光滑處的影響效果就會減弱，當然卡的線條還要有鬆有緊，結構處卡緊，延伸處線條之間的距離，放鬆。當然，在進行這一步驟之前，必須保證物體的大型不需要再修改大體形狀，否則加了Smooth塌陷之後是再對形體修改是很困難的。所以塌陷前對物體備份一次是很有必要的，以防以後修改。
背面零部件的製作
在整個製作過程中，我一直都是在圖片上能看到什麼就先把什麼做出來，因為找到的圖片沒有背面，所以對於看不到，找不到參考的地方，就得自己動動腦子，好好設計一番了。
這時候找來的別的變形金剛的圖片就大大派上用場了。當然參照的部件必須符合所選角色的風格。現在做的是橫跑，很多部件都是平滑光整的結構，並且是比較寫實現代風格的，這個顯然就不能參考威震天那充滿攻擊性的科幻風格，所以還是參考一下別的汽車人啦。而且部件的形狀和位置的擺放啊，其實都可以根據人體自己的結構來製作，比如肩部、脊柱、跨步，都依據了人體來製作，這樣能使做出來的效果比較有可信度。
這其實是很好的鍛鍊。聽老師說，以後工作了，也很少有原畫非常明確的項目，大部分都是非常概念的參考，細節部分只有重要部位會描述出，很多時候都必須由我們自己再創造。所以，能設計出風格統一，效果出眾的部件是很有必要的。（背部結構圖）
內部製作
製作後期，絕大部分零部件都做好了，但還是顯得很空洞。那是因為內部還沒有塞入物件。所以我從手部，腿部取來了很多零件。比如說齒輪，螺釘，液壓。當然怎麼擺放也是要好好動動腦筋的。還要對部分零件進行比例的調整和結構的小改動。不然看上去一片雷同的零件是很難看的。還有要注意的是，要儘量把空缺填滿，不能有可以看穿看透的地方。因為我們的模型最終是用來烘焙的，如果有空隙的話，低模製作不可能根據高模挖出一個洞來，這非常浪費面，是不科學的。而要包裹過去，就要保證高模不能有穿透的地方，否則烘焙出來的效果會非常難看，所以必須細心地把所有空缺都封住。
合體
最後，當然是把我們各自制作的部位整合起來了。因為我們都是用同一個文件，參照同一張圖製作，所以導入後能很快就能把他們都拼合起來。要做的只是把接合部位稍作調整就好了。效果還不錯，大家都為這個成果感到高興。
其實，在製作過程中還有許許多多需要注意的問題，比如說導角的大小啊，光滑物件表面要切出一些下凹細節啊，高模是否用漂浮還是穿插啊等等，這些都需要我們互相的討論來解決，決不能自己一個人悶頭苦幹，這樣只會吃力不討好。做出來的東西就算是好，如果和別人的東西脫節也是白費力的。所以小組的協調協作非常重要。（部件整合的大致感覺 ）
渲染
既然模型做好了，當然很想看看渲染出來的效果啦。雖然在GA主要學習的是模型的製作和貼圖的繪製，對於渲染並沒有太多提及，畢竟遊戲裡也不可能是要渲染的效果，而是即時渲染的效果，這個就要考貼圖的繪製了。但我還是很想試試，所以我運用了一個名叫HyperShot的獨立渲染軟件來進行渲染。這個軟件是專門用來對工業模型進行渲染的，所以使用起來非常簡單。只需在MAX裡把模型分別導出為OBJ格式，再由HyperShot導入，根據需要給予不同的材質就OK了，一些渲染參數自己多試幾次就弄明白了。最終效果我非常滿意。（渲染效果圖）
低模、烘焙和貼圖
當然，渲染出來，只是為了展示高模，我們需要掌握的是低模的匹配、模型的烘焙和貼圖的繪製，這些才是需要我們花心思的地方。例如，低模的製作必須嚴格控制面數，做到最少的面數表現出最貼合高模結果的效果，儘量不浪費每一個面，保證每一個面都用在了結構上。而烘焙則是一項非常考驗耐心和細心程度的活兒。由於高模面數非常高，機子的性能也有限，一個達到了兩千多萬面數的模型一起烘顯然是不可能的。這時候就需要把模型分為許多部分，一步一步的進行烘焙。而在進行貼圖的繪製之前，必須對模型上需要不同材質，不同色彩的地方進行分色，這是為了烘焙出一張Diffuse map。方便後面繪製貼圖時能方便的選出選區和控制整體色彩。
後記
利用自己所學的知識製作出一個變形金剛，是我們對《變形金剛》這部偉大作品的最高致敬。
現在，我們還在為繪製貼圖而努力著，但是完成整個模型使我們體會了許多。
回頭想想，這個看似複雜的變形金剛，其實都是用一大堆簡單的零部件慢慢拼湊起來的。沒做之前一直覺得我們做不來，這個很難，現在才知道，其實一點都不難，需要的技巧無非就那些，而真正需要的是，對待工作的耐心和一顆不浮躁的心。所以放平浮躁心態，認真製作每個零件、每個細節才是應有的態度。在製作中，我們小組積極的溝通和協作也是這個作品能實現的重要基礎。
其實3D美術製作和所有事一樣的，技術不是最重要的，最重要的是你要“用心”，細緻耐心地做好每個細節，這樣才能做出不錯的作品。
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