燈光撲朔、色彩迷亂，無數人為之癲狂、為之興奮；光線黯淡、身影孤單，又讓人感到無助和寂寞；溫情瀰漫、意亂情迷、狂躁暴虐、危機四伏、暮靄蕭瑟、生命沉浮。夜，一個充滿誘惑的空間，神祕而危險。萬家燈火的城市，看起來比白晝更加輝煌；月色孤寂的鄉村，顯得格外安靜清泠……
帶上相機，走進夜幕，無數感受撲面而來。遊弋在夜色中的攝影者像幽靈一樣，有時候人們會稱他們是“暗夜的精靈”。他們在夜幕的掩護下出沒於各種場合，用相機記錄這正在發生的事情
煽情結束，說些正事兒。這一期，我們和大家一起探討利用數碼相機進行夜間拍攝的基本技術。如果你喜歡在夜間遊蕩，無論在哪裡，這些技術會為你捕捉夜色帶來幫助。
工具/原料
觀察光線
都說“攝影是用光的藝術”。想用好光線麼？要先學會觀察光線嘞。
相對於白天，夜間的光線更加複雜。光線變化最快的要算是“華燈初上的傍晚”和“東方破曉的黎明”，而天黑後直到黎明前，自然光線變化不會太大。
曾有人問我：夜景攝影是指哪一段時間？黎明算不算夜景？這個問題確實不好回答。所以我們把標題從“夜景拍攝”改為“夜間拍攝”。古人《擊壤歌》中有“日出而作，日入而息；鑿井而飲，耕田而食”的詞句。我們不妨以“日落後的黃昏”到“日出前的黎明”作為夜間拍攝的時間。
有經驗的攝影師會提醒人們，如果想拍攝夜景，那麼最好提前一兩天趕到拍攝地點，觀察並記錄這個地方黃昏和清晨的自然光線變化以及入夜後的燈光變化，並留意天氣預報。
方法/步驟
1、日落西山
下面這些照片是在太陽落山後1個小時內拍攝的，地點北京，方向西南，時間11月底。在一個小時裡天際線不斷變化，直至藍色在取景器中完全消失。
提示：相機和肉眼看到的夜色並不完全相同。有經驗的攝影師會去了解自己的相機，掌握它、控制它、運用它。
2、燈火輝煌
不會有人拒絕夜晚，因為拒絕也沒有用。不管我們願意不願意，夜晚還是會降臨。有人在夜間休息，有人在夜間工作，還有些人，夜晚對於他們來說，是冒險和娛樂。當城市燈光點亮夜空的時候，攝影師，你準備好了麼？準備好去捕捉那些炫目的色彩了麼？準備好去記錄人們在夜間的生活了麼？
在這段時間裡，自然光的作用變得微乎其微。光芒，來自於城市，來自於舞臺，來自於萬家燈火。懷揣著相機，潛入夜幕，流光溢彩在身邊盪漾。我們可以做出怎樣的選擇呢？
人類的知覺系統始終追求：簡單、規律、明晰、秩序。這就是我們所要做的。即便在錯亂複雜的環境中，即便是表現“胡天胡地蹉跎了青春”，我們也要努力地去發現秩序和規律。
3、夜深人靜
我們總會認為城市夜景拍攝的最佳時機是“天未黑、燈已亮”的時候。誠然，這段短短的時間裡拍出來的照片會相當漂亮。但這不意味著我們深夜放棄拍攝的機會。其實選擇夜深人靜的時候拍攝照片也是一個不錯的注意。
這一段時間裡，自然光幾乎不會有變化，我們不用像在黃昏時那樣緊張光線會消失，坐下來，沏一杯普洱茶，慢慢地享受著黑夜，享受著拍攝。
黑洞洞的高樓中星星點點地亮著幾盞燈，燈火通明的街道不時有車輛駛過，街頭孤寂的路燈三三兩兩的夜行人。它們組成的畫面，可能會傳遞出另一種情緒。
提示：夜深人靜時，拍攝可以更加從容。
4、曉色朦朧
當東方出現魚肚白的時候，大多數的人還在睡夢中。沒有萬家燈火的景象，街上零星的燈光讓黎明顯得更加清涼，甚至有些寒意。在城市，下了夜班的人們在溫暖被窩兒的召喚下，匆匆地趕回自己的家；在鄉村，睡眼惺忪的炊煙裊裊升起。勤勞的攝影師們像眾多在黎明開始勞動的人們一樣開始了一天工作。清冷、神祕、安靜和希望，也許是破曉十分送給我們的最多的感受。在安靜的城市裡、在美麗的郊外，攝影師們用鏡頭迎接著這一天的太陽從東方升起。
提示：破曉時分，很少有萬家燈火的景象。
5、最佳拍攝時機
夜間拍攝的最佳時機在什麼時候？這可能是很多人關心的問題。如果存在一個明確答案的話，那就是——在你看到它並感受到它的時候。它就在你的眼睛裡。
夜間攝影的拍攝技術並不複雜，尤其在我們擁有數碼相機之後，似乎一切都可以在我們的掌控之中。我們用了大量篇幅探討夜間的光線，也只是千萬變化中的九牛一毛。所以我們總是會建議我們的學員多觀察、多拍攝，從而獲取更多的視覺經驗。當拍攝時機到來時，可以從容地把握。還是那句話：要用好光，先要學會觀察光線。
攝影師的眼力，這在紐約攝影學院的全科攝影課程中是最重要的訓練科目之一。每一位學員都會被要求在按下快門前和按下快門後思考一些問題，直到這種思考變成習慣，習慣變成自然。
提示：最佳的拍攝時機就在你的眼睛裡。
6、曝光控制
如何控制曝光，也許是攝影師在夜間拍攝需要解決的第一個技術問題。使用膠片拍攝比使用數碼相機拍攝面臨更大的挑戰。由於不能直接看到結果，所以前輩們用大量的拍攝實踐獲取了珍貴的夜間拍攝經驗。在這些經驗中，有一些到今天仍然具有指導價值，另外一些則已經時過境遷。
我們現在擁有的數碼相機，可以讓我們從液晶屏回放中“所見大致所得”。相機中的直方圖，為我們更加精確地曝光提供了可靠的依據。然而，我們在實際運用中仍然有許多需要解決的問題：怎樣判斷直方圖、採用什麼樣的測光模式和曝光方式、什麼情況下使用曝光補償、如何將光比相當大的夜間場景記錄在數碼相機上等等。
通過直方圖判斷曝光
在直方圖的橫座標上，左邊為“暗”，右邊為“亮”。縱座標表示某一亮度的像素數量，其值越高說明這一亮度在畫面中佔的面積越大。在《數碼相機曝光的祕訣》一文中，我們提到過一個口訣。在這裡略作修改作為對判斷直方圖的口訣重新提出：
左邊山腳見不到，暗部細節被丟失；
右邊山腳見不到，亮部細節被丟失；
兩邊山腳見不到，高光暗影均有失；
山峰靠右亮區大，山峰靠左暗影多；
山谷如果在中間，中間影調少細節。
如果左側的山腳看不見了，說明照片中暗部細節已經有損失。這時候需要判斷損失的是畫面中的那些地方。如果這些地方我們還需要有細節的話，那麼，適當增加曝光可以使暗部有更多的細節。如果右側山腳看不見了，則正好相反。
在以直方圖作為依據調整曝光的時候，我們通常會採用“不溢出原則”，即：儘量讓兩邊的山腳保持在直方圖內，如果場景的動態範圍高於相機能記錄的動態範圍，至少保留一側的山腳。這條原則在夜間拍攝中應當靈活地運用。我們可以讓直方圖的兩邊都有溢出，但一定要知道溢出的部分在畫面中是哪些地方，這些溢出是對畫面產生了干擾，還是對主題有所幫助。
