武俠小說的形象塑造有多樣藝術技巧，而人物出場藝術即是很重要的一種技巧，而且，這種出場藝術是讓小說具有感染力的重要因素，小說的人物出場方式會影響小說的藝術魅力，會讓讀者更喜歡小說中的人物，也更喜歡閱讀該小說，那麼，怎樣才能更好地設置武俠小說人物的出場呢？下面談幾種方式，供興趣武俠小說創作的年輕作者參考。
工具/原料
武俠小說，人物出場。
方法/步驟
讓人物直接出場
人物直接出場指的是讓小說中的主要人物直接登場，當然，登場的方式可以從人物說話開始，也可以是人物的動作或者是人物的整個身影。人物直接出場有一個好處，就是能讓讀者一目瞭然，對人物的基本狀況很清楚，缺點是過於直露，缺了些懸念。人物直接出場也是武俠小說作家經常使用的，因為它能讓讀者很快直接面對主要人物。
比如《鹿鼎記》中陳近南的出場：“船頭忽然有人嘿嘿一笑，說道：‘憑你們四人，原也沒這等福分。’船艙門呼的一聲，向兩旁飛開，一個三十來歲的書生現身艙口，負手背後，臉露微笑。”接著，陳近南揮掌劈瓜管，又是腳踢又是擒拿，動作瀟灑的對付親兵，“那書生走進船艙，解開顧黃呂三人的穴道，將四名親兵的屍體拋入運河，重點燈燭。顧黃呂三人不住道謝，問起姓名。那書生笑道：‘賤名適才承蒙黃先生齒及，在下姓陳，草字近南。’”
通過烘托引出人物
烘托引出人物就是指為了引出小說的主要人物，先通過其他人物的議論、評價、描繪等，為主要人物登場做準備，甚至先描寫襯托性的人物，在烘托氣氛達到一定程度時，再讓主要人物顯耀登場，這種烘托引出人物的出場方式能讓主要人物更豐滿、更有內涵，當然，烘托要多角度、多方面，要留意餘地，如果前面的烘托手段把主要人物寫得太透了，以後要繼續深化對人物的描寫就有難度了，所以，烘托須以點帶面，以部分來引申整體。
比如，《笑傲江湖》令狐沖出場，就是靠眾人在側面烘托，藉助別人之口來對令孤衝進行介紹，令孤衝尚未正式登場，但讀者已經對他有了不少側面的瞭解，值得注意的是，在令孤衝出場前，作者刻意描寫了福州林家的林平之，在開始閱讀《笑傲江湖》時，不少讀者誤以為林平之就是第一主角，其實，寫林平之是作為一種烘托，是為了在下面讓令孤衝登場，這是濃墨重彩的烘托。
通過他人的眼光引出人物
這是武俠小說常用的人物出場方式之一，作者為了引出主要人物，經常在某一場景或某一事件中，讓另一在場的主要人物或次要人物，用眼睛來看，“看出”登場的主要人物，此時，讀者自然就跟著那人的眼睛，看清了主要人物登場了。這樣描寫的好處在於，能很自由地描寫出場人物，可詳可略，可以帶著某種視角，也可以比較真實地描繪，就是這“看”看得不太準確，觀察不詳，以後作者也能很方便進行補充。
比如，《謝雕英雄傳》黃藥師出場：“歐陽克……見他身材高瘦，穿一件青色直綴，頭戴方巾，是個文土模樣，面貌卻看不清楚。最奇的是那人走路絕無半點聲息，以梅超風那般高強武功，行路尚不免有沙沙微聲，而此人毫不著意的緩緩走來，身形飄忽，有如鬼魅，竟似行雲駕霧、足不沾地般無聲無息。……歐陽克細看他的臉相，不覺打了個寒噤，但見他容貌怪異之極，除了兩顆眼珠微微轉動之外，一張臉孔竟與死人無異，完全木然不動，說他醜怪也並不醜怪，只是冷到了極處、呆到了極處，令人一見之下，不寒而慄。突然之間，半空中如鳴琴，如擊玉，發了幾聲，接著悠悠揚揚，飄下一陣清亮柔和的洞簫聲來。……歐陽克擡起頭來，只見那青衣怪人坐在一株高鬆之巔，手按玉簫，正在吹奏。”通過他人的眼光來“看”出主要人物，這是很常用的人物出場方式。
藉助重大突發事件讓神祕人物突然登場
這是讓一種出奇制勝的人物出場方式，作者先描寫一突發的重大事件，而在這關鍵時刻，有本來是很神祕的重要人物出手解決了危機，此時突然現身，這能讓讀者拍案稱奇。武俠小說的作者經常渲染局勢的巨大危險，而後卻有神祕人物輕鬆地將危險解除，主要人物亮相了，這出乎意料之外的奇妙登場方式讓讀者大喊過癮。
比如，金庸描寫的“掃地僧”的出場一直深受讀者的喜愛：“一個身穿青袍的枯瘦僧人拿著一把掃帚，正在弓身掃地。這僧人年紀不少，稀稀疏疏的幾根長鬚已然全白”，此人的武功非同尋常，一流高手蕭遠山和慕容博在少林寺藏經閣的一舉一動都受到了掃地僧的監視，而這兩人競毫無覺察，而這兩人的怨仇最終也被掃地僧化解了，都剃髮為僧，掃地僧解除了當時的危機。此外，當鳩摩智襲擊蕭峰時，掃地僧一眼便看出他用的是逍遙派的小無相功，這逍遙派在武林中極少人知道，足見掃地僧武功極高，一位平時默默無聞的掃地老僧，突然以極高的武功顯耀登場，讀者看了自然因驚奇而感到很過癮。
通過描寫場景或境況來引出人物
這是一種通過描寫場景、環境或境況的方式來引出人物的方法，作者為了讓讀者對主要人物的出場有個預先的認識，著意描寫一些與人物的性格、特點相一致的環境、場景，以場景的特點來預示即將出場的人物的狀況。其實，古典小說中這種方法用得很妙，比如《紅樓夢》描寫探春的居室，充分表現探春氣度和氣魄。
武俠小說中有很精彩的應用，比如，金庸描寫鐵木真出場：“只見遠處塵土蔽天，無數車馬奔馳而至，領隊的長官發施號令，軍馬排列成陣，東一隊，西一隊，不計其數。眾兵將有的頭上纏了白色頭巾，有的插了五色翎毛。郭靖這時不再害怕，看得很是開心。又過一陣，忽聽左首數裡外號角聲響，幾排兵馬衝將過來，當先的將官是個瘦長青年，身上披了紅色斗篷，高舉長刀，領頭衝鋒。雙方兵馬衝近，廝殺起來。攻過來的那一隊人數甚少，不久便抵敵不住，退了下去，後面又有援兵抵達，只打得殺聲震天。”這是在渲染戰場環境，其目的是引出鐵木真：“眼見攻來的兵馬又要支持不住，忽然數十支號角齊聲吹動，一陣急鼓，進攻的軍士大聲歡呼：‘鐵木真大汗來啦，大汗來啦！’雙方軍士手不停鬥，卻不住轉頭向東方張望。……只見一個身材高大的中年漢子縱馬上了土山。他頭戴鐵盔，下頦生了一叢褐色鬍子，雙目一轉，精光四射。郭靖自不知他便是蒙古部落的酋長鐵木真。”
直接顯示最顯著特徵，導引主要人物出場。
這是一種“畫龍點睛”的寫法，描寫即將出場的主要人物的最重要的特徵，而後讓主要人物精彩登場，如此一來，主要人物還沒有登場，讀者已經對他的特點心理有一個定位，人物登場之後，他的特徵只要更豐富的展開就行了，這種寫法讓讀者對人物特色能有清晰的瞭解。
比如，金庸寫東方不敗出場，就是以特徵引出人物的寫法：“見向問天和上官雲擡著楊蓮亭已走進一間精雅的小舍，令狐沖和盈盈忙跟著進去。一進門，便聞到一陣濃烈花香。見房中掛著一幅仕女圖，圖中繪著三個美女，椅上鋪了繡花錦墊。令狐沖心想：‘這是女子的閨房，怎地東方不敗住在這裡？是了，這是他愛妾的居所。他身處溫柔鄉中，不願處理教務了。’只聽得內室一人說道：‘蓮弟，你帶誰一起來了？’聲音尖銳，嗓子卻粗，似是男子，又似女子，令人一聽之下，不由得寒毛直豎。楊蓮亭道：‘是你的老朋友，他非見你不可。’內室那人道：‘你為甚麼帶他來？這裡只有你一個人才能進來。除了你之外，我誰也不愛見。’最後這兩句說得嗲聲嗲氣，顯然是女子聲調，但聲音卻明明是男人。任我行、向問天、盈盈、童百熊、上官雲等和東方不敗都甚熟悉，這聲音確然是他，只是恰如捏緊喉嚨學唱花旦一般，嬌媚做作，卻又不像是開玩笑。各人面面相覷，盡皆駭異。”
注意事項
人物出場可以不拘一格，但有一個共同的特點，就是引人入勝。